原標題：心懷詩意撕開庸常生活的口子
70後作家弋舟近年來頗受文壇矚目。
在剛剛落幕的第29屆全國圖書交易博覽會上，70後作家弋舟的出現，成為一個令人矚目的文學現象。作家出版社攜弋舟的《劉曉東》《蝌蚪》《巴格達斜陽》《春秋誤》《出警》五部作品與讀者分享，讀者反響熱烈。現場，弋舟暢談自己的文學情懷，會後，他還接受了本報記者獨家專訪。他説，不希望自己的寫作過早流露出暮年氣息，甚至過於世故、圓滑，“畢竟，這是我們文明的風險。”
懷抱大雁塔下的青春激情
弋舟出生於西安，目前生活在西安，他的家離大雁塔不遠。大雁塔下，古代文人墨客經常在那裏題詩。白居易27歲考中進士，也曾在長安大雁塔下題詩：“慈恩塔下題名處，十七人中最少年”。47歲的弋舟説，那些意氣風發，那些青春激情，潛在地影響他的心情，給自己青春的鼓勵。
和陜軍作家不同，弋舟寫西部城市時，不再自帶蒼涼寂寥、大氣磅礡的文學氣質，而更多的是個性化表達，並融入了現代主義的體驗。還有明顯的不同是，在他的筆下沒有鄉村書寫，而是專注於城市書寫。弋舟直言，因為沒有鄉村生活經驗，寫自己熟悉的生活是自然的事，“文藝作品中的都市氣質與城市本身無關，而與創作者的思想意識有關。有人寫鄉村也會很洋氣，有人寫都市也會很土氣。即便別人認為我是城市書寫者，但我也還沒摸透城市到底是什麼，只是表達我對城市的認識。”
弋舟通過眾多作品、通過各式各樣的人物，傳達出這個時代的精神症候，其筆下的人物細節豐富卻又“模糊朦朧”，很難對他們給出一個“非黑即白”或者“是非對錯”的定義和判斷。弋舟説，準確地反映我們的時代，就要尊重這個時代急速奔跑的人們的不適感，同時，作家還要找到一些能夠提供精神撫慰的精神指導。
關於自己堅持不懈的創作，弋舟坦言：“作家要承擔把語言重新擦亮的任務，要和陳詞濫調作鬥爭，不能人云亦云，但前提是，一定要保持某種意義上獨立思考的能力。”在他看來，作為專業作家，必然會面臨如何突破困境的考驗，“這是永恒的考驗，而且我覺得這種考驗不僅僅針對一個專業作家，它可能針對所有的生命。我覺得，對文學的忠貞不渝，是應對這些考驗的基本前提。就好像對生命的珍惜敬重，才是我們不至渙散的根基。為此，我願常懷警惕。”
忠於創作短篇不斷挑戰自己
和許多作家不同，弋舟非常着迷短篇小説，迄今已創作百餘篇短篇小説，去年還因《出警》獲魯迅文學獎短篇小説獎。
“我們日常生活中的一切被動、無奈，是一個人日常生活的常態，而短篇小説在我看來，極像是在庸常的生活常態下，撕開了一條詩意的口子。”弋舟説，他需要短篇小説寫作，這讓他會隔一段時間來一次自我提醒，原來自己是一個心懷詩意的作家，而不是整日沉浸在庸常的生活當中。
“所有寫過短篇的，都知道短篇何其重要。”弋舟説，魯迅先生沒寫過長篇，世界級作家如博爾赫斯、契訶夫等，沒有寫過長篇，但世人無法否認其文學價值。“事實上，短篇小説創作不斷讓小説家保持某種水準，寫作容不得半點松懈，很考量作家的藝術能力。”
弋舟已出版《蝌蚪》《跛足之年》《我們的踟躕》等五部長篇小説，目前依然有長篇小説的創作計劃。不過，讀者視其為“短篇小説聖手”，對此弋舟表示不敢領受，但他説，“我對於短篇小説的喜愛卻千真萬確，甚至我都想將‘喜愛’置換為‘忠誠’。”他肯定地説，至少目前的狀態來説，更鍾情於短篇小説，“但這也意味着對市場的忽略，短篇小説在一定程度上是市場的殺手、毒藥。”弋舟也直言，每種創作方式跟作家的局限有關，他就是這樣有局限的作家，其創作氣質上更符合短篇小説、中篇小説，那就在這條路徑上多走走。
中國文壇有一種特有的長篇小説衝動，或者説是長篇小説崇拜，説到作家的代表作，也是以長篇小説為定論。弋舟認為這與國內的評獎機制有關，現在大作家、老作家都不大寫短篇了。他説，從一定程度上而言，短篇很熬人，長篇很養人，“長篇小説一般花一年兩年，沉浸在一個故事、一個情緒裏面，而短篇每一次都要創新，要不斷挑戰自己。”
以中國紀年方式推小説集
以中國的紀年方式推出小説集，這是弋舟的一個寫作計劃，也是他的獨創。2016年，弋舟推出《丙申故事集》，2017年出版《丁酉故事集》，2018年開始寫作《戊戌故事集》。弋舟的朋友甚至很激動地暢想，説他應該持續寫60本，形成六十一甲子的宏闊書係。而弋舟説，60本可能寫不了，但只要能寫，就一直以這種方式寫下去。
“最初也沒什麼大的設想，反正每一年都要寫小説，也不打算停下來，於是就想到一年出一本小説集。”弋舟説，他先是想到以最簡單的年代方式命名，如《2016年故事集》、《2017年故事集》等，但以阿拉伯數字命名小説，總覺得不夠貼切，繼而想到中國天干地支的紀年方式。他也頓悟到，紀年方式有迴圈往復的時間感在，而阿拉伯數字是線性的，是一往無前的時間感，“2016年過去了，就永遠不會再有了，而天干地支是60年一個甲子，在這個迴圈往復的時間感裏寫作，情緒是不一樣的，這對小説家很重要。”做出如此決定，弋舟更願意將原因歸結於那些潛藏於我們血液中的，那些傳統的、古老的、悠久的文化基因，到了某個時刻就會自覺甦醒。他説人到中年，往往都會迎來覺醒的時刻。
之所以一年出一本小説集，更透露出弋舟特立獨行的選擇。在他看來，每年寫成一個集子，而不是拿舊小説來拼湊一本，一方面意在表明，短篇小説集整體上就是一部作品，是不可分割的整體，另一方面也是對讀者的尊重。弋舟顯然不認同出版界的慣常做法，作家的上一本集子裏有這篇作品，而新出的集子裏又不斷出現舊作。他直言，只有中國出版市場有這種特殊現象。（路艷霞）
