他是“彈過300多輪貝多芬協奏曲”的鋼琴大師_國際范兒_首都之窗

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他是“彈過300多輪貝多芬協奏曲”的鋼琴大師

　　Marco Borggreve

　　維也納鋼琴樂派大師布赫賓德的家中，除了窗外的維也納美景，儼然就是一座“貝多芬博物館”，包括那最為人所知的39個版本的貝多芬32首鋼琴奏鳴曲在內的大量手稿與樂譜。5月21、22日在國家大劇院，布赫賓德與德累斯頓國家管弦樂團會用音符引領我們走進一所怎樣的鋼琴“博物館”呢？

　　▲布赫賓德與維也納愛樂樂團演繹貝多芬《第五鋼琴協奏曲》

　　貝多芬經典再出發

他是“彈過300多輪貝多芬協奏曲”的鋼琴大師

　　Philipp Horak

　　1946年出生於捷克的布赫賓德，年少隨父母移居維也納，5歲成為維也納音樂學院最年輕的學生，9歲就舉辦首場公開演出。20歲那年他獲得范·克萊本國際鋼琴大賽特別獎，踏入職業樂壇至今60餘年，始終馳騁在國際一線演奏家行列。美國媒體稱他為“能抓住海頓、貝多芬、莫扎特精髓的維也納聖人”。

　　貝多芬一生創作了無數經典音樂作品無數，九首交響曲、三十二首鋼琴奏鳴曲、五首鋼琴協奏曲乃“樂聖”産量最為傑出的音樂創作文獻。2012年，魯道夫·布赫賓德在北京國際音樂節為國內音樂舞臺第一次帶來了貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲的“連續演出”，布赫賓德在這套鋼琴的“新約聖經”中注入的音樂魔力，時至今日依然令人回味，大師精緻、豐滿的觸鍵，深入骨髓的德奧音樂精神令人倍感景仰。

　　2013年，布赫賓德隨維也納愛樂樂團首度訪問國家大劇院，帶來了三首貝多芬鋼琴協奏曲，其規範嚴謹、正統德奧風格着實令人印象深刻，而作為當今國際鋼琴界演繹德奧鋼琴作品的權威演繹者，其指下的琴音正如多瑙河的涓涓細流，清澈見底，令聽者心曠神怡。

　　為什麼布赫賓德的貝多芬有如此特色和情感？大師表示，唯有理解貝多芬出生的時代，他的生平與他的性格，才能真正在貝多芬的音樂中找到自由。布赫賓德説：“忠於原譜，是希望藉由研究原稿回到貝多芬最初想傳達給觀眾的意義。”他認為，許多年輕音樂家如果一開始就彈奏已經編輯過的譜，他們所了解的貝多芬，只是“被解釋過”的貝多芬，反而會誤解作曲家的原意。

　　300多輪貝多芬鋼琴協奏曲演奏經歷

他是“彈過300多輪貝多芬協奏曲”的鋼琴大師

　　Basta

　　毋庸置疑，貝多芬的作品始終是魯道夫·布赫賓德的保留曲目，更是其職業生涯不可或缺，無法回避的一部分。布赫賓德曾告訴媒體，他彈奏過300多輪貝多芬完整協奏曲，但也同時坦言他從來不聽自己的錄音：“每天的演奏狀態都不同,所以也從來不去回想過去的演出，比如我錄製過無數的唱片，但我從來不去聽我的演奏錄音，它們的包裝仍舊嶄新如初。音樂演奏不同於繪畫，作曲家的作品需要經過演奏家的再創造才能得以永生，而一幅畫一旦成品，它的創作過程就隨之結束了。”布赫賓德謙虛嚴謹對待音樂會的態度令人敬佩。

　　對於“權威”或是“本真”的演繹，大師也有自己的論斷：音樂演奏中並不存在所謂“權威”或是“本真”的演繹。你可以聽十個不同的指揮家演繹貝多芬的《第五交響曲》，儘管每個版本都有其可圈可點之處，但是你無法判別哪個才是真正的“權威”。

他是“彈過300多輪貝多芬協奏曲”的鋼琴大師