倜儻坤生一百年

　　原標題：倜儻坤生一百年

　　孟小冬

　　一　

　　最早的女子劇團“髦兒班”

　　京劇有男旦，又叫乾旦，就是男人演女人，也有女老生，又叫坤生，就是女人演男人，而且常常是演帶鬍子的男人。從京劇發軔時起，所有班社裏面，就是由男人扮演女角色，這是當時的歷史造成的。大清朝從康熙年間起,就不允許文藝團體裏面有女演員出現,所有女角色一概由男演員來扮演。那個時候演出場所什麼茶園、戲樓，連觀眾都只能是男人，女性觀眾只有在堂會戲時，才可以坐在自家屋裏看上一眼兩眼。

　　那麼，班社裏男演員一統天下的局面，是什麼時候被打破的呢？大約是在清末民初的時候。清光緒二十年前後，隨着清朝統治的衰弱，先是在上海，繼而在天津，舞臺上開始出現女演員。不過，此時還不是男女演員合演，而是單純的女子劇團，又稱為“髦兒班”，劇團裏生、旦、凈、醜各行當的演員都是由女子演員來扮演的。

　　北京出現女子演員登臺，大約是在1912年。此時，上海和天津的女演員來到了北京，參加了各京班，開創了男女同臺演出的先河。然而一年以後，主管部門便下令，禁止男女演員合演。1916年，北京的著名京梆表演藝術家田際雲，主辦了一個全是女演員、女學員組成的“崇雅社”，並且馬上就演出了。因為當時北京很多女演員都是有技藝在身的，只是沒有地方可以演出，這下有了演出的團體，那就大演特演吧！

　　可惜，僅僅三年，這個崇雅社就解散了。恰恰這時有一個能接待女京劇演員演出的新劇場，叫城南游藝園(舊址現為北京友誼醫院)。這時崇雅社的部分女演員，還有在上海或天津唱紅了的女演員，如從上海來的著名坤旦碧雲霞，以及後來非常出名的女老生孟小冬，還有原崇雅社的名旦金少梅、福芝芳等，共同在一個仍叫“崇雅社”的女子劇團演出。她們既演傳統京劇，也上演新編的時裝新京劇。不管演什麼戲，所有角色都是由女演員擔任。當時這些髦兒劇團賣座率非常高，這是因為觀眾看煩了全是男演員的演出，在一種好奇心的支配下，想看一下全是女演員演出有什麼新鮮的地方。另外還有一個特別重要的原因，那就是城南游藝園劇場不實行男女分座，這樣一家人要看戲，都可以坐在一起，不再被硬性分開。這種人性化措施也吸引了大批的觀眾。崇雅社裏的女老生除去紅極一時的孟小冬外，還有一個非常有名的女老生李桂芬，她和梅蘭芳的夫人福芝芳是師姐妹。她嗓子特別好，既能唱劉鴻昇的劉派戲，也能唱譚派的拿手劇目。淡出舞臺後，她就到了上海，和福芝芳住在一起。她有個女兒，就是現在很有名的影視演員盧燕。

　　梅葆玥　

　　二

　　女老生與男老生分庭抗禮

　　上世紀二十年代到三十年代上半期，是京劇發展的黃金時期，不僅涌現出“四大名旦”、“四小名旦”，還有所謂“徐(碧雲)黃(桂秋)朱(琴心)翠(筱翠花)四大男旦”。但由於當時的男旦太強勢，除了鼎鼎大名的孟小冬尚不時演出外，較少出現好的女老生。

　　二十世紀四十年代末五十年代初，也就是新中國成立前後，一大批女老生崛起，真可以和男老生分庭抗禮。

　　當時傑出的女老生有藝兼譚余兩派的楊菊芬、徐東明、王則昭，還有既能唱青衣、刀馬又能唱老生的李慧芳；比這幾位年輕一些的，學余派頗有成績的張文娟、梅葆玥、宗言派的張少樓、宗楊派的蔣慕萍等等。另外，還有“崇雅社”的老一輩女老生演員筱蘭英、竇蘭芬，以及江西的何玉蓉、瀋陽的尹月樵等，都是極棒的女老生。此外，還有時不時也要唱幾段老生戲的坤生，如宗言派的言慧珠等等。前幾位如楊菊芬、徐東明和王則昭，開始都是自己組班，她們都擔任班中的領銜主演。當時她們演唱的基本上都是余和譚兩派的優秀傳統骨子老戲，這幾位的戲我還都看過，至今仍記得幾分。

　　大概在1953年的一天，筱蘭英和王則昭共組一個班社，在北京的民主劇場(即開明劇場)演出全本《伍子胥》。大概是因為這兩位女老生在北京演出較少，特別是筱蘭英闊別北京京劇舞臺已有多年，因此大家都想一睹風采。那天，800多人的劇場，樓上下賣了個滿堂。前面的《文昭關》《浣紗記》，由王則昭主演。她藝宗譚余，既是譚小培的弟子，又得余派名票張伯駒的傳授，譚余兩派的技巧她掌握得非常好。女老生演員有一個共同的特點，就是高音都非常好。但是王則昭除去高音好之外，她的嗓子又特別寬厚，吞吐有力，遒勁挺拔，沒有一點雌音，觀眾多次報以熱烈的掌聲。後面便是筱蘭英扮演的伍子胥出場了，《魚藏劍》《刺王僚》，這幾個摺子戲都要由她來演出。那年她大概是70歲左右了，出場就被觀眾報以熱烈的碰頭好，開口一唱，聲音特別衝。不僅響堂、達遠，而且丹田氣十足。雖然行腔當中有一些沙音，但是更有一種韻味。因為這位女演員，在年輕時不僅唱女老生，而且還能夠唱女花臉，她曾陪楊小樓一起演過《連環套》，她扮演竇爾敦，可見她的嗓音有多麼衝，功架有多麼雄渾磅礡。那天她獲得了很多的掌聲，既是人們對這位女演員的景仰，同時也表達了觀眾對新中國成立後藝人們獲得新生那種共鳴。

　　楊菊芬後來參加了中國京劇院，唱了很多好戲。我看過她主演的《群英會·借東風》。唱念都相當精彩，而且刻畫人物性格也非常出色。上世紀五十年代中期，我曾看過徐東明和她妹妹徐東來，以及關韻華、朱玉良等演出的一至八本《雁門關》。徐東明扮演四郎楊延輝，徐東來扮演青蓮公主、關韻華扮演八郎楊延順，並特請老藝術家馮金芙扮演蕭太后。這齣戲演員陣容強大，特別是這個劇目選得好，因為《雁門關》(又叫《南北和》)這齣戲，已經基本絕響京劇舞臺了，徐東明等把它挖掘出來，分上下兩本兩個晚會演出。觀眾對挖掘的這個老戲非常感興趣，所以賣座特別好，演出了多場。

王則昭

由奇?

　　三

　　坤生為何首宗余派

　　總結一下王、楊、徐這些代秀女老生藝術家，一個共同特點，她們在藝術上都首先宗余(叔岩)派。為什麼？余派的鼻祖是著名老生表演藝術家余叔岩。余派的特點是唱腔細膩委婉、儒雅玲瓏，特別講究有韻味，一股書卷氣撲面而來。這種發聲吐字行腔潤調，是非常適合女老生演員的演出的。

　　女老生演員在京劇舞臺上大概又活躍了十來年。好景不長，隨着大演現代戲，男演女、女演男都不可以了，於是這些女老生被迫都退出了京劇舞臺。楊菊芬、徐東明此後便到北京市戲曲學校去教戲。

　　改革開放以後，女老生再度活躍起來。北京的李慧芳與梅葆玥、天津的王則昭、江蘇的蔣慕萍、上海的張文娟、先在青島後到上海的張少樓，這些前輩女老生還時不時地演唱，觀眾都是非常捧場的。

　　到了本世紀初，北京、上海的一些戲曲學校培養的年輕女老生學員都紛紛畢業了。這時就出現了一些傑出的女老生學員。如上海的王佩瑜、姜培培、楊淼，北京當年名噪一時的“四小鬚生”之一的由奇。中國戲劇學院也培養出了像哈福麗、趙麗華、姚丹陽、曹陽，後來還有國京京劇團的牛冬玲等。

　　這些人裏，在北京演出最多的是由奇。她畢業於北京戲曲職業藝術學院，她有七位老師，正所謂“轉益多師是我師”，現在主要是向余派專家陳志清學習。譚余兩派的優秀劇目如《搜孤救孤》《碰碑》《捉放曹》《擊鼓罵曹》，大戲如《紅鬃烈馬》《大·探·二》她都唱了，而且曾參加新年京劇晚會，也曾入境澳臺演出，都受到了海內外觀眾的熱烈歡迎。

　　但是最近數年，北京的女老生演員能在舞臺上露面的已經不多了，就像由奇這樣優秀的女老生，上臺演出的機會也不太多。筆者認為最主要的問題是缺少適合女老生演出的新劇目。應該根據她們扮相儒雅、身材苗條、極富書卷氣、善於演唱的特點，為她們創編一些文人戲。像《諸葛亮招親》《唐伯虎三點秋香》《寶玉哭靈》，青年李白、青年蘇軾，以至元明清一些著名文人的傳奇故事劇本，如果請這些優秀女老生主演，一定會別開生面、大放異彩，贏得觀眾的熱烈歡迎，為當前的京劇舞臺再添一道亮麗的風景線。(張永和)