2021年是馬連良先生誕辰120周年，正在首都博物館展出的“龍馬精神海鶴姿——馬連良先生誕辰120周年紀念展”，以113組件珍貴文獻、京劇文物，180余張圖片和影像資料展現出“馬派”藝術精華。
走進展廳，咿呀余韻響在耳畔，一路走過，鬚生泰斗、溫如劇藝、菊壇流芳三大板塊徐徐講述着馬連良的藝術人生。穿梭在多種身份中，一個豐滿的藝術家形象逐漸在觀眾面前生動起來。
觀展·提示
展覽時間：至2021年5月23日
展覽地點：首都博物館地下一層M展廳
參觀方式：首都博物館微信公眾號實名預約
參觀提示：
觀眾須從北廣場入口處完成體溫檢測、健康寶檢查，攜本人二代身份證驗證預約資訊領取門票，參觀全程佩戴口罩。
觀展·亮點
鬚生泰斗
貼合角色改戲服 精心創制員外巾
走進展廳，最打眼的無疑是曾在舞臺上展現絕妙風華的各式戲服：《趙氏孤兒》末場程嬰的服飾，《秦香蓮》王延齡、《龍鳳呈祥》喬玄服飾，《群英會》諸葛亮服飾……徜徉其中，宛如漫步在舊時梨園，一幕幕經典戲目在眼前接連上演。
“很多戲服都反映了馬連良的藝術創新力。”策展人張傑介紹，中國報界先驅邵飄萍常觀看馬連良的演出，並多次撰文，支援和鼓勵馬連良在藝術上革新，並稱讚他“鬚生泰斗，獨樹一幟”。“其創新改良的背後，為的是更好地給表演服務。”
比如，展廳中一件戲服，“暗花的老庫緞料子，配以藍色的大領”，是《趙氏孤兒》“説破”一場中程嬰穿的香色褶子，這是經過了馬連良的特別設計，雖然沒有繡活，但顯得頗為闊綽、富態，為的是表現出程嬰在屠岸賈府中受到的優待。在“打嬰”一場，馬連良將緞子繡花的員外巾改成黑紗鏤空員外巾，在舞檯燈光的映襯下，觀眾可隱約看到透出的白色發髻，以此突出人物多年的忍辱負重。這番改良是馬連良在朝鮮慰問志願軍後，受朝鮮老人黑紗帽的 啟發後創制而成。
“馬派”劇裝的代表之一緗色“太陽蟒”也在展覽中呈現，為《秦香蓮》王延齡、《龍鳳呈祥》喬玄服飾。在馬連良創制的這款戲服中，十個團龍蟒簡化為前後各一的團龍，繁瑣紋樣無處可尋，以凸顯出人物的沉穩、老練。
在展覽中，還能看出同一戲服在不同曲目中的演變。比如，一件《臨潼山》中李淵的戲服，首演時用的方靠旗；在排演《大紅袍》時改用了三角形靠旗。“方靠旗在舞臺上顯得分散，效果不好，所以馬連良先生進行了改良。”張傑解釋。
展廳中，一件細竹管手工穿結而成的竹水衣吸引了不少觀眾駐足。工作人員介紹，戲服大多是絲織品，為防止掉色和保持挺括，不能用水清洗，演員需要在戲服裏面穿上棉質吸汗小衫，行話稱為“水衣子”；馬連良演出時，會在“水衣子”外再套一件竹水衣，既透氣又隔汗，能更好地保護戲服。
時髦達人
劇團縮寫用英文 跨界投資灌音社
受進步人士、文人朋友和社會新風尚的影響，馬連良喜歡新興事物，不僅排演新戲，改良戲服，還投資灌音社和大戲院，展覽中不少資料都顯示了這位時髦達人善於嘗鮮的個性。
一件扶風社使用的舞臺門簾在展廳中格外顯眼，絳紫色調，周邊綴有翠藍花式。最特別的是，門簾中央繡有英文字母MLC，這是馬連良劇團的英文縮寫，“當時中國傳統的藝術家，很少有用英文給自己做符號的。這個門簾充分顯示了馬連良與時俱進的活躍思維。”張傑介紹。
1933年2月24日，馬連良創辦的“馬連良灌音製片社”在東城金魚衚同內冰渣衚同5號開業。灌音製片社引進了當時國外最先進的灌音設備，並聘請美國技師藍佑晉、英國技師羅約翰負責錄製，業務經營倣照上海中國灌音公司模式。展覽中的一組照片對這一事件進行了生動佐證。比如，一張圖片顯示着灌音製片社的“成立宣言”：馬連良灌音製片社是中國唯一之灌音（即收音）場所，人人可將歌唱、言語、音樂灌入音片（即唱片）。
部分圖片資料還顯示了馬連良與西單首都電影院的淵源。首都電影院其前身為新新大戲院。1937年，該戲院在西單正式落成，正門上的三環徽標內“馬連良”三個字中間是其創立的“扶風社”，戲院也成了扶風社固定的演出場所。據介紹，大戲院由當時著名建築師劉世銘負責設計，設計方案以馬連良與華樂戲院經理萬子和的意見為主，燈光佈置、冷暖設備、安全設備等一應俱全；舞臺採用宮殿式設計，觀眾席呈扇形展開，共可容納一千四百人，前低後高，每一排觀眾的視線都能看清舞臺。
愛國人士
演齣戲單表立場“反對宣言”印上邊
“反對美蔣《共同防禦條約》。一、擁護周外長關於美蔣《共同防禦條約》的聲明；二、反對美帝國主義侵佔台灣！反對美蔣《共同防禦條約》……”您可能想不到，這是一張馬連良劇團1955年2月在吉祥戲院的一張演出單。張傑介紹，將“反對宣言”印在演出單上，馬連良為的是表明自己鮮明的政治立場。
在馬連良從藝生涯中，很多演出都是救國、救災、救濟的公益籌款義演。比如，1933年10月馬連良率扶風社在青島為魯西水災演出義務戲，時任青島市長沈鴻烈向馬連良贈送匾額，文曰“伯樂名門，天方俊士，藝重歌壇，心懷魯史”，展出的圖片對此段歷史進行了定格。
此次展覽展出的很多演齣戲單，也都對馬連良的義舉進行了印證，比如一張《甘露寺》、《回荊州》戲單，為1936年9月6日，馬連良、梅蘭芳在北京第一舞臺合作演出義務戲，為北京梨園公會籌款的見證；一張《打漁殺家》、《寶蓮燈》戲單，展示了1936年11月13日，馬連良、梅蘭芳在天津中國大戲院合作演出義務戲，為天津市慈善聯合會冬賑的情景。1953年響應政府號召，馬連良還與梅蘭芳、周信芳、程硯秋一起，參加第三屆赴朝慰問團，為志願軍演出近三個月。此後又參加了慶祝鞍山三大工程建成典禮、慰問中國人民解放軍等演出。
張傑説，馬連良的一生，可用其手書的座右銘來概括，“司馬溫公嘗言，吾無過人者，但平生所為未嘗有不可對人言者耳。”
觀展·解碼
戲臺子“搭”進展廳
伴隨着一張張圖片、一件件文物的，是縈繞耳畔的京韻——首都博物館此次將戲臺子搭進了展廳。張傑介紹，一個完整的戲劇藝術，要有演員、劇本、觀眾，也要有舞臺；四個要素缺一不可。為此，策展團隊在展覽中，進行了兩處特別的“舞臺”設計：不僅通過投影技術還原了戲臺，使其成為展覽的一部分；也在展覽快結束時放置了桌子，讓觀眾在多媒體螢幕上靜心欣賞大師的舞臺魅力，進一步走近京劇。
展覽現場珍貴文獻和京劇文物吸引觀眾駐足。
京劇知識一點通
京劇咬字中，為什麼“請”讀“侵”音、“興”讀“新”音？京劇裏的“行頭”都有哪些？聽着大戲還能學習京劇知識。此次展覽，策展團隊特別設計了普及京劇知識的小冊子，對傳統藝術進行“知識連結”，都是一些基礎知識，可以幫助不了解京劇的觀眾有更好的參觀體驗。
觀眾可以在多媒體螢幕上欣賞大師的舞臺魅力。
（牛偉坤 饒強 馮晨清）
