走進京劇——筱(翠花)派

　　花旦流派。創始人為於連泉，筱翠花是他的藝名。自幼坐科鳴盛和及富連成科班，師從郭際湘、蕭長華、田桂鳳、路三寶、王瑤卿等。特別是田、路的藝術對其影響極大。出科後，曾與余叔岩、尚小雲、楊小樓、馬連良等合作。1926年起自挑大梁，期間曾得南方名旦馮子和的教益。30年代後，技藝日趨成熟，融前輩諸家所長，形成了獨特的藝術風格，世稱筱派。筱扮相俊美，善用眼神。嗓音寬頻沙音，但唸白極有功力，能打遠響堂。身段和臺步是筱派的特色。他蹺工極佳，踩蹺走“魂步”、“花梆子步”，獨樹—幟，令人稱絕。做工細膩，已臻於化境，—舉一動皆有法度，生活氣息濃郁。武功基礎紮實，撲跌十分精彩，在《戰宛城》、《翠屏山》等劇中充分展現了精湛的武功。戲路寬廣，以花旦戲為最佳，偏重於喜劇色彩的有《荷珠配》、《一匹布》、《打櫻桃》、《打面缸》等；偏重於舞蹈做工的則有《拾玉鐲》、《醉酒》、《小放牛》、《小上墳》、《梵王宮》等；偏重於武打的有《巴駱和》、《英傑烈》、《東昌府》、《演火棍》等；偏重於兇殺、鬼魂的有《紅梅閣》、《戰宛城》、《坐樓殺惜》、《陰陽河》、《翠屏山》、《馬思遠》、《挑簾裁衣》、《海潮珠》、《活捉三郎》、《殺子報》等；其他的還有《鴻鸞禧》、《昭君出塞》、《虹霓關》、《馬上緣》、《鐵弓緣》、《游龍戲鳳》、《梅玉配》等，代表性較強的當屬《紅梅閣》、《鴻鸞禧》。《紅梅閣》是筱派成名作，1941年在滬演出連滿—月。劇中踩蹺走“魂步”、用“蹉步”、“碎步”、“趕步”等步法走“花梆子”，及各種撲跌技巧，表現出高超的技藝。1949年以後，不再踩蹺，創造用同樣婀娜多姿的“魂步”。《鴻鸞禧》也是—出全面體現筱派藝術的戲，劇中細膩的做工，濃郁的生活氣息，充分展現筱派的風格。弟子較多，問藝者更眾，較著名的有毛世來、陳永玲、劉盛蓮、吳絳秋、鄒慧蘭等。