“半個核桃皮裝下18個人，一個葫蘆容下水滸108將”，在國家級非物質文化遺産面人郎第二代傳承者郎志麗家中，無數像這樣精美絕倫、造型各異的面人郎作品讓人嘆為觀止。這些造型多樣的面人郎，大多取材民間傳説、古代歷史等題材，是兩代人珍藏的得意之作。
郎志麗六歲學藝，十五歲斬獲國際大獎，著名作家冰心為之讚嘆不已。“我是北京‘面人郎’第二代傳承人，擔子到我的肩頭，我就要對它負責任”，談到面人郎，郎志麗滿懷深情，語氣堅定。
她的父親郎紹安，是第一代“面人郎”創始人，手藝精湛，在業內享有盛名。“從小我就在父親身邊，給他打下手，他的技術已經是爐火純青了，所以在我要接過這個衣缽的時候，我是很有壓力的”， 郎志麗説，儘管也曾想放棄，但想到“面人郎” 是父親一生的心血，畢生的事業，就必須要把它傳承下來，踏踏實實的捏好每一個作品。
“決定了要傳承，那就要弄出點動靜”，郎志麗不滿足於傳統面人的做法，在面人的創作上，她不斷創新，突破人們對於面人的傳統看法，向着更新更精探索、鑽研。最開始的面人是手舉式的，後來發展成盒裝的，為了更利於保存，她都是一個盒裝一個面人。“我就想，有沒有什麼辦法能在一個空間裏，展示多個故事情節，我做的這個《西游記》呢，一個作品裏有四個故事情節，像連環畫一樣，就不是一個單一作品了。”
與手藝相伴70年，除了創新，郎志麗也不斷在精進作品上向自己發起挑戰。她創作的作品《蟈蟈玉米》，每一條玉米的須都是用手搓到頭髮絲那麼細。郎志麗還製作了一批做工精美、製作難度極高的微縮面人作品。“山東面人就是大面人，一個有10幾寸那麼大，我就想，那我能做多小的面人呢？所以我做了一個作品形式上的創新，探索極致的微縮作品”。 經過多年鑽研改良，郎志麗創作出用放大鏡才能看清面人神態的作品。
早已過了古稀之年的郎志麗，談起自己與面人種種，並沒有太多的感慨，她只是淡淡的説道：我們那個年代，一份工作就是一輩子，我沒有想過其他的，用心做好這份工作就可以了。可能就是這份匠心，讓郎志麗榮辱不驚、從容不迫的堅守了一輩子，讓成為非遺的小小面人擁有了無窮的魅力。
