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今起，北宋画家李公麟存世唯二真迹之一的《摹韦偃牧放图》卷，在故宫博物院文华殿书画馆全卷展开，供观众细品。这件兼具盛唐气象和宋代画马巅峰之技的国宝级画作，上一次展出还是在2015年。包括这幅画在内，重磅特展“神骏：故宫书画艺术中的马世界”展一口气展出55件与马相关的书画作品，其中20件是国宝级别，《百马图》卷等28件作品为首次展出。
展厅内，参观者在宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷前驻足。（武亦彬 摄）
中西方画马巅峰之作“对视”
《摹韦偃牧放图》卷称得上“断层顶流”，独享中心展柜。李公麟在纵46.2厘米、横429.8厘米的绢本上，描绘了一个实打实的“马世界”：高低不平的土坡和广阔的平原间，牧人驱赶着大群马匹蜂拥而来，马嘶人叫；画面中段以后，马群逐渐散开，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的奔跑，有的就地翻滚，姿态各异，生动自然。放马的牧人，有的穿戴整齐，有的敞胸露怀赤足。
“这是公认的李公麟真迹之一。我仔细数了数，画面上有1247匹马、142个人，可谓洋洋洒洒。”故宫书画部研究馆员马顺平说，宋人临摹唐人的画，绝非简单的复制粘贴，画马的线条柔中带刚，并非唐代崇尚的力量感“爆棚”。“人马虽多，但整个作品主次分明，不呆板，不混乱。画家一定经过了长时间经营和缜密的运思，推测是他三四十岁盛年时创作的。”
画面结束，精彩没有收尾。一贯惜墨的朱元璋留下“观后感”，回顾峥嵘岁月，抒发感想——“思得多马，牧于野郊，有益于后世子孙”。
与这件中国古人画马巅峰之作“对视”的，是郎世宁《阚虎骝图》轴，《十骏图》中第二轴。画中马，棕白相间，鬃毛细而不乱，渲染自然，是西方画法的巅峰之作。
“马厩养猴”唯一画作亮相
“书画作品基本都是第一次展出。”马顺平举例，“策展时希望找一幅有‘马’字的对联，配合唐寅《钱塘景物图》轴的意境。找到第400幅院藏对联时，发现了清代行书五言联——‘系马垂杨下，读书秋树根’，这是文人理想中的生活场景。”
写实的《百马图》卷是首次展出。画面描绘了43名牧人牧养95匹官马的情形，依次有刷浴、饲喂、养猕猴避瘟、驯马及马匹装具等场景。作者用笔粗重坚劲，构图紧凑，马匹造型准确，姿态传神。
“画面接近尾声有看点，马厩旁有一只小猴子。”马顺平说，“一直有文献记载，马厩养猕猴，可以避马瘟。但在画面上体现这个习俗的，目前仅有这一幅。”
赵孟頫的《行书致季宗元札卷》是唯一没有“马”的展品。马顺平解释，古时候，马政关乎国家兴衰，赵孟頫在京担任兵部郎中，管理的就是马政事务。他在给友人写信时提到，自己工作繁忙，披星戴月，忙得没空作诗写字。
一次马和人的“故事会”
展神骏之姿，更希望展现出“马”的精气神。马顺平说，在中国历史上，马既是重要的出行工具，亦是礼仪典章的标准之一，还是国防武备的基础。马的神骏昂扬，更是特殊的中国精神文化象征。从唐代开始，鞍马画成为独立画科。
李世民推崇“昭陵六骏”，金代画家赵霖以此为基础，画《昭陵六骏图》卷；朱瞻基娴熟弓马，湖畔射猎的画面被“定格”；赵孟頫43岁画《人骑图》卷，红衣男子骑马前行，气度闲适；当然少不了伯乐的故事，不同年代的画家用笔劝解，“要虚己待物，善别品格，方能任用贤才，不负神骏”……吉光片羽，讲述着马和人的动人故事。
故宫博物院院长王旭东说，行稳致远，是马的精神内核所在。特展分“行游”“牧放”“武功”“神骏”四个单元，希望弘扬挺拔骏立、昂首向上的时代精神，引导观众欣赏古代佳作，探寻不同时代的社会历史和人文精神，体悟中华文化博大厚重的丰富内涵。
展览将持续至6月21日，无需单独预约，观众通过“故宫博物院”微信小程序预约购买故宫门票，即可免费参观。（刘冕）
