國家畫院曬出200余件典藏木版畫 流傳最廣的魯迅像出自這裡

　　原標題：國家畫院曬出200余件典藏木版畫，流傳最廣的魯迅像出自這裡

刀耕于木，版印于紙，一幅幅木版畫銘刻著歷史記憶，譜寫了時代風華。10月25日，“刀耕版印 銘刻風華——中國國家畫院典藏20世紀木版畫精品展”在中國國家畫院美術館開幕，讓觀眾透過這些依然明晰的圖像去邂逅塵封的歲月，觸摸時代變遷的脈動。

　　此次展覽精選中國國家畫院收藏的20世紀木版畫精品二百餘件，作者有力群、彥涵、修軍、李煥民、晁楣等，分為“崢嶸曙色”“改天換地”“疆域行歌”“風華正茂”四個單元，作品題材多樣，從烽火硝煙的革命歲月到火熱的生産建設時光，從改造自然的勞動進行曲到雪域高原的民族牧歌，從詩意盎然的自然景致到生動傳神的人民容顏，皆留在刀耕版印的黑白之間。

　　中國新興木刻始於烽火硝煙的革命歲月。上世紀30年代，魯迅先生倡導了新興版畫，指導中國的木刻青年們努力創作出具有民族特色的現代版畫作品。此次展覽展出了六幅以魯迅像為題材的版畫。其中，由新興版畫發展的先驅者和代表人物之一力群創作的《魯迅像》，曾發表于《作家》月刊上，成為流傳最廣的魯迅像。

　　對於力群來説，魯迅是他藝術生涯中極為重要的人物，但遺憾的是，力群與魯迅的唯一一次見面，也是最後一面，就是為魯迅繪製遺像。展墻上呈現了照片資料《魯迅先生最後的留影》，由攝影家沙飛1936年拍攝于第二屆全國木刻展覽會場，在拍攝的第11天后，魯迅先生便與世長辭了。照片裏的魯迅身著長袍坐在藤椅上，他的身旁坐著四個青年，他們正在聚精會神地聽先生説話。這張照片也成為了魯迅為木刻藝術終其一生的見證。

　　著名版畫家彥涵的創作與民族的命運緊密相聯，表現了二十世紀中國人民的苦難與鬥爭。在展覽中，觀眾可以欣賞到他上世紀40年代的代表作《當敵人搜山的時候》，作品用人梯的結構形式形象地展現了抗日革命根據地血肉般的軍民關係和同仇敵愾的戰鬥氣氛。另一幅代表作《彭德懷像》，還原了八路軍副總司令彭德懷在前線指揮百團大戰的形象，畫面中的他親臨前線指揮軍隊，正拿著望遠鏡觀察敵情。

　　與小説同時創作、相輔相成的《紅岩》版畫插圖，採取對比強烈的黑白木刻繪畫形式，藝術特色鮮明獨特，成功塑造了江姐、許雲峰、成崗、劉思揚、龍光華等英雄人物。此次展覽呈現了徐匡、李煥民等版畫家創作的《紅岩》版畫插圖，它們不僅是中國版畫發展史的經典作品，也成為了此後戲劇、影視、美術等各類藝術作品創作的重要參考資料。

　　中央美術學院教授于洋談到，木刻版畫在20世紀中國美術發展史上佔有非常重要的位置。“在這次展覽中，不少作品儘管只有巴掌大小，卻記錄了各個時代的發展變化，將觀者帶入到特定的歷史情境。從中我們不僅可以回顧木刻版畫史，而且可以感受到帶著溫度的家國史、社會史，乃至國人的精神史。”

　　“此次展覽是中國國家畫院讓藏品‘活起來’的最新舉措，同時也是向那些為中國版畫事業作出卓越貢獻者，特別是向中國國家畫院捐贈版畫的老藝術家的致敬與回望。”中國國家畫院黨委書記燕東升説，在展覽舉辦的同時，還將策劃一系列學術研討會和公教活動。展覽將持續至11月17日。（王廣燕）