因为时间关系，我们今天的互动只能先到这里了，大家也可以在一会儿讲座结束后跟方主任请教。
同时也希望大家能够继续关注首都博物馆的网站和微信公众号，会时常的推送各种活动和讲座，最后再次感谢大家的聆听，我们今天的讲座到此结束，谢谢！
这个铁是土壤里，木材、竹材里本身还有微量铁，还有很多从土壤里进去的，有铁离子。
第二个小问题，您提到脱色的反应，颜色变暗了，在铁催化下会更加迅速，这个铁本身就是简牍上的存在吗还是？
显微镜分不出来，送到北京林科院做的监测。
不是通过显微镜的那个？
松木是因为我们做的检测，做的树种鉴定。
谢谢方老师，我有两个小问题，您前面讲到木胎的时候，说它是松木，从它的显微结构，红外图来看，显微结构也不太一样，您说它降解也比较严重了，这个时候怎么判断它是松木的呢？
也不一定，有的不能阴干，漆降解很严重的话，漆本身也在降解，也在老化，小片小片的裂，干的掉下来，也需要做整体加固。
为什么饱水的漆器不像兵马俑那种会龟裂等等的问题呢？
脱胎工艺特殊，一般用麻，反复用麻，里面没有木头的。我们出土的麻纺织品都是采用阴干的办法，我们出土的有机物，包括象牙，象牙是有机质、无机质混合的，麻也是一样的，要阴干，也不能太快，形状可能有轻微改变。麻就是一层麻一层漆。
谢谢老师刚才的讲座，想向您请教一下，您刚才PPT中有提到像脱胎的漆器，直接自然干燥就可以，它不也是一个漆器吗，里面还带着麻的有机物，为什么它可以自然干燥？
谢谢方主任，感觉不光是了解了文物保护的知识，也是上了一堂化学课。刚才看到了非常多化学专用的术语名词，大量的方程式。
方主任尽量用比较通俗易懂的语言，把我们饱水的竹木漆器类文物的保护工作整个的技术流程、所使用的方法跟理念，包括所使用的材料，给大家做了比较详实的介绍。而且我们也可以看到非常多的文物保护和考古工作的现场照片，这也是非常难得的。大家也能够看到，其实很多的有机质类的文物，刚出土的时候状态是非常差的，正是因为有像方主任这样的文物保护工作者默默付出、辛勤工作，我们现在才能在博物馆里看到大量美轮美奂的出土文物。
再次感谢方主任给我们带来的精彩讲座和他的团队为文物保护工作做出的努力，谢谢！
下面还有一点时间，不知道在场的朋友有没有什么问题要跟方主任互动？
技术路线和研究内容，就不细讲了。纺织品放在上面，用手轻轻按上去就破了个洞，基本上灰化了，动都不敢动，打开的时候非常小心，一点点，一个手按压一个动，我们要做加固，非常难做。项目预期成果，病害机理、病害程度预测到保护技术一揽子解决方案。馆藏有机质文物保护材料赋予性能评价方法，构建期限预测模型，这个相当难，难就难在预测模型量化工作。我们参与单位也有很多，荆州文物保护保护中心是牵头单位，参与单位有故宫博物院、南京博物院，项目专题参与的有很多大学，都在里面做。有机质文物保护是不断往前推进的过程，不断研究新的方法才有新的材料，这是大家承前启后，包括在座各位也要多动脑筋想一想，新的方法，保存状态的预测模型，都是非常难做的。
谢谢大家！
这是荆州文物保护中心做的解读，下面是重点科研研发计划，馆藏典型脆弱优质及文物病害防治与评价，简单介绍一下。
这里有竹木漆器的保护，有机质文物病害程度量化指标体系，这个难度非常大，立项开会的时候有一位专家说了你胆子太大了，这个事也敢接。我说我不接谁接呢，还有优质及文物劣化程度量化预测模型，这个东西能放多少年，想解决这个问题。我们只不过是长征第一步，能起到探索性作用就不错了，可能几十年、一百年以后还在做这个课题，“十五五”“二十五”可能还再继续做。有机质文物保护材料预测模型并应用示范，我们坐飞机旁边的窗户是有机玻璃的板，不是无机玻璃，有机玻璃材料能用多长时间，假如说30年、40年、20年，到时候一定要换，因为它的材料很单纯，单一材料，不是复合型材料。再一个做了大量的试验，而且全球很多国家在做，波音公司，包括中国都要检测，而且理论研究非常透彻，也做了很深才能做出来。我们这个有机质更不一样，又是木头、又是降解，很复杂，又用材料修修补补。要做几十年，上百年的做下去才会有比较好的东西出来。研发有机物新一代保护技术，这几个量化确实很难。
这是我们做木器漆和简牍的方案，这里有巴州、四川、张家界、湖南的，巴州是新疆的，还有湖北、辽宁的，多的有四五百件，少的二十几件的，还有湖南长沙、常州、江苏连云港、安徽、山西、天津、甘肃，木俑家族，这个很有名的。再往下还有荆门、河南，这是一级品，这是最近才做的方案，3965件。荆州博物馆饱水竹木漆器，不算简牍，有8千多件泡在水里面，70年代的还有在泡着的。我们一年工作量只能完成几百件，全国各地我们都在做，已经完成了大概1千来件，还有上千件，另外还有8千多件泡在水里。我们3965件是七年计划，七年做完以后，又会挖四五千件出来，库房又有上万件了，所以永远做不完。但这是抢救性的，早期的，泡这么大了，再不做过两天就没了，就是抢救性。这个是简，包括西藏、甘肃，7575，这是估的数。
然后说一下荆州文物保护中心做全国的木器是最多的，我们2003年成立以来方案143项，2016-2020年编制方案木漆器30项，简牍7项。木器漆完成了66项，简牍24项，现在实施中的73项木器漆，简牍7项，非常的多。在编9人，非常少，长聘人员四五十人，而且还有劳务派遣几十人，还有保安保洁。项目太多了，每天都要接电话，我们项目做的怎么样了，而且这些项目有的很大，有的很小，最近一个小项目很小，我去看，看完以后做打包，还要看合同，还要做档案、修补全部搞下来，我们不是外边的文保公司，这也是社会公益，你也得做，就是很小很小的，甚至不要钱的也得做。国家局的电话一打，现场赶紧去人，不管怎么样把现场保护下来，做方案，很小也要做。像国博的两个耳杯，都是对社会做贡献。我们有的很小的项目，几千块钱，几万块钱，大的几百万的也有很多。
前面说了保护，包括从现场一直到修复完成，第三块是漆器复原研究，这是由社科院考古所承担的，复原跟我们合作一起做。大河口商晚期距今3千多年，出土一堆漆器，很漂亮，上面是一些泥土，这些是漆，朱砂的痕迹，这是漆禁。这个怎么做呢？首先要查找类似的，类似的也不多，根据它的形状来判断，首先反复确认这个形状，尺寸，上面的位置，文物的厚度、直径，推测的过程用了半年及以上的时间，而且还在反复调整，最后纹饰全部加上去。这是我们用石膏做的毛胚，调整尺寸的时候，一削就可以薄一点，加一点也可以，削一点也可以。但是木质的不可以，先是用石膏来做，然后上漆，在南方湿度一般四五十，夏天八九十甚至到百分之百，地面可以冒水，木地板上都是水，空气中的水凝结在木板上面，空气温度高一些，地板温度低一点，在我们环境里，要到北方来的话一定要上面再加抹布，防止它开裂。这种小的还好，我们给兰州做的一个项目，做漆的时候也是上的抹布，回去之后还是裂了，我们又要去补。这是棒饰，找这个棒饰不容易，我们跑很远的地方去找，找到以后棒子这么大，一个棒子大概十多斤，买一些回来，买了几百斤才做出来，浪费量非常大。复原以后是这样子的，还是挺漂亮的。而且这反映了我们北方的漆器很厚重，早期的青铜器是一样的，到了西周中期以后，隋州出土那些很精致，很优美，但是早期还是很笨拙的。
这是修复前，校形前放在室内，修复以后就是这样子，没有做任何修饰，上面没有加板子，因为依据不充分。这个船放在天津遗址博物馆，到了夏天的时候底板是严丝合缝的修好了，到了冬天一干燥，一大灯就灯光透出来了，我说赶紧得想办法，船这么反复的干缩裂后面会整体炸开了，干的时候就裂开，木材收缩，湿的时候木材涨，反复几年以后肯定会裂开，又要重新做一遍。竹木漆器修复后的环境非常关键，可能用16醇稍微好一点，一般情况要严防温湿度波动，要么比较干，要么比较潮湿，干干湿湿就会坏。而且修复的维护，竹木漆器长久维护也很关键，现在很多老百姓想修完之后万事大吉，放在库房没事了。其实长久维护一定要做，瓷器修好以后放在那里五十年一百年没问题，有机材料做的就要长久维护。
这个墓被盗了，我们去清理，这个是没有被盗的，只不过在墓葬里面被别的东西压碎了，我们找出来修补完以后也很漂亮。还有船的保护，船也是木器，像南海一号等等，船很多。这个船到了室内以后，考古工作做完以后要做修复了，首先第一步做清理，这个船是斜的，扭曲的，这个校形是比较大的，不像小东西了，十几米长，两三米宽，用千斤顶做钢架，把它的形改正，补缺。补缺需要依据才能做，我们请了古船史的专家，考古专家一起开会讨论怎么修。最后我们想尽量保持原样，有充分依据的才修，修了之后把明代的造船技术送到前面的船上去了，把外面的颜色一做，做的颜色差不多。结果他们看船的时候很激动，说重大发现，原来宋代就能这么做船了，后来才发现是后修的，所以修船一定要注意不能吓修，有意义才做。
这个补主要是便于船的长久保存，加了外挡板以后，对于船体的稳定非常重要，这个船缺了很多，上面的面板所有东西都缺了，船舱上面什么都没有。我们把最基本的补上去，把这个补上去，隔板拉住以后这个船才能稳定下来。船上还有很多铁钉，这个关系到木材的稳定，船体整体结构挺好，用自然干的方法干燥掉的。但它的隔板很硬，这里是铁的，里面水分基本上没有，但是我们还是要做防护，做封护。现在古船保护，最早是宋船在泉州海洋交通博物馆，现在有一个问题是里面的铁钉锈，当时没做脱盐，里面海盐很多，有铁钉，他用了PEG吸收了很多，这个铁钉一进了水，进了氧气，里面甚至还有一些微生物在里面活动。这样的话铁钉就往下滴水，霜化滴水，所以铁钉保护非常麻烦。用PEG的话，建议他们冷冻干燥，这个船是自然干燥的。多层封护，本身我们就做了封护，外面再封上去。
彩绘也是要有依据做，这是器槅，东晋的，这是脱水之前、这是脱水之后，修复之后是这样的。有些人对修复的理解不一样，考古式的修复、展览式的修复等等，这件修复之后就是原样的，下面这么多漆，彩绘就是这来的，把原来的形状弄上去就行了。这里是黑漆，把黑漆做满，我觉得这样更原始，就是原始的那样修回来。如果你要做一个展品，可以复制一件，图案有少量依据也可以画上去。这是马王堆的漆耳杯，非常完整。这是战国的方耳杯，这是小漆盒，小方脸，这个有依据，就是修复量大一点。
唐代的漆碗，这里缺了一块，这是有依据的，这个怎么修呢？这个太薄了，大概一毫米，直接把竹片接过来，这样修上去，这个不修太可惜了，修完以后很漂亮，修完以后这个样子。这个漆壶，现场照片也有，都破了，但是他基本上是完整的。这个定级都没办法定，可能三级都算不上，修完以后就可以成为一级品了，这是修补的价值，没有画蛇添足的。这个也是少量的残缺，依据都在，修补完后成为很完整的。
这就是校形，专门做一个工具，上面塑料薄膜包着，外面加一圈，螺丝再调，慢慢螺丝转紧一点，是可调的。校形以后，我们进行下一步工具推理修复和彩绘之类的，这个有一系列的过程，也是很费时间的。以前是用石膏，粘液剂，现在我们用木粉，很少用胶了，因为胶是结构性的。95%以上的情况直接用钼粉，考古工地的木头很多木头不要了运回来，干了以后打磨，磨成碎粉，过筛，然后再粘上去。像这个缺了，再补上去，这个耳杯粘上去，补一点，这种粘补是要有依据的，不是估计，如果缺太多，没有依据的话不能补，我们有时候做文物验收，尤其是青铜器、瓷器，有的文物公司修补不大行，我问他们依据是什么？他说别的墓里有差不多类似的，所以跟他做了一样的，我说这个只能作为一个参考产品，但是不能修复项目来做。这样修的话，是不符合修复原则的，像漆器、木器应该注意，这种是依据很重的才能做复原。
脱水前后简牍的扩张强度，其实相对也没有增强很多，大家觉得没有必要增强那么多，但是刚刚拿起来动作大一点也会继续断，至少是装在包装里不会断了，不然简拿在手上，稍微一拿就断，16醇就起到保护作用。
刚才说的是清洗脱色脱水，脱水以后包括简牍、漆器、木器，脱水之后要塑形，不然会变形，我们就给它定形。用沙袋压住，现在也会用石膏定型，然后放进去压住。一般用高级醇、乙二醇、PEG的材料，把石膏压在里面就不会动了，就是把形状固定下来了。这个校形之后方方正正的很好了，恢复到原来的形状了。这个是插头发上的，慢慢加力，整形，也有一些木器一点点加密，要有经验，傻乎乎的一下拿大手一压就断了，先放两公斤，还能压一点，不加多，放一个月以后放三公斤，最终五公斤，可能就平下去了。可能加起来时间要半年一年的，有时候要两年才能平。
这是比较难做脱水的，这个竹简当时挖出来这么一沱，简很薄，背面可以看到字的，16醇以后贴在新竹条以后才能保存住。
我们针对脱水方法进行分析，16醇的方法，白色结晶的方式，永远49度。现在做封护用的材料更多了，现在用的是氟碳之类的，16醇其实也是一样的，16醇浸泡以后丢到水里去都没事，再拿出来，根本就没事。
16醇填充量，本身重量的2%填充进去，相对含水量200%-400%，16醇的重量是本身竹材重量的2倍，填充的状况，这个倍数放太大了，木简看的更清楚了，放在里面看空隙里都是16醇，乙二醇、PEG都是类似的，填在里面。但是填充也没有把里面的空气填满，像管道一样，有几十微米的空间，都是依附在细胞壁上面，跟钢管一样的，钢管现在也不大行了，附上一层高分子材料，起支撑作用，可以保护它。像16醇肯定是物理反映，因为它性质很稳定，不起化学反应，所以在木材、竹材、竹木漆器里是物理反应，最后我们检测也是物理反应，没起化学反应。
这是浸泡阶段，脱水，乙二醇浸泡，上面还有塑料薄膜，要把它盖一下。这是脱水的应用案例，六个人洗了六年，这是脱水前脱水后，大家看上面的小孔，这是一种微生物把它吃掉了，生长速度非常快，你在盘子里面发现有，大概两三天时间里所有简上都有了，吃一个洞，把上面的字都吃没了。后来北大的胡教授去找方法，他做的博士论文就是怎么治微生物的。这是用16醇填充脱水，这是荆州最近2016年出土的简，这是脱色前、脱色后、脱水后。这是一个乘法口诀表，古埃及的口诀表离现在3千多年时间，我们的口诀表一直没找到，这是2千多年的秦代，这个跟我们小时候上学学的是一样的，小学的铅笔盒上，打开盒子上有一个口诀表，非常规范的，这是全国教材，全国通用的，说明这个口诀表在之前就有，只不过没找到，应该在北方有，可是北方土壤保存不下这些东西，这是在南方找到的口诀表。
脱水过程像16醇，这个就在做浸泡，里面是酒精，简泡在里面。这个是16醇，拿出来一条黑。文物保护工作确实要耐得下性子，在座各位硕士博士很多，读书读出来快30岁了，干这个活要干到60多岁。当时16万枚，请了6个小姑娘洗简，经过反复培训，教你怎么洗，很多操作步骤，洗了以后，6个小姑娘从1996年洗，第一遍还是粗洗，粗洗洗了一遍，洗了6年多时间。洗完以后，脱水，最后全部做完到了2009年，整整13年的时间。那时候有几个走了，最后还剩下一个，到现在还在那儿没走。有一个姑娘大学毕业分过去一起做文物保护脱水，做档案，纸质版的，一天手写10份，很清楚了，我算了一下，一天写10份要写7千天，一年上班基本250多天，写30年。他在那儿把简牍档案做完，一个人要花30多年，要做一辈子，所以文物保护很枯燥吧，每天在那里写。我们这批技工也是，干了9年，2002-2009年干了8年，早晨6点多钟起床，要给水加热，干到晚上8点多收工，脱色辛苦一些，干的时间长。
乙醇浸泡的阶段，一定的时间浸泡，如果器物比较大，比较厚，时间就要增加。先是用乙醇把竹木器的水分换掉，一直到百分之百的乙醇，其实百分之百的乙醇很难，总会有水在里面出不来。然后再用高级醇把乙醇置换出来，剩下的就是高级醇了，一般是16醇，16醇颜色比较浅，而且非常好，相当于把整个竹木器封固在里面保护下来了，最后表面清理。这个也有一个情况，包括在北大那个时候买了一些简回来，做脱水，先是乙醇置换，然后高级纯置换，最后用50几度的溶液，经过几个小时拿出来，那时候竹简颜色还是黄色的，16醇一干就变成黑糊糊的了，老先生吓坏了，搞坏了这个东西，像碳一样的怎么回事？他们赶紧打电话，你们瞎搞，把东西搞坏了。我说怎么搞坏了？他说你们搞的黑糊糊的，原来还是黄颜色的，现在像碳一样了。我说没有，一洗颜色又回来了。后来一洗，他们说还真没变化，他也是吓一跳，第二天赶紧找到我们，你们怎么搞的，全黑了，黑糊糊的怎么办。我说不要紧，洗一下就好了。最后表面清洗，乙二醇，一般用40%的乙二醇，比重是1.4，木器一般泡在里面浮起来了，一定要盖上盖子，不然会开裂。药水慢慢往里面渗，木器会沉下去，过段时间重量比较稳定以后，一般重量都会20%左右，稳定以后再添加一些促进聚合的材料，再拿出来，表面再做一些处理拿出来。写的是很简单的，但是真正操作还有一些小诀窍一定要注意，与经验有关系，不能拿着直接做，有的人直接做还出了问题。
走马楼三国吴简脱色，开车的师傅一看，上面居然还有字，有东西，还没有氧化，还没有发黑，他回来就说，工地负责人赶紧跟考古所说，考古所的人去了一看好多简，赶紧停工，到现场去找，当时估算就是14万枚简，其中脱色做了十几万枚，这是很完整的，后来那个井挖到底了，都是成本成本的简。
刚才说了我们的整个流程，现场保护、打包运输回来做病害检测方案、做清洗、脱色、脱水，这里还有一个脱盐。首先是自然干燥法，损害最小。其他的还有PEG，我们到德国、到意大利他们做不锈钢真空冷冻的，先填充PEG，再用真空冷冻，加拿大、德国都用这个，包括日本。我们在浙江省博物馆做了可以放九米长的文物进去，做真空冷冻，效果也不错。乙二醇效果比较好，收缩率一般1%左右，不会增加。还有乙醇高级醇，主要是用16醇的方法做。欧洲欧美那边解放战争的时候，他们开始用这些材料做文物保护。PEG上世纪80年代陈老先生最开始做的，在荆州吴主任也在做。像高级醇，在上世纪末大概1999、2000年左右，那个时候不容易买。那个时候用石蜡，蜡烛，日本用甲醇和14醇，甲醇对人体的损伤太大了，会失明。90年代不知道，那时候没跟日本交流，就用了16醇，当时还想用烷烃，那时候打电话到上海问，一克要卖300多块钱，相当好，但是太贵了，那时候黄金才100块钱一克。所以用16醇、乙醇、甲醇、高级醇，16醇是熔点49度，18醇熔点50几度，而且也是白色的，所以这个材料是成本比较低，使用比较方便的，当时想到了高级醇这个材料。
这是EDTA，把铁离子降解，剥离，使它不能催化反应。我们现在脱色材料有几种，一种是二纳盐，一种是二亚酸钠，还有草酸，这个材料是还原试剂，还原饱水竹简简牍里的结构，再还原成原来墓葬的状态。我们一般脱色不能太强，也不能太弱。有一次把一根竹简放到2%的浓度里去做实验，一放以后，起反应强到什么程度呢？那个简打圈圈，停不下来，过一两个小时以后发现简没了，太厉害了。我们一般做几十分钟，一般十分钟，最长一小时，泡24小时也不行，太长了。
双氧水，大家知道现在消毒，双氧水也可以脱色，双氧水把链打断，物质从水里走掉。用双氧水对简的损坏也比较严重，所以双氧水的破坏性也比较强。刚才说到草酸、二纳盐等等多种方法。草酸一般用3-5%的草酸，脱色放进去，时间可以自己肉眼看，然后取出来，再放到纯净水里，把草酸洗出来，因为草酸是中度PH值，还是酸性比较重的，一定要泡出来，如果不泡出来的话，算留在里面，这个简坏的也快。
硫酸钠一般1-2%的浓度，大概10分钟-1小时，它的效果主要是还原成颜色特别好看，有一次用硫酸钠脱水以后，竹子表面是鲜黄色的，像新鲜的稻谷一样，背面的竹青也像新鲜的竹青一样，确实看着很漂亮。
首先木头在地下形成脱甲基，在氧气作用下，颜色会深，不同颜色，黑、黄、蓝、紫各种各样的都出来了。在墓里基本就是这个结构，还有铁催化，加速氧化过程。我们做过实验，为什么铁的催化很明显呢？有一次打电话说出来木牍了，上面有字，我说你们别动，我就先把二纳盐撒到泥土里去，过段时间把木牍起出来，泡在里面。泡完以后再拿出来，把泥去掉一点，木头没有完全露出来，再撒一点二纳盐，再放海棉之类的运会室内，再做清洗，大概一礼拜的时间，上面的字非常清楚。催化也很重要，没有催化颜色就变得非常缓慢，变黑很慢。还有一次墓里面有稻谷，金灿灿的，我就拿着实验室的玻璃瓶，里面放二纳盐，把稻谷放里面，口密封，这么装回去，像平常那样打包回去了。过段时间我问他们，过了一个月，我问现在怎么样？他说还是黄色，但是暗了一点，放在外面早就黑了。用这个原理隔绝氧气，还是有氧气进到玻璃瓶，但是铁离子不能催化这个反应，所以还是黄色，到了一年左右还是黄色，密封效果还算可以，如果上面有多层密封，估计还会长久的是黄色。
我们下一步主要的目的就是现场清洗、做方案、脱水，像简牍这些木器做脱色，为什么做脱色呢？我们在荆州发现很多墓，有些牍在现场字很清楚，可是过了两三分钟时间就发黑了，字就看不见了。为什么？就是木头上面的颜色，在墓葬里面缺氧的情况下是无色的，在地下没有氧气。一见了氧气，见了紫外线以后就很快的颜色发黑，变成黑颜色，这也是一个例子。这个简牍是老子的著作，到现在2300年，离老子去世将近100年，那是很原始的著作了。荆门博物馆的人连夜在清，黑糊糊的打手电筒抢救，装到盆子里，当时还有很多字，很漂亮，都写满了字。他们就在现场清理，12点钟左右他们再回去看什么字都没了，吓坏了，当时就找我，我一清早就赶过去，他们很紧张，很有责任心，说方老师我们这个简好漂亮，好多字，怎么现在一个字都不见了，没有了。我说是变颜色了，这是典型的，看看那个字就没有了，首先是见了氧气，氧气氧化，里面有铁离子的催化，还有紫外线照射等多种原因。
我们现在洗的人员都是经过培训，以前70年代、80年代都是民工，有的一根洗成两三根了，轻重把握不好，一洗就洗断了，有好多漆器，上面有金箔这种，稍微一不注意，一洗就掉。这是我们比较正规的，一点点的，专门经过培训的才能清洗。清洗之后这些器物要进到库房，饱水有的单位时间很长，有的单位时间很少。像荆州出来的战国丝巾，很珍贵的，字在上面非常清楚，一清洗之后，红外扫描拍照，我们就开始脱水。也有保存很长的，像简牍里比较长的是1957年河南出来的战国竹简，经过辗转，其中有九、十支在国家博物馆，一直到2009年，放了52年。我们其中有一批木器也泡了50来年，我们观察木头泡在水里面，有一个这么大的，上面一根这么粗的木头出土的时候，泡在玻璃缸里，我们看着它变小，这么粗，泡三十来年变成这么粗了，变成小拇指这么粗了，一点点到了90年代末的时候，也就是三十多年，就变成小指头这么粗，看着它慢慢消失，所以保存时间不能太长，要及时抢救文物。
做病害分析、检测，然后开始做保护修复方案，这个都有行业规范的。方案做完以后到国家局批，批下来以后做实施，一般进行清洗、脱色、脱水加固、整形、修复，第一部就是补胎，修漆、彩虹，最后就是封护，包装。
竹木漆器的清洗，一般在南方出土以后，基本在泥水本身，也有一些污染物，用一些表面活性剂再清除。做清洗的时候，有的时候要做固定，山东定陶的墓挺大的，今年也在拆，拆了不少，都是大木头，上面有字的，墓两端写了木头的方位，当时可能工人太多了，在安装的时候，可以准确的安下去。2011年出土的，到现在才开始拆，木头用手一摸就成了粉状，就像沙子一样。也有半粉不粉的情况，我们稍微做一点点清理，然后用松香、酒精，先用酒精喷上面去，等稍微挥发一点，就把松香喷上去，再把这个字固定下来。清洗彩绘的时候也是用类似的方法固定一下，我们这次在荆门，这是陶器，用手一摸就掉，一干就成粉化，这些彩绘也是类似的，一干表面形成壳一样的，一层皮一样掉下来，也是要用其他方式做固定。漆器上面的彩绘也是类似。
我们从它的晶型结构做测量，发现新的竹材峰值非常高，到古代竹材就不行了，它的结晶区被破坏了，木材也是类似的。其中特别严重的晶度20几，新的竹材都是70、80、60几，老的木头30、20几，有的10几。甘肃有一批木简，表面上看还是挺好的，你拖着下面的拖板，稍微晃动几下就会断开，整个里面的结构就是损伤了，一动就碎，全是碎沫沫，长三五毫米，宽两三毫米，也有完整一些的，其他都碎了。就是结晶度非常低，只有十几，看起来很好，一动就碎，最后就会成粉末。
新木材很光鲜的感觉，古木材就是破渔网了。基本有物理、化学、生物的多种原因，首先木材是纤维素，氮磷类填充物，氮磷很快降解掉了，容易受环境影响。剩下的纤维中水解、氧化，地下主要是水解，地下深埋就是缺氧，包括尸体不容易保存下来。有的地方只有少量的漆，但是木材基本不存在了，就是因为降解了。木头在地下水少，有的土的酸碱性也很重要，也破坏掉了。在南方马王堆出来的女尸，荆州出来的汉代的男尸，荆州前几年还出来了十几条鱼，出了一只狗腿，但是尸体、纺织品都腐烂了，很奇怪。那个鱼后来经过鉴定是鲤鱼，这么大，那个鱼经过熏蒸和腌制的，但是里面全是水，盐肯定走了，但是熏蒸肯定起到作用，上面还有碳沫，那个肉还比较厚，洗干净之后，还可以下酒。十几条鱼现在还在，但是尸首不在了，纺织品有没有了，很奇怪。
插钢板是很大的难题，后来我们用刀镰，把最里面的钢板跟刀镰连上，把钢板往前拖动，最后把这个船翘起来了，我们再想办法分离开。当时估重大概40吨，用了两台大吊车才吊起来，因为钢板跟瘀泥黏在一起，吸力非常大。第二天就上到河堤上来了，这是钢架，因为船是倒扣在河床当中，我们要想办法翻身，把整个船翻过来。用石膏填沙，在这里找到了一些酒罐、铜盆，还有两个头，一大一小，很恐怖。就是没有找到粮食，我们当时知道这个粮食肯定不存在了，几百年，肯定都腐烂了，麻袋也没找到。这个船是木船，估计飓风一来一下掀翻了，人都没逃出去，埋进去了。
现场文物打包运到走，做清洗，称重量，做宝物修复方案，第一步做病害评估。出土周期病害分三个层面，胎体、漆膜、彩绘。
我们对比看了它的情况，这是新竹子的横截面，然后古代的竹子是这样的，整个结构破坏了。新的竹子很新鲜，很整齐，这个整个就崩塌了。这是新木头和古代木头做的对比，整个结构破坏了，而且都是水分做支撑，水分一失去以后，立马就收缩，体积收缩到原来的几分之一。
刚才说简，然后我们现在看看，这是船，木船怎么打包提取出来。这是2012年大运河，大运河当时把水清干以后做河底加固，加固以后河床清淤，清淤过程中发现一艘船，当时挖出木头以后，说这里可能有文物。天津文保所去了人看，这是一艘船，长13米，宽2.6米、2.7米，这是船的底板，扣在河床上面。因为那个时候正在准备大运河申遗，大运河最大的功能主要是做运粮食，所以想这个是明代的船，在这里能不能找到里面有粮食的证据。当时为了申遗，把它整体打包出来，但这是瘀泥，吸力非常强，打包不容易，用了几天时间才打包走。因为6月份了，上游下暴雨，很着急，所以我们几天时间就打包走。然后挖开，我们在底下把船下部和河床要分离开，然后就用槽钢，大概有15米长，宽度3米5左右。瘀泥是非常不好弄的，这么宽，3米多长怎么分开呢？当时想肯定是插钢板下去，跟钢架焊接在一起才能解决问题。钢板插着非常困难，上面有瘀泥，我们想用钢筋，工人在两边拉，这种拉只能缓解几秒钟，这样一拉了以后泥很快就合在一起了，所以钢板要及时的插进去。
这个是简牍的现场，在这里有一口井，这个地方出土的，当时为什么找到这个呢？下游要做一些发电站，蓄水，这是一个要塞，古人全部是沿着水在走。三星堆就是压着河流，而且三星堆那么多河流、陕西那么多河流，从陕西那边进去能到三星堆那里。这也是一样的，要修水库所以做考古勘探，看到这里有一口井，这是在清理井。这个井一点点吊出来，这是现在的木头做加固的，黑的木头是古代的木头，这个井是秦战国开始用起，开口70×70公分，深7米，从上层一直往下清理，费了很大工夫。这里挖井7米深，也比江低很多了，清理的非常不容易。这是工作面，就站在这个地方，一点点用双手弄起来，我没下去过，下面很恐怖，外面江面上有汽笛声，传到这里面以后嗡嗡嗡的，感觉这里要垮的感觉。两只手，搞了几个月，一点点弄出来。这是挖出来以后，这里含了一些简，因为这个简的发现，当时中央台报道，做了报告，中央很重视，省里很重视，方案是我做的，做了以后一直到朱镕基总理签字了，国家非常重视。
这是战国的一个墓，一般很多都是战国的墓，上面取出来以后，我们当时看了一下，上面缠了丝线，清水墓里面可以看得到。这是望山桥的墓，在现场用的是海绵，首先是拖板，把器物放在上面，把整块的海棉打湿拧干，再覆盖在上面，用大的塑料薄膜包住，然后运输走。一般都是这么打包的，不然的话有的地方操作不当，一般铜器运输或者陶器运输，稍微一挤压就破损了。这里就上车了，现场运输运回去。考古现场老百姓都很感兴趣，我们外面都做了围墙，晚上加班清理，这里拍了生活照，当地很多老百姓感兴趣，爬到树上看你们在干什么，大家都很感兴趣，这种很危险。我们在荆州曾经挖了一个墓，大概有七八米深，我们在那里清，下班我们走了，天黑了，还有一个老头在那里看，70多一点老头看了之后很感兴趣，头一发晕，直接掉下去了，摔死在里面了，那是他自己掉下去的。像这种也是，这个树十多米高，他爬到上去看。我们晚上清理到十点多钟，他们站在树上看到十点多钟，也不走。
这个墓是比较普通的墓，但是这个墓出来的东西非常好。馆板太阳一晒，就很容易晒坏。打开以后器物在边上，这是有木俑、陶器。这是水坑墓，北方基本在土里面找，南方在泥土里面也有清水墓。这是刚才说的望山桥的墓，比较大一点的墓，这个墓五六十个平方，现在面积最大的在陕西，现在正在发掘的墓面积大概是900多平方，那是最大的。这个墓看着很宏大，也就是五六十个平方。然后就是清理，首先用木头做跳板，在跳板上把浮着的器械都取走，后面的人用绳子拉着，为什么拉着？因为水三米多，还是很深的。这个没有那么高大上，这是三星堆发掘的，里面有一个考古方舱，做了一个不锈钢的台子，人就爬在上面，可以上下升降，可以爬在那里操作，相对安全，对文物、对人都安全，我们一般考古不可能都做这种，这个就是很简陋的，把人用绳子在现场拉着。
现场保护工作，这是长沙一号墓的，我们在马王堆，这个墓被盗了，腐烂非常严重。在这个地方，发掘过程中一看没东西，但是清出来一堆人骨，还有二十几个金饼，这个地方是一个盗洞，估计当时盗墓的人上面都偷的差不多了，下面的埋在下面了，但是下面也私藏了不少的货，藏了二十几个金饼，上面的人不知道下面的人藏了金饼的。盗墓一般都想独吞，这是很典型的案例，下面有一个人，就埋在盗洞口，没办法上去。
这是耳杯、漆盘，这个漆盘腐烂的程度很严重，十个耳杯、十个漆盘在一起，很整齐，上面丝带还在，这个腐烂了，就剩下漆皮了，这个保护就是将漆皮做脱胎，贴上去，尽量恢复它的形状。这是荆州望山桥的墓，这个墓的开口是33×32，1千个平方，开口1千个平方。再往中间还有一级，将近2千个平方，那种是楚王的兄弟。再往下一级就是16×16米，后来这个墓打开以后找到了两把剑，那天中午我们就在工地的工棚里面打开看，轻轻的把剑抽出来，洗了一看没有字，但是剑非常漂亮，比较失望，这个深度有十几米深。
下面讲保护，出土竹木漆器保护分三个时期，第一是饱水保存期、第二是脱色脱水期、第三是库房及展览期。饱水是第一次现场发掘运输，清洗然后浸泡起来，出土一般是饱水的，但是在北方出土的是比较干的，我们做饱水，饱水流程是最长的，需要做的工作最多。脱色脱水，脱色主要是简牍，上面有文字，还有木器，脱水以后的木纹显露比较重要。然后脱水，因为饱水的木材在地下埋了一两千年，如果不脱水放在空气中，很快水分就会失去，像竹简的话，北京估计一个小时左右就会卷起来，大的木器放一两天就会开裂、干燥、扭曲、变形，很严重。所以这个保护工作都是要做的基本工作。
我们重点讲的是现场保护、简牍脱色脱水。
这是马王堆非常大的盆子，直径将近1米，起居用品，上厕所用的。然后就是梳，篦。这里面装的是化妆品、梳子，一般是用于化妆的，这些器物当时也到了中原去了。这是竹扇，1982年出土，非常的鲜艳。这是马王堆的棺，然后就是兵器，这是当时战国时期用的，秦代的，类似现在的手枪，可以连发，每次可以发两支箭出去。器盾，也是战国的。然后乐器，这是瑟，鸟架鼓，这是楚文化的典型器物，基本上快一人高了，加底座，还挺高的，也非常精美。这是隋州，隋州的青铜器是非常有名的。
还有礼器，这个礼器祭祀的时候，牛羊，水果摆在上面，做这个用的。艺术品，首先需求最基本的是生产生活用品，再往上一个层级就是祭祀用的，兵器，最高一级就是艺术品了，人的精神享受，这是卧鹿，还有坐屏，这个是可以拆开的，我看到有一个收藏家有一个坐屏，很精美，跟这个是一样的，整个造型、上面的蛇、鹿、凤、鸟，数量是一样的，结果他那个拆不开，可能他买的是个假的。
谢谢大家，今天我们以出土饱水竹木漆器跟大家做交流。
今天跟大家交流的内容主要分四大部分，第一部分，竹木漆器基本种类，竹主要指竹简多一点，现场保护、病害调查与方案编制、清洗、脱色、脱水、修复，其器复员研究，包括竹木漆器保护最新的研究，荆州文物保护中心也给大家介绍一下。
出土漆器是原来课本上大家学过的，漆碗，在浙江找到了，出土了漆弓，距今8千年，这是从其他的有机质上面测出来的年代，非常精美，可能是8千年以上，甚至9千年，所以我们的漆器文化源远流长，中国大器。
大致的出土竹木分类，这是宁波出土的生产工具，也是8千多年，这是耕地的，其他的不见了，但是这个结构在这儿。饮食器具，有马王堆的耳杯，这是湖北荆州出土的耳杯，这是方形的战国耳杯。第一个是战国的，后面两个圆耳杯是汉代的。这是漆盘，各种类型的漆盘，这个漆盘是宋代的，宋代器物很简洁，而且造型很优美。这个是汉代的，这个漆盘上面纹饰非常漂亮，有灰蓝色，很漂亮，这也是马王堆里的。还有勺，装酒的。这个是宋代的，很漂亮，汉代、战国的。这是漆盒，这个放在这里茶几，案，一种是人席地而坐，坐在边上，还有一种是举案齐眉。这个是起居用的，这个床是成都出土的，造型是符合人体力学的，有一个斜坡，这是双人床，中间还有隔断。这是枕头，漆枕，屏风。这是汉代的画像石，上面人坐在这儿，手里拿着扇子。这个结构反映了当时的身体起居，具体出土的漆器也可以定义出来。
在今年的5月18号，是国际博物馆日，今年中国的主场有幸放到了首都博物馆，也是配合这次的活动，专门在首都博物馆举办了中国馆藏文物保护成果展，也是通过系统的梳理和展示中国馆藏文物的保护历程，让大家更好的了解文物保护工作做什么，为什么这样做，我们的保护成果有哪些。
结合这个展览，我们邀请了11位国内顶级文物保护专家来首博做专题讲座，他们会从不同的角度为大家介绍文物保护的知识，今天的讲座我们有幸请到了荆州文物保护中心主任方北松研究员，方主任是学习化学出身，长期从事有机质文物保护工作，现在在清华大学“传统工艺许多材料研究”文化和旅游部重点实验室特聘教授，近五年主持完成了大量的文物保护工作。他修复的饱水和简牍数量差不多占到全国90%，数量也是非常惊人的。方主任也主持国家支撑计划课题研究4项，作为第一发明人获得两项国家发明专利。
下面请方主任给我们带来关于竹木漆器饱水文物保护专题讲座，有请方主任。
2021年6月19日（星期六）下午14:00至16:00，中国馆藏文物保护系列讲座第四场“出土竹木漆器保护与修复—以荆州文物保护中心为例”开讲，首都之窗将为您带来全程独家图文直播，敬请关注。
