2026年北京臺春晚劇照。
每年除夕夜，天南海北的目光鎖定央視春晚；而大年初一的電視熒屏則是省級衛視春晚爭奇鬥艷的“比武場”。今年，以“春風得意馬蹄吉”為主題的北京廣播電視臺春節聯歡晚會，成就了省級衛視春晚收視十三連冠的佳績。不知不覺間，“除夕看央視，大年初一看北京”已從一句口號，沉澱為廣大觀眾的收視習慣。而四十年間不斷寫下與時代共振的煙火詩篇，北京臺春晚也成為北京新春文化盛宴中不可或缺的品牌。
“從小家到大家”的熒屏盛宴
地方春晚從來都是百姓的聯歡，觀眾的熒屏盛宴。1986年，北京電視臺第一次在大年初一以晚會形式向千家萬戶送去春節問候，自此開啟北京臺春晚為京城百姓奉獻熒屏盛宴的優良傳統。1991年，北京電視臺更是從當年的大年初一到正月十五，準備了十多臺文藝晚會，為觀眾奉獻春節熒屏大餐。
此後，幾乎每年春節期間，北京電視臺都有連臺晚會播出，創新手段層出不窮。2010年2月6日，全國第一台三網（電視、網際網路、手機）融合的春節晚會就登陸北京衛視，打出了“連播七天，天天看春晚”的招牌。
2013年，北京臺春晚以“從小家到大家”的遞進式情感線索與真摯樸素的情感表達，結合創新的表現形式，推出四對演藝夫婦的《家庭組曲聯唱》及《照片·三十年》故事呈現，門頭溝淤白村村民表演的《大河之舞》更成為草根亮點。自此，北京臺春晚開始從地方衛視春晚中脫穎而出，開啟了連續十餘年的地方衛視春晚收視霸榜之路。
創新表達家國情懷真情實感
創新，是衛視春晚擺脫同質化競爭的關鍵抓手。自2013年起，北京臺春晚將晚會的創意表達跳脫于傳統文藝表演形式之外，充分打破藝術邊界，創造了多個經典舞臺創意，至今仍讓觀眾記憶猶新。2014年，三位古稀之年音樂家——73歲的楊洪基、84歲的李光羲和79歲的劉秉義，用美聲高唱“我不想不想不想長大，長大後世界就沒童話”，將“美聲 流行”“年齡跨界”的玩法做到極致，開創了風靡一時的晚會創意風向，影響多年。
在2026年北京臺春晚的舞臺上，“中國薩克斯第一人”、93歲的范聖琦與市民樂隊同臺，專業與草根在同一節拍裏握手，老中青歌唱者與觀眾共聯歡，亦是對此創作方向的延續與發揚。
百姓聯歡，是北京臺春晚亮出品牌底色的主要著力點。切近時代脈搏，表達群眾心聲，北京臺春晚聚焦家國情懷與真情實感。1993年的北京臺春晚，就把《京城一家人》的場景從演播廳挪到了西城區翠花街某衚同一座四合院，通過小院三戶人家的悲歡離合，展示了富有濃郁京味的四合院文化和北京城在改革開放中的變遷。
無獨有偶，2026年北京臺春晚同樣打破傳統舞臺邊界，歌手孫楠、譚維維走出演播廳，在三里河公園對唱《四條衚同》，流水做和聲，柳枝當麥克風，老城新貌被歌聲撞了個滿懷。相聲演員馮鞏與賈旭明等搭檔，把群口相聲《他還是個孩子》搬進前門草場四條衚同的小院議事廳，在150余名街坊鄰里的環繞中完成演出。青磚灰瓦的天然場景褪去藝術浮華，演員與觀眾圍坐對話，讓相聲回歸市井生活的本真，#起猛了北京臺在我家門口辦春晚#的社交話題更是登上了話題熱搜。
厚重文化“潤物細無聲”
厚重文化，是北京臺春晚多年堅持不變的表達根本。地方晚會要做出地方特色，既不能跳脫出傳統地方文化風俗之外，更要懂得“借力打力”“潤物細無聲”。北京臺春晚多年堅持在晚會中融入厚重的主題表達，同時注意內容形態的活潑可親，真正做到讓觀眾喜聞樂見又回味悠長。2014年起，北京臺春晚多次將熱門影視劇主創請回舞臺，《大宅門》主演重聚，“四朵金花世紀同框”，乃至後來延續多年的“重寶賀新春”環節，都成功勾起了觀眾的時代回憶，看到歲月沉澱的真摯情感。
而今年的北京臺春晚舞臺上，特別話題節目《長征永遠在路上》邀請《偉大的長征》劇組主創與“東海小組”四位烈士的後人相聚江西瑞金，借烈士後人的深情表達，詮釋出“祖國統一如長征一般必將勝利”的深刻主題，讓“團圓”的內涵超越小家，昇華為全體中華兒女的共同期盼與堅定信念。《重寶賀新春》環節則邀請到圓明園馬首銅像與徐悲鴻《六駿圖》兩件國寶亮相，通過唐國強的講述，彰顯中華優秀傳統文化的獨特魅力，詮釋中華兒女自強不息的民族精神。
四十不惑。今年是北京臺春晚四十年，也是連續十三年登頂全國省級衛視春晚收視的豐收年。既有京韻底色又有時代新意，在喧囂的節慶聲浪中錨定一方屬於百姓、生活和真情實感的精神坐標，是北京臺春晚四十年不變的追求。新春的家宴，百姓的聯歡，真情的聯結，文化的品牌，我們歡慶今宵，更相約明年。（李夏至）
