1937年，随着民族危机日益加深，国内经济衰落，报纸上常见青年消极自杀的报道。这时，一部反映当时上海青年生活现状的电影横空出世，声名大噪，激励了无数迷茫中的青年坚定理想信念、积极面对困难，这就是导演沈西苓编导的《十字街头》。2012年，这部经典作品经过了两个多月的艰难修复，终于再上荧屏，重新焕发出新的生机活力，引导着当代青年深入思考人生的意义。去年，我有幸现场观看了话剧版《十字街头》的舞台公演，话剧的改编为这部电影增加了新时代的印记，也赋予了新时代的意义，观演结束后，我看到很多像我一样的青年朋友在剧场里久久不愿离去，为当下优秀的作品喝彩，也为未来光明的人生加油。
《十字街头》中的角色选择
影片讲述了四个失业大学毕业生的不同人生。小徐是第一个出场的人物，他性格懦弱，对生活丧失信心，欲投江自尽，被老赵救回后，他无法忍耐生活之苦回了老家，在影片的结尾，一张报刊报道交代了小徐的结局——还是绝望自杀了。老刘也仅在前面出场了几个镜头，他内心坚强，为挽救民族危亡贡献自己的力量，毅然投身于东北抗战之中，这种勇气和决心让老赵和小唐十分敬佩。性格乐观的小唐是那个时代少有的乐天派，擅长画画的他找到了一个布置商场展柜的工作，老刘信中评价他“乐天是一种美德，但是也是看不清社会现实的另一种表现”。主人公老赵已经三个月没有付过房租了，过着贫穷的生活，受到房东的欺压，幸运的是，他找到了一份报馆校对的工作，认为“值得做的事情都应该去做”，他拿起手中的笔，撰写了多篇反映工人生活状态的报道，一墙之隔的意外让他遇到了爱情，但最后他还是失业了。ABCD四种人生的不同境遇映射出动乱年代的青年人在面对艰难社会环境的不易、无奈和迷茫，但影片最后青年们携手走上街头，也寓意着积极面对人生和使命的青年未来将会充满光明。
《十字街头》中的配乐选择
《十字街头》的电影配乐，总是能恰到好处的渲染人物的心境和环境氛围。小徐欲投江自杀前，深沉的管乐让每个人的胸口都捏了一把汗；男女主人公一墙之隔互动捉弄的时候，轻快的弦乐似乎让人忘记了现实的烦恼，颇有些苦中作乐的意味；影片最后激昂的鼓点鼓舞着主人公不断奋进，也让观众在观影结束时心潮澎湃；贯穿影片始终的主题曲《春天里》，更是整部电影的点睛之笔，多次在不同情境下奏响，为电影荡漾起青春活力。随着一次次的“朗里格朗里格朗里格朗”，主人公的心胸越来越开阔，信念越来越坚定，“成败不是从天降，生铁久炼也成钢，只要努力向前进，哪怕高山把路挡”“不用悲不用伤，前途自有风和浪，稳把舵，齐鼓桨，哪怕是大海洋，向前进，莫彷徨，黑暗尽处有曙光”。这首《春天里》唱进了老赵和小唐乱糟糟的生活里，是吹着口哨的自信；唱进了小杨和姚大姐随风起舞的旗袍里，是欢声笑语的希望；唱进了20世纪30年代混乱的社会里，是平常生活里带着旋律的反抗；更唱进了青年观众的心坎里，让一代代青年拨开迷雾面向太阳。
《十字街头》中的人生选择
回看这部电影，虽然已经离创作环境过去了80多年，但当代青年人的困惑与失意层出叠见，电影中那句“我总觉得我们这种人是有着某种使命的，在这使命没有达成一点点之前，我们是不能就此了结”的台词，仍让当下处于人生十字路口的青年有所思考和启迪。生活不如意、思想有困惑的时候，我们该选择一种怎样的人生？《十字街头》里的青年角色们有着不同的选择，但他们的扮演者们却不约而同都选择了过有意义的人生。在话剧版《十字街头》的最后，表演者逐一介绍了原片演员们的人生选择：老赵的扮演者赵丹，在新中国成立后，塑造了许多成功的银幕形象；小杨的扮演者白杨，拍摄了大量有进步思想的抗日救国电影；小唐的扮演者吕班接受党的指派，潜伏进蒋介石的御用剧团开展活动；老刘的扮演者沙蒙，从上海奔赴延安，后又赴东北开展文艺工作，也是革命电影《上甘岭》《赵一曼》的导演；小徐的扮演者伊明追随理想赴延安学习，执导红色电影《无形的战线》；扮演姚大姐的英茵，在抗战爆发后秘密从事抗日活动，却因身份暴露自杀，年仅26岁；《春天里》的词作者关露是著名女诗人，也是我党出色的特工，受党的指派潜伏于《女声》月刊，收集日伪机密情报……老一辈的文艺工作者用人生为青年人作出了表率，相比之下，当今只有人气没有作品的失信失德艺人何以担当“偶像”职责之重，尽享时代红利而金钱至上的艺人又何以引导青少年作出正确的人生选择？
《十字街头》谢幕了，但看过《十字街头》的青春不迷茫！经典之所以称之为“经典”，是因为光影里的故事仍在上演，影片中的内涵价值也仍然具有生命力。每个人都会有走到“十字街头”的时候，无论境况多艰难，只要心中有信仰，肩上担使命，积极面对，重拾信心，你都会做出那个唯一的选择——向前走，向着大道走，向着光明又正确的方向走！
