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老生流派。創始人為余叔岩。他全面系統地繼承了其師譚鑫培的藝術特點，並得到錢金福、陳德霖和票界王君直、陳彥衡等諸名家的幫助，在學習潭派的基礎上，對唱腔、吐字及劇目，均有發展和創新，形成當代老生行當影響最大的流派之一，世稱余派。
唱功是余派藝術的主要方面，他精通音律，講究吐字發聲，四聲五音，準確得當。咬字，用中州韻、湖廣音，每個字音的“首腹尾”，起落清楚，反切極好。他的嗓音屬典型“雲遮月”功夫嗓，音色甘甜清醇，音量雖略有不足，但精於發音技巧，“字”、“聲”、“氣”間，運用純熟，“立音”、“蒼音”、“腦後音”、“鼻音”俱全，“擻音”、“繃音”更是余派特色。由於他具備發聲的高深造詣，從而使其唱腔悅耳動聽，富於變化，能自然真切地唱出人物感情，達到寓情於聲的完美境界。他演唱十分強調“中鋒嗓子，提溜勁兒”，即發聲必須從聲帶中部自然而出，避免“左嗓”的弊病；演唱時，氣息始終保持積極狀態，發音必定剛柔相濟行腔飽滿。余派唱腔旋律多變，運腔技巧要求極嚴，較譚派更為含蓄細緻，以情取勝。每齣戲均有不同唱法，抑揚頓挫，聲斷而意連。余叔岩的唸白注重音韻，字音準確清晰，念來穩重，蒼勁。
在表演方面，余叔岩的表情格調高雅，講究整體美感，因戲生情，舉止動作，精密得當。表演循規蹈矩，絕不賣弄技巧，以穩健優美取勝，融唱念做打於一爐，突破了老生行當中安工、衰派、靠把等分工界限，飾演各類角色，俱臻佳境。由於他經常與文人交往，有較深的文學素養。對所演劇目的詞句、唱腔，多有潤色，較其舊本更為順暢合理。
余叔岩的能戲甚多。代表劇目有《打棍出箱》、《戰太平》、《搜孤救孤》、《定軍山》、《八大錘》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《盜宗卷》、《賣馬》、《失空斬》、《探母》、《碰碑》、《打漁殺家》、《桑園寄子》、《南陽關》、《珠簾寨》等。余叔岩的表演基本宗譚。《戰太平》是當年譚鑫培不常演出的劇目，經余加工後，成為膾炙人口的余派名劇。其中唱腔技巧難度雖高，但余唱來游刃有餘，聲情並茂。《搜孤救孤》是余創演的名劇，通過精湛的唱、念、做，恰如其分地表達了程嬰複雜的情感，成為余派傳世之作。
余叔岩收徒甚嚴，真正拜師者僅楊寶忠、譚富英、李少齊、盂小冬幾人。得其傳授的有陳少霖、王少樓、吳彥衡及票界張伯駒、劉曾復、李適可等。由於余派藝術精闢超卓，在京劇界中被公認為老生流派之首，流傳最廣，至今不衰，私淑者、研究者眾多，當代許多老生演員皆宗余派，著名的有張文涓、關正明、孫岳、陳志清等。余派繼承中成就最高者首推孟小冬，她唱功造詣精湛，深得余派精髓，為發揚余派藝術起了重要作用。
