95後“面人郎”傳承人郞佳子彧
解決手藝人的吃飯問題是我的使命
郞佳子彧
面塑作品“變臉”
面塑作品“旅行的青蛙”
身高191釐米、穿着一身籃球服的郞佳子彧青春帥氣，很難把他同“非遺”的傳統手藝“面塑”聯繫在一起。實際上，今年23歲的郞佳子彧做面人已有20年，是一位名副其實的“老師傅”。作為國家級非物質文化遺産北京“面人郎”的第三代傳人，郞佳子彧已決心拿起接力棒，把這門家族手藝當成自己的事業。“解決手藝人的吃飯問題，就是我們這一代人的使命。”郞佳子彧認為，要放下“非遺”的架子，讓傳統手藝接地氣，並維持高品質的原創輸出，才能吸引年輕人。
從傳統典籍中找創作題材
在北京國子監旁邊的衚同裏，有一個不太起眼的工作室，這是郞佳子彧和小夥伴做的創業項目。記者趕到時，郞佳子彧正專注地畫一個新作品的設計圖，屋內伴有輕輕的音樂聲。
簡潔、現代風格的工作室內，擺放着不少郞佳子彧的面人作品，有美國大片裏的復仇者聯盟，也有我國傳統典籍《山海經》中的人物“火神祝融”、川劇變臉，還有幽默風趣的“葛優躺”。
談起作品，郞佳子彧打開了話匣子，介紹剛剛完成的新作火神祝融。這是《山海經》中的角色，原著中描述火神祝融只有寥寥幾筆：“南方祝融，人面獸神，乘兩龍。”郞佳子彧據此查閱了一些明清畫家的作品，加上藏傳佛教中唐卡的形象，綜合創作了這一面塑作品。
近20年來，郞佳子彧做的面人有四五千個，“很多作品做完就扔了，現在留下來的有二三百個作品吧。”他輕描淡寫地説。
上色、塑形一氣呵成
面人學名叫面塑，是用面塑形的一種藝術品，因面幹硬後比較脆弱，面人作品一般體型較小，製作過程較快。
做面人首先要準備原料麵粉，在麵粉中加上鹽、蜂蜜等配料，郞佳子彧娓娓道來，加鹽讓面更加柔韌、筋道，加蜂蜜讓面的表面更加潤澤。把面和好之後蒸熟，根據作品需要，加入顏料，備好不同顏色的面，以便製作時使用。
郞佳子彧把做面人比喻成做加法，比方説做一個小人，先做好臉形，到做眼睛時，用黑色的面捏成眼睛形狀往臉上粘，做眉毛時，也用黑色的面做成眉形往臉上粘，然後是不同顏色的五官、頭髮，隨後加上身體、四肢。上色、塑形正是面人技藝的難處所在。
蒸熟的面隨着水分蒸發慢慢變硬，因此，面人在製作的過程中幾乎不可修改，黃金操作時間大概只有三四個小時，且必須一次完成。“把面變軟一些重新來？那不行，再蒸一次，作品就花了。”
23歲的面人“老師傅”
北京“面人郎”是郞佳子彧的祖父郎紹安創立的。冰心曾在《面人郎採訪記》中描述道：“捏什麼像什麼……我看得入了迷，一天也捨不得離開。”郞佳子彧的父親郎志春繼承了郎派面塑的技藝。2008年，郎派面塑藝術被列入國家級非物質文化遺産。
作為第三代傳人，郞佳子彧三歲時，就對面人産生了極大的興趣,父親做面人他就在旁邊看，後來就跟着做。郞佳子彧常做自己喜歡的卡通形象，小黃人、哆啦A夢、《灌籃高手》人物等等。
“我父親説我最大的優點是‘坐得住’。”做面人需要心靜，但坐久了難免感覺累和煩躁，因此他總會放上音樂或者打開電視，讓自己更加專注。2008年，13歲的郞佳子彧憑面塑作品《壽星》獲得同仁堂杯新苗獎，16歲時他被北京民間藝術家協會破格吸收為準會員，18歲時正式成為會員。
有一次去天津參加協會的活動，他發現，同行鮮有40歲以下的年輕人，大多是六七十歲甚至更年長的老手藝人，郞佳子彧第一次意識到，傳統手藝的傳承面臨很大問題。
大學時期，郞佳子彧就讀國際關係學院的傳播學，就是想更好地推廣捏面人這項傳統技藝。畢業後，他一度十分迷茫，是拿起家族手藝的接力棒還是做其他工作？父親給了他很大的自由，“你可以做別的，四五十歲再幹這行，只要手藝不丟就行。”
今年9月，郞佳子彧進入北京大學藝術學院讀研。“以往都是靠感覺。既然決定把面人當成今後的事業，還是要提高理論知識的水準。”
藝術的本質是溝通
這個不算大的工作室，是郞佳子彧投身面人事業的第一步，會舉辦一些面人和傳統藝術的沙龍體驗活動，“就像很多白領願意去烘焙店做蛋糕一樣，也可以來我們這捏一個面人，或者做一個風箏，在工作之餘得到放鬆。”
對於當前非遺的傳承難問題，郞佳子彧認為，一是因為年輕人普遍缺乏審美教育和審美能力，二是因為傳統手藝的創作能力不夠強，很少能結合當前的時代，做出受到年輕人喜愛的作品。加上如今傳統手藝的發展前景不是特別好，雙方都沒有能力共振。
郞佳子彧雖已是第三代傳承人，但他認為家族傳承並不是最健康的方式。“藝術的本質是溝通，不是炫技，面人也不局限郎姓，家族只是手藝的載體。”
如今，郞佳子彧還通過閱讀傳統典籍，在傳統文化中尋找創作靈感和題材，“我想把傳統文化中有意思的東西，讓更多的年輕人了解到。”
對話：
要把非遺産業做起來
廣州日報：作為“面人郎”的第三代傳人，是否有一種使命感？
郞佳子彧：傳統技藝、非遺文化要想發揚和傳承，必須把産業做起來，説白了，自己要想辦法掙錢才有人來學，光説意義和價值什麼的不太現實。解決手藝人的吃飯問題，就是我們這一代人的使命。怎樣把傳統文化遺産引渡到現在，用新的表現形式，並源源不斷地創新，如果能做到這些，相信大家自然會喜歡。
廣州日報：面塑藝術作品的競爭力在哪？
郞佳子彧：我把有些作品發在了微網志上，大家關注的時候忘記這是個面塑作品了，因為作品富含的資訊太強，引起了共鳴，所以大家忘記這是非遺什麼的，這是我希望看到的東西。
如果創作能力不行，只是因為是非遺，是面做的才特別，從藝術的角度看，很難説是藝術。藝術最重要的是給人審美體驗，沒給人很深的審美體驗和感受算不上藝術作品。面塑要持續有這樣的作品，才能跟別的藝術競爭。（文/圖 於夢江）
