據貓眼專業版數據，3月15日，《哪吒之魔童鬧海》累計票房（含海外及預售票房）超《星球大戰：原力覺醒》票房成績（150.19億元），衝進全球票房榜前五。在這一輝煌成績的背後，北京多家動畫公司和視覺特效公司扮演着重要的角色。
多家視效公司參與《哪吒2》製作
在《哪吒2》的片尾，北京多家動畫和視效公司的名字赫然在列，如光線傳媒、倍視傳媒、墨境天合、天工異彩、深海十月、艾奇資訊、彼岸天文化、雲央文化、大千陽光數字科技、源極文化、點光文化等。
倍視傳媒副總裁王茜説，為了《哪吒2》的製作，倍視傳媒派出了200多位動畫藝術家，從2023年4月開始正式參與項目，一直做到2024年10月才完成。團隊參與了片中近四個場次的製作，共226個鏡頭，時長約13分鐘。此外，《哪吒2》片中殷夫人的特效由墨境天合團隊製作；田曉鵬執導的《深海》《西游記之大聖歸來》的製作團隊“深海十月”負責申正道和靈珠版哪吒打鬥場次的製作；天工異彩工作室負責東海龍宮效果的製作；源極文化負責製作了片中申正道從水中升起時使出的“水爆”鏡頭。
北京電影學院中國動畫研究院院長孫立軍説，北京目前有200多家視覺特效公司，包括倍視傳媒、墨境天合、天工異彩等視效公司的領軍企業。在Maigoo品牌榜綜合企業技術水準、行業影響力、獲獎數量等因素後發佈的“2024年度國內十大影視特效製作公司”榜單中，8家視效企業都在北京市，其中光是朝陽區就有墨境天合、倍視傳媒、視點映畫、兔將視覺、威馳克、時光坐標6家企業上榜。
“《哪吒2》的成功決不是突然出現的現象，而是這麼多年來我們國家在科技、文化、工業等産業高品質發展後的一個成果。”《當代電影》主編皇甫宜川説，具體到動畫行業，這些年來，中國的動畫公司和視效人才進行了一系列的探索和嘗試，尤其是北京作為中國視效産業開拓的重要一環，為推進中國動畫創作發展和視效産業的發展起到了引領作用。
國産大片背後都有視效公司深度參與
從本世紀初，中國視效産業就開始了尋求轉型和發展的嘗試。2005年，孫立軍執導的動畫片《小兵張嘎》公映，該片當時運用了世界上最前沿的二維和三維相結合的技術，開創了國産動畫片運用電腦特效創作的先河，也讓北京電影學院成為世界上第一個可以完成院線動畫電影製作的高校。
一些有遠見的電影人也紛紛在北京開始籌建視效公司。倍視傳媒成立於2005年，王茜回憶，當初公司的辦公地點是在海淀知春路，只有幾十平方米，十來個員工。經過這些年的發展，公司已經擁有了幾百名員工，還在無錫、廈門、馬來西亞等地設有子公司。墨境天合成立於2007年，迄今為止已經參與了近百部電影視效的製作。北京天工異彩影視科技有限公司成立於2009年，公司相關負責人介紹，迄今為止，天工異彩已合作過368位導演、500餘部影視作品。
2010年後，隨着中國電影市場開始繁榮，跟影視相關的視效公司如雨後春筍般地在北京成立。如2013年成立的追光動畫，2015年成立的北京深海十月傳媒公司，2015年成立的彩條屋影業等。北京盛世順景文化傳媒有限公司也是其中一家，公司創始人、技術總監張春景表示，“北京作為全國文化中心，以其開放的胸懷和各種優惠的政策，給予了我們極大的發展空間。”這家公司創新性地將8K技術與傳統水墨動畫及中國傳統音樂融為一體，推出了《秋實》《立秋》等短片，在國際上收穫了很多獎項。
“可以説，這些年來幾乎所有的國産電影賣座之作，背後都有北京視效公司團隊的參與。”皇甫宜川説。如倍視傳媒這些年來獲得了三次艾美獎，參與了《捉妖記》《變形金剛》《星球大戰：原力覺醒》《黑豹2》等大片的視效製作。墨境天合參與製作了包括兩部《流浪地球》、《刺殺小説家》《獨行月球》等賣座影片。天工異彩除了參與《哪吒》系列，還參與了《長津湖》《滿江紅》《西游記之大聖歸來》《我和我的祖國》等電影的特效製作。
中國視效技術逐漸走在世界前列
孫立軍認為，早期的中國視效公司大都是以代加工為主，尤其是為國外的一些影片加工，但隨着中國視效人才的不斷培育成熟和技術上的不斷迭代，現在的中國視效公司開始逐漸發展出自己的技術優勢和創新性應用，有些甚至走在了世界的前列。在這方面，北京的視效公司表現尤其突出。
走進倍視傳媒總部大門，墻上就挂着《捉妖記》的海報，海報上是該片導演許誠毅親自題寫的感謝信：Base的兄弟姐妹們，很感激你們一直以來的努力，我以你們超水準的特效為榮……
王茜説，公司創業初期，也是摸着石頭過河，那時還沒有更多的渠道去獲得資訊，經過這些年的慢慢積累，有機會去做更加有挑戰性的項目，“我們專注於人才的培養，在視效製作的流程上不斷迭代，在大家的通力合作下，慢慢開始發展壯大起來。”2016年，公司看到了動畫製作的前景，籌備成立了倍視動畫，並創作了動畫片《許願神龍》。
墨境天合也是北京影視産業鏈日益完整的體現之一。《流浪地球》裏冰天雪地的地球表面，《獨行月球》中毛髮根根逼真的袋鼠“剛子”，《刺殺小説家》中形象獨特的赤髮鬼……這些震撼的視覺效果都出自這家公司的製作。而落戶北京亦莊的天工異彩這些年來發展技術應用超過百餘項，其中形成國家知識産權和專利的就多達80多項。
《西游記之大聖歸來》後，導演田曉鵬花了7年時間製作出《深海》。製片人易巧介紹，為了營造絢麗旖旎的深海之旅，實現“粒子水墨”技術的運用，團隊由一開始的2人逐漸擴展到60多人，最終多達幾百人。易巧説：“唯有整個産業源源不斷地輸出優秀作品，創新核心技術，傳播屬於中國的新審美，才能再談國漫崛起。”
“北京的AI動畫製作技術不僅在全國，就是在世界上也走在前列。”孫立軍説，早在2023年10月，由他執導的世界首部AI技術參與製作全流程的動畫電影項目《愚公移山》發佈了五分鐘的片花，引起轟動，包括美國、法國和英國的行業內人士紛紛前來諮詢。“他們感到非常驚訝！”孫立軍透露，這部影片有望2025年跟觀眾見面。
現在的電影不僅是創作出來的，也是製作出來的。借助於規模效應和差異化的發展，視效産業發展正在進行一場又一場的創新和突破革命。尤其是在即將到來的影視産業AI技術領域應用的攻堅戰中，中國的影視産業有望實現彎道超車，推出更多像《哪吒2》這樣既有技術含量，又能將中國故事和中華優秀傳統文化相結合的佳作，向全世界講出講好我們的故事，進一步提升中國的文化軟實力。百花齊放春滿園，有了影視製作各個環節部門合力助推的“萬龍甲”，中國影視産業的未來將更加輝煌。（王金躍）
