2025年10月25日，圓明園四十景數字復原成果正式發佈。在5分多鐘的數字短片中，青瓦朱墻的宮殿在虛擬空間中次第展開——遊客可以佇立在“正大光明”殿前，領略殿宇的巍峨莊重；登臨“山高水長”樓上，仰望焰火與星月同輝；穿行“多稼如雲”的荷塘小徑，沉浸滿池荷香——這座湮沒于歷史煙塵的“萬園之園”，在165年後終於通過數字技術再現當年的盛景風華。
作為全國文化中心和國際科技創新中心，北京正以數字技術為筆、文化傳承為墨，為文化遺産注入全新生命力。圓明園四十景數字復原是成果之一。近日，數字復原團隊的負責人揭開了成果背後的技術密碼。
解公眾“只識大水法”之困
“這是通過文心、匠藝與數智，在數字世界裏重建一座圓明園。”中央美術學院人工智慧與數字文化遺産研究中心主任吳曉敏，作為數字復原團隊的負責人，揭開了成果背後的技術密碼。
“很多遊客來圓明園，往往逛完大水法遺址就走了，大眾對於圓明園的印象一直停留在一片斷壁殘垣的層面。”吳曉敏道出了長期以來在學術界與普通遊客之間存在的斷裂——雖然學者對於圓明園的研究著述汗牛充棟，但公眾對圓明園的認知卻依然有限。
當年乾隆皇帝在圓明園四十景建成後，命宮廷畫師繪製了《大觀》圖與《圓明園四十景圖咏》。然而，《大觀》圖已佚，《圓明園四十景圖咏》現藏于法國國家圖書館，成為歷史的遺憾。
“法國國家圖書館雖然公佈了《圓明園四十景圖咏》的高清電子版文件，但觀眾從這些分景圖的固定鳥瞰視角仍無從窺見園內空間和大量細節，更難以感知四十景相互之間的宏觀空間關聯。所以我們認為，要想深入研究圓明園四十景，就必須實現從二維文本研究轉向三維空間再造的突破。”吳曉敏説。
2023年秋，《圓明園四十景圖》數字資産建設項目啟動。研究團隊整合了包括文獻檔案、樣式房圖檔、清宮繪畫、禦制詩文、歷史照片及遺址實地測繪數據等多源資料和資訊，結合清代官式建築的標準工程做法及相關建築實例開展數字復原。
與其他留存相對完整的文物古建不同，圓明園因歷史劫難，建築風貌已蕩然無存。如今的復原工作，只能依託遺址現狀、考古報告、傳世圖檔與文獻記載，一點一點探索與追尋昔日的盛景榮光。
吳曉敏展示了團隊製作的數字長卷，這幅耗時半年進行拼合校準的作品，將四十景按樣式雷圖和航拍圖的位置進行對位，能清楚地看到每一景和周邊景群之間的相互關係，圓明園當年的造園邏輯一下子就躍然圖上了。
“早先做數字復原，古建築的構件、彩畫等都用貼圖做成，完成的建築模型也不具備交互性。而現在所採用的建模和渲染技術都與之前完全不同了，我們把建築構件甚至整座建築做成三維數字模型模組，彩畫也都重新繪製。我們中心自主研發的‘明清官式建築參數化及模組化數字建模方法’，就像用數字‘積木’重新建造一遍圓明園。”吳曉敏展示著數字模型的細節，螢幕上建築檐下鬥拱結構繁密華美，彩畫絢爛；琉璃瓦、琉璃構件流光溢彩，甚至連瓦間的灰縫看起來都異常真實清晰。
乾隆造園理念幫了大忙
不可移動文物數字復原的靈魂，藏在對歷史細節原真性的極致追求。復原團隊的工作原則是“對比互聯，多方求證”。
“最費功夫的不是復原建築，而是復原山形地貌和假山石。”吳曉敏説，建築有樣式雷圖和工程規範可依，但假山是“一園一景”，不可能完全一樣。圓明園四十景的“廓然大公”是個比較特殊和完美的例子——這個景區遺址保存完整，北部還保留著大量假山，復原團隊安排兩位碩士生進行專題研究：一位專門研究園林環境，三維掃描了遺址地形、駁岸、假山石並形成數字模型；另一位專門進行古建築數字復原。最終將兩部分復原成果合成一體，並使地形與建築完全匹配。
“乾隆很有意思，他喜歡的園林景觀往往一式幾份，這裡要有，那裏也要有。比如圓明園和避暑山莊的獅子林都源於蘇州獅子林；如園、廓然大公的原型分別是江寧瞻園和無錫寄暢園；長春園海岳開襟與清漪園治鏡閣構圖相近……以上種種，並不是簡單的複製粘貼，而是因地制宜，同源重構。”吳曉敏説，正是基於乾隆“何分西土東天，倩他裝點名園”的造園理念，令三山五園與避暑山莊等皇家園林之間形成了緊密的文化關聯，也為復原團隊打開了“跨園考據、互相印證”的思路。
還有文物之間的相互印證也可以作為數字復原依據，比如團隊在復原圓明園海晏堂十二生肖全身像時發現，市面現存的十二生肖，無論實物模型和數字模型都沒有尾巴。“動物怎麼會沒有尾巴？”團隊專家查閱了故宮藏青玉十二時辰和清代玉器圖譜，最終找到證據：乾隆時期的十二生肖玉雕大部分是有尾巴痕跡的。因此，團隊不僅在做數字雕刻時給許多生肖補上了尾巴，還對動物面部的毛髮和鬍鬚等細節進行了細緻地復原。
三山五園都將實現數字化復原
而今，清宮院畫傑作《圓明園四十景圖咏》所描繪的場景，已通過數字化復原轉化為三維可漫遊空間數字資産，部分應用於圓明園兩個大空間VR文旅項目，並可為更多圓明園相關其他數字項目的技術升級更新提供持續的技術支援。
“未來還將拓展到AI短劇、影視拍攝等領域。以後拍三山五園相關的古裝劇，在我們的數字圓明園裏就能實現輝煌壯麗的舞美效果。”吳曉敏的憧憬不止於此，“圓明園四十景的數字化成果還是我們構建‘三山五園數字資産數據庫’的重要組成部分。”據介紹，該數據庫系統將整合圓明園（含長春園和綺春園）、暢春園、萬壽山清漪園/頤和園、玉泉山靜明園、香山靜宜園等歷史研究成果，形成高精度三維模型、山水地形景觀數據、文物掃描與文獻資料為一體的數字資産體系。現在已完成乾隆初期圓明園四十景、長春園部分與三山五園其他四園的部分數字化復原，計劃于2027年完成“三山五園”乾隆初期原貌的全面數字復原。
“我們要努力對文化遺産研究和數字復原成果進行大眾傳播，要讓社會公眾能看見、能虛擬體驗到這些人類文化遺産巔峰之作在當年是何等壯麗。”吳曉敏説，“當前數字復原的終極意義，就是為中華文明史編制數字檔案，讓流散或已滅失的文物和古建築重現輝煌併為公眾所了解，讓它們所承載的中華優秀文化基因代代相傳。”（代麗麗 楊冬雪）
