周恩來，這個光榮而不朽的名字，每每提起，都會讓人心中涌起難以抑制的崇敬和深情。作為獻禮中國共産黨成立70周年的領袖人物傳記電影，《周恩來》以無中心事件的散點結構，運用時空交錯的手法，以人帶事，以情推勢。這種散點開花、時空交錯的歷史講述方式，難度在於對典型片段的恰當篩選和精妙銜接。影片導演丁蔭楠沿用了他詩意的風格，把感情和思緒的變化作為推動情節的關鍵點，使歷史畫面在更具情緒渲染力和主觀色彩的呈現中徐徐展開，更加深刻動人。
一、以個人情感的交錯與碰撞，激發共鳴
影片在典型事件的選取上頗為用心，留下了最動人、最能引發共鳴的部分，碎片化的典型事件，堆疊出真實的厚重歷史，也烘托出總理的情感變化，凸顯了總理的人格力量。
1、忍與怒交織
身處動蕩的“文革”時期，面對林彪及江青集團的打壓排擠，周總理相忍為國，苦撐危局，秘密轉移賀龍，勸説陳毅檢討，滿足江青的無理需求，這些隱忍都是特殊時期顧全大局的無奈之舉。而面對國家和人民利益受到危害的時刻，極少動怒的總理以怒博弈、不再隱忍。片中有三次總理生氣的場景，一次是在批判陳毅大會上，一次是在敦促鞍鋼恢復生産時，還有一次是在得知烈士後代孫維世慘遭迫害未留骨灰時，為了保護各界英才、確保國家機器正常運轉，周總理鞠躬盡瘁，而這憤怒的背後也有痛心的無奈。
2、柔與剛並存
總理性格溫和、風度儒雅，無論接待外賓還是對待身邊工作人員，都是彬彬有禮、親切有加。除了性格的柔，病中的總理身體柔弱，常感“沒有力氣”，有着無法為國家和人民做更多事的無力感。但是柔弱的外在下，是剛強的意志和堅定的信念，在林彪反革命集團叛逃的“九一三”事件中，周恩來在毛主席的支援下，力挽狂瀾，穩定局勢，出色有力地指揮了這場鬥爭。
3、嚴與愛同行
周總理特別注重家風家規，嚴格教育晚輩不搞特殊、不享特權，一切以國家和人民的利益為重。片中提到的晚輩侄兒周爾輝和侄女周秉建，都是在伯伯周恩來的教導下，放棄留京或參軍的機會，分別回淮安建設家鄉、紮根內蒙建設邊疆。嚴於律己、大公無私的周恩來同志把滿腔的愛和畢生的精力都傾注到了國家和人民身上。片中邢臺地震的現場，總理用樸實的話關懷問切、用溫暖的手撫慰人心。他對身邊工作人員也是厚愛有加，即使病痛纏身，也不忘向人民大會堂電梯內的服務人員寒暄致意，不願讓多年的理髮師傅看到自己病重模樣，怕他擔心，這些細節的刻畫都體現了總理深深的愛與博大的胸懷。
二、借藝術演繹的塑形與傳神，重現歷史
片中飾演周總理的演員，是在《大河奔流》中成功塑造中國銀幕首個周恩來形象的特型演員王鐵成。一輩子只演一個角色的王鐵成塑造的晚年周總理的形象，可以説，達到了形神兼備、內外兼修的效果。
從外在的“形”上看，為了接近總理逝世前的體重，王鐵成“八個月不知糧食味兒”，減重30斤，他研究總理走路形態，揣摩總理髮音特點，甚至將拍攝過程中經歷的一場嚴重車禍視為上天的饋贈，受傷後的孱弱使他更接近總理晚年病重、心力憔悴的形象。影片的服化道也頗為用心，力求還原寫實，為表演的“形似”加碼添彩。
求形易，傳神難。從內在的“神”上看，王鐵成深入到了周恩來豐富而廣闊的內心世界，細膩地刻畫了周恩來的情感神韻，彰顯了人格魅力。在國慶二十五周年招待會上，他一邊隨着迎賓曲歡快的節奏鼓掌環視，一邊拖着病體邁着沉重的步伐，面對熱情激動的各界代表，他深邃的眼神飽含深情，也展露了百感交集的內心，表演令人動容；在賀龍同志骨灰安放儀式上，周總理隔着走廊連續三聲呼喊賀龍夫人“薛明”，人未見、聲先至，沉重的步伐跟不上急切的心情，沙啞而顫抖的嗓音、凝重而無力的神態，生動演繹了總理因未能保護好老戰友、無法改變時局而痛心無奈的複雜情緒。
三、憑表現手法的結合與對比，深化立意
1、回憶與現實的交替融合
影片大膽選用了矛盾集中的“文革”時期作為主時空，同時穿插了南昌起義、紅軍長征等歷史片段，銜接順暢自然，且寓意深刻。回憶片段既再現了歷史，也展現了總理的內心世界。影片一開始，周恩來幫助賀龍轉移後，陷入了回憶，兩聲槍響將人們的視線拉回了四十年前的南昌起義，當年立下赫赫戰功的開國功勳竟落得如此下場，展現了周總理深深的痛心與難過；在推進中美關係正常化的進程中，影片插入了周總理在1954年日內瓦會議期間給夫人鄧穎超寫信的回憶片段，溫馨感人的背後，也彰顯了周總理主張和平共處求同存異的美好期望。
2、藝術與寫實的有機結合
影片導演丁蔭楠對再現歷史真實有着近乎苛刻的追求，片中有大量的實景拍攝，如中南海西花廳、人民大會堂、305醫院等，為影片增加了不少文獻價值。總理穿過的中山裝、賀龍同志的骨灰盒都是原物呈現，悼念賀龍的群眾演員也都是當年八路軍120師的老戰友。這些寫實的記錄，增添了影片的歷史真實感與厚重感。在藝術處理手法上，全片以低照亮的光影構成，描繪了那個年代的蒼茫與晦暗，在個別回憶片段中突出了火光的元素，用象徵手法打造了深深的無力感和對光明未來的渴望。影片運用留白手法和細節刻畫，突出重點詞句、神態動作，無聲的鏡頭下，總理與邢臺地震災民一同吃飯，取一小塊窩頭將已喝完的粥碗刮拭一圈塞進嘴裏，與民同甘苦、樸素節儉的形象刻入了觀眾心裏。
3、畫面與情感的高度契合
影片拍攝的視角大多選取的是周總理的第一視角，片中第一個鏡頭就是周總理坐在車內，透過車窗的縫隙，看到的是用虛焦鏡頭展現的滿墻的大字報和滿街的紅袖標，車外甚囂塵上的口號聲，讓車內這位共和國的奠基者，好像第一次對這塊熟悉熱愛的土地有了陌生感，也暗示了這樣一個動蕩的年代，國家前途和民族未來的模糊不清。影片的背景音樂也是隨着總理主觀情緒的跌宕而起伏變化，壓抑低沉的主調旋律襯托了這個時期總理獨撐危局的憔悴和沉重，在情感的烘托與結合上，精妙深刻。
這部影片以直面歷史的勇氣和寬闊的視野，充分展現了周恩來總理的人格魅力，與億萬人民對周總理的印象和情感産生了強烈共鳴。總理對祖國和人民愛得深沉，導演對藝術和專業愛得深沉，演員對總理和職業愛得深沉，故而影片濃厚的愛的情懷，通過宏偉的歷史事件、真實的細節刻畫和獨具匠心的藝術呈現，精準傳遞到了每一位觀眾心中，生根發芽，開出了溫暖的果實。
