新編京劇《齊白石》首演在即 主創學者展開跨界對談—— 多維視角帶你“戲品白石”

　　原標題：新編京劇《齊白石》首演在即，主創學者展開跨界對談—— 多維視角帶你“戲品白石”

　　京劇與國畫兩大國粹，將在舞臺上碰撞出怎樣的火花？12月16日、17日，北京京劇院新編京劇《齊白石》將在長安大戲院首演。演出前夕，舉行“戲品白石”直播活動，該劇主創與文化學者共同做客北京畫院，暢聊齊白石的藝術世界與該劇幕後創作故事。

北京京劇院供圖

　　逛展覽

　　品讀大師藝術人生

北京畫院是當今藏有齊白石作品最多的機構，此次與北京京劇院攜手合作了新編京劇《齊白石》。當天的直播從展廳中拉開帷幕，嘉賓們共同走進了齊白石的繪畫世界，感悟他的藝術人生。作為近代中國畫壇的代表人物，齊白石秉承傳統又銳意創新，博採眾長。在他的筆下，人物可親，山水可觀，花鳥蟲魚可愛，瓜果菜蔬可人，作品中昂揚著一股生機勃勃的氣象，具有雅俗共賞的藝術魅力。

　　齊白石與梅蘭芳的情誼如同高山流水，可謂一段藝壇佳話。北京畫院齊白石藝術國際研究中心秘書長、北京畫院美術館藝術總監王亞楠講述了“幸有梅郎呼姓名”的典故。上世紀20年代，初到北京的齊白石受邀出席一個大官家的喜宴，當時齊白石在北京還沒有聲名遠揚，大家不太了解這位衣著樸素的老人究竟是誰，對他有些冷漠。梅蘭芳看到齊白石後，非常恭敬地打招呼，齊白石一下子成了全場的焦點。後來齊白石畫了一幅《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，並有詩記道：“記得前朝享太平，布衣尊貴動公卿。如今淪落長安市，幸有梅郎呼姓名。”

　　展廳裏，白石老人筆下的蝦引起了文化學者、觀復博物館創辦人馬未都的濃厚興趣。王亞楠介紹，白石老人的蝦廣為大眾所知，他畫蝦的過程幾經變化，融入了多年的觀察和思考。他將河蝦身體的透明質感和對蝦的蝦鉗進行了融合，在似與不似之間，創造出最精彩的墨蝦，充分體現了藝術來源於生活並高於生活。新編京劇《齊白石》導演傅勇凡感慨道：“我們來畫院已經不止一次了，每次來不僅停留在欣賞齊白石先生的畫，更是在思考他拿起筆的時候，構思畫作的心境，這有利於我們更好地挖掘人物的真實內心。”

　　聊創作

　　聚焦百年前“衰年變法”

　　談到新編京劇《齊白石》的劇本創作，該劇編劇步川説：“大大小小的修改不少於20次，這是我寫的最‘苦’的一個劇本。”該劇經過反覆推敲，選擇從白石老人上世紀20年代“衰年變法”切入，以京劇的表現手法勾勒齊白石藝術創作上這一承前啟後的重要轉折時期。正是“衰年變法”，使齊白石創立了屬於自己的畫風，也使近代中國畫達到了新的藝術高峰，重彩濃墨地體現了中國特色和中國氣派。

　　“齊白石的‘衰年變法’階段，距今差不多百年，當時齊白石已邁向六十歲，這個年齡段的畫家一般創作思維都固定下來了，大多數人不願意再改了，而齊白石卻敏銳地察覺到了‘變法’的重要性。”馬未都説道。“衰年變法”讓齊白石的畫作面貌一新，創造出大眾喜聞樂見的寫意花鳥畫，大大拓寬了中國畫的受眾群體。

　　此次新編京劇《齊白石》創作中的一大創新，就是對白石老人的“內心外化”，塑造了“神思”“塵想”兩個存在於白石老人意識中的精靈角色，這或許也是白石老人“不喜平庸”精神的延續。北京京劇院青年奚派名家、齊白石的飾演者張建峰談到，自己在創排階段深入研究了白石老人的生平和藝術創作，希望能夠傳遞出他那種對於藝術的執著。直播現場，他還表示，自己曾拜師歐陽中石先生，巧合的是歐陽中石先生曾跟隨白石老人學畫。“所以我就可以通過借鑒歐陽先生的文化修養，體會如何更好地塑造白石老人的形象。”

　　看大戲

　　呈現大眾愛看的京劇

　　“京劇需要極高的欣賞水準，才能知道它的好，我作為一個京劇‘小白’，擔心看不懂怎麼辦？”面對主持人的提問，傅勇凡用一番話打消了京劇“小白”們的顧慮：“我們的藝術作品是給廣大觀眾看的，不能停留在只給內行看。我們的劇中既有京劇之美，也有國畫之美、舞臺之美。”他“劇透”了舞臺上將運用宣紙與畫軸等元素，相信走進劇場的觀眾一定不會失望。

　　此次出演齊白石，對於張建峰來説也是一次新的挑戰。這些年，張建峰不僅演出了大量經典傳統戲，也多次參演新編京劇。“還記得2004年中國戲曲學院排演新編京劇《悲慘世界》，我演冉阿讓，當時我覺得演不了外國人角色，特別不想演。每當這時候，師傅都會給我特別堅定的支援，鼓勵我演，告訴我有什麼困難過來可以一塊交流。齊白石的“衰年變法”也啟示我們，世界上唯一不變的就是‘變’，要形成自己的個人風格，不要總是照搬過去，而要把傳統藝術‘揉碎’了，化成自己的。”

　　在直播的最後，張建峰與琴師高俊浩演繹了劇中的唱段，精彩的唱腔讓大家掌聲連連。馬未都表示“給我留兩張票”，直言期待看到這出新編京劇在表達上能夠有所突破，為國潮熱再添一把火。大家相約12月16日、17日走進長安大戲院，共同感受北京京劇院新編京劇《齊白石》的藝術魅力。（王廣燕）