近日，第十七屆文華獎北京市參評劇目舞劇《五星出東方》專家研討會在京舉辦，與會專家圍繞作品提出加強排練、深化細節、精修音樂、擴大宣傳等意見建議，希望劇目在現有基礎上精心打磨、精益求精。
《五星出東方》是由中共北京市委宣傳部和中共新疆維吾爾自治區黨委宣傳部共同出品的舞劇，國家一級導演王舸擔任總編導，北京舞蹈學院副院長許銳擔任編劇。該劇以國家一級文物“五星出東方利中國”漢代織錦護臂為題材，考古人員發現這塊織錦護臂後，在風沙中進入時空隧道，為觀眾展開了背後的故事，生動詮釋了各族人民“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”結成中華民族命運共同體的主題。
研討會上，許銳作為主創介紹了該劇的創作情況：“《五星出東方》在我所創作的舞劇裏面，可能是最難的一個。”許銳説，劇目從文物題材出發，但能夠掌握的史料非常少，前期主創團隊一直在處理藝術真實與歷史真實之間的關係。“後來我們跳脫出來，將舞劇中文物的表達更意象化，把家國情懷、命運共同體等精神性的內涵寄託在其中，有了更大的創作空間。”
歷史文物題材創作之難，也正是與會專家都深有感觸的地方。中國文聯舞蹈藝術中心常務副主任張萍説，“《五星出東方》把漢代織錦護臂作為題材，有極高的題材辨識度，因為這個文物不是一般的文化文物，它不只是借文物起舞，文物背後的重要歷史事件傳達的是中華民族命運共同體的主題。”張萍坦言，這決定了《五星出東方》的創作必然不容易，它挑戰了一個題材門檻，既然涉及重大歷史語境，就要觀照歷史，不能憑空捏造。
雖然題材自帶高門檻，但張萍也看到了主創團隊在藝術處理上的巨大努力。在她看來，《五星出東方》從考古發現開始，繼而為觀眾展開上千年前的故事，是一個復調的結構，主創團隊在敘事結構、人物設計上有創新的嘗試，舞蹈風格多樣。張萍認為，《五星出東方》故事的複雜性決定了其藝術上的包容性，“劇中有很多舞段都很好看，因為它站在了中國傳統文化的品格基調上，不管是傳統的，是西域的，還是漢唐的，包括當下的一些舞蹈要素都融合進去，讓觀眾覺得非常和諧。”
説到舞蹈的具體表現形式，張萍建議，西域風格的舞蹈有很強的技術性和風格性，打磨時可以再強化一些。她的看法與中國藝術研究院舞蹈研究所名譽所長歐建平不謀而合。他也被劇中很多炫技的舞段打動，他建議演員們增加技術性含量更高的舞蹈，“要的就是讓觀眾在這裡眼前一亮，看見就鼓掌！”《五星出東方》給歐建平的印像是劇本完整，劇目沒有瑕疵和硬傷，“它從文物入手，講述中華民族命運共同體的故事，大有可為！”
在中國戲曲學會常務副會長、《中國戲劇》原主編賡續華看來，《五星出東方》是一部從無到有的劇目，“從一個出土的織錦護臂講述出一個完整的故事，做得很講究、很精緻，最可貴的是，它把主題非常巧妙地藏在藝術中，讓它在藝術表現的過程中一點一點流露出來。”在藝術上，她被劇中的多段群舞感動，無論是在演出現場觀看，還是在B站元宵晚會上看到，都覺得很驚艷。（韓軒）
