博物馆藏品的预防性保护，这个我就不讲了。

我今天讲的部分有一个线索，在金属文物保护方面有这么多的问题，有的问题得到了很好的结果，有的问题现在至今还存在着争议，包括理念和概念，也包括一些方法。但现在非常大的进步就是在文物的分析检测，以及对材料和工艺的研究。

大家根据你们的实际情况和实际的需求，也可以提出一些问题。

 规范的保护程序。第一步要建立科学规范的保护方案，要对基本信息，包括收藏、流通，还有是否修复的信息都要有详细的调查。要有一些相关的记录，调查的记录。还有附件，还有分析检测的数据结果。还有一些记录的技术手段。如果是现场，还要采取现场的水文地质条件，这对我们保护文物是有非常重要的参考价值。这是完善保护方案的基本方式。保护方案编制，最重要的就是强调保护方案的个性。因为有一个模板，如果没有你的个性，那保护方案没有很大的意义。很多没有通过的保护方案，我们会提出对应的措施。腐蚀到了什么程度，目前还是定性的方式，还是观察经验的角度，缺乏从科技的角度对状态有一个认定。

保护的步骤中，清理往往被忽略，往往上面以后就开始除锈和清洗。实际上有的时候器物上会有很多考古的痕迹，一些非常重要的信息。在清理的过程中要进行观察和留取。去除有害的锈蚀方法有很多，要对环境没有污染。现在的测试已经把这些因素都进行了考虑。脱盐，十一五进行了各种的保护研究，脱盐的部分有几方面进行研究，不详细讲。缓蚀与封护，最好是可以把二者结合起来。博物馆的保存状况在一级的，那封护就可以了，可以通过一些实验说明。现在博物馆中，除了温湿度的要求以外，对大气污染有一定的要求。除了传统的修复方法以外，现在又发明了一些工具。有一些不适合的方法也进行剔除。储放和展示，环境内的监测和检测，还有对它的控制是很重要的，得到了国际上的共识。我们有各种各样的检测方法。最后就是完善档案。这是青铜保护比较有名的案例。通过保护来揭示文物的价值。山西蒲津渡铁牛群，我们没有条件使它进入博物馆，对它的日常养护显得非常重要。每年进行一次的养护，但在实施的过程中没有做到这点。现在又出现了一些锈蚀，这已经是十五年过去了，又出现了一些新的问题。保护材料、保护技术都不断的进行。

 现代科技的发展，使得我们对事物有了更加深入的了解。我们先要对文物本身的材质，锈蚀，铸造工艺和加工工艺等都有一定的了解。这样的情况下，我们制定的对策才是有针对性的。现在的科学对形貌、结构、成分都能够进行一些科学的鉴定，包括对现在的使用材料也是。你要在文物使用各种各样的材料，那对这些材料和技术应该有一个评估。原来做检测分析的时候，一定取到一定的量才能做检测分析。那个时候的仪器粉末状的要有一定的量。90年代在意大利的时候，那个时候他们就开始使用了粉末。

科学发展使得很多的技术解决你很多实际的问题。现在分析的方法也从单一的方法到综合的方法。比如判断器物上是不是有锈，开始的时候可以用一个简单的方法可以看。现在对某一个问题的认识都是从单一向综合，多种方法核实的结果。从定性到定量，对材料的评估，以前说材料有用，但有多大的用，这个评估很少。有的时候说文物要复制，现在完全是凭着经验。很多人在讨论，有的把缓蚀剂进行应用，形成一种膜隔绝外界环境的影响，结果是好的。缓蚀剂要形成一些络合和间隔的物质，程度不一样。有一些检测非常解决问题。不知道里面究竟有一些什么东西，用医用的X光进行照射，然后看这里面，尽量减少对活物的损伤。比如发现有手镯，还有金针和银针，还有不规则的金属类的东西，没有反映过来到底是什么东西。通过科学的技术检测给我们信息，指导我们保护的做法。国博的分析设备，大家看看就可以了。这在大学里是非常普遍的方式。这些设备对文物的认识，对文物病害的认识，确实起到了非常大的作用。常用的设备不断发展，以前可能只有超声波的，这是X光的，这是视频显示的。现在有CT、便携式能谱，激光拉曼等等。现在博物馆里尽可能少的对文物进行干涉，但有一些现场的东西不能临时拿走，但现场要做一些处理判断。便携式的设备可能是非常有用的，这也是一个发展方向。

科学进步，使得我们对知识，对相应的做法采取一些措施。有些埋藏环境中，土壤环境相对来说是比较低的。所以有一些文物出土的时候，锡器基本就没了。我们有的文物到国外进行展览，我一直不太了解，在航运过程。飞机要到空上一万米，那是非常低温的环境。我们一直没有搞清楚，在这个时候文物是否会受到低温的影响。如果真的受到影响，我们对类似的铅锡器低温很敏感，要减少对文物的腐蚀。以后再有效利用，保护利用的时候，要思考这些问题。这是锡器的一些病害。十一五期间，国家文物局组织了一次全国文物腐蚀的调查，就是在摸家底。看我们到底有哪一些金属器，这些金属文物保护的状况怎样。调查之后应该有措施，但没有跟上。应该是调查的结果反映出的问题，然后我们有一定的措施。比如说哪一些地方有多少的青铜器，数据非常具体。

文物的腐蚀现象在博物馆是非常常见的现象。各个文物的要求是不一样的，所以对储藏条件也有不同的要求。我们做保护的针对每类的文物，甚至到每一程度的文物应该有具体的措施。尽可能不在博物馆里用污染的材料，这得到了广泛的共识。博物馆一定要稳定净化，目前来说，博物馆内使用的材料被污染是很大的威胁。会议室的地毯肯定是不打药的，因为用了很长的时间肯定没有问题。但我们在办展览的时候，我们对国内可以买到的几种地毯都进行了检测，发现最好的地毯是美国大都会博物馆用的地毯，污染超标。其次就是意大利的地毯，最次的是我们自己的地毯。那个程度就是人进去了以后待不了多长的时间就刺鼻。有一些展厅在设计的时候就强调，一定要常通风。当展厅使用新的材料，人太多了，二氧化碳多了以后，对环境有很大的影响。

大家可以再提出一些更加科学的分类方法。如果形成非常均匀的磁铁矿，那这也会非常好。我们现在想是不是可以通过技术手段，来形成非常均匀的磁铁矿的产物，这也是一种很好的方法。铁质文物的病害有一些规范的表述方法，这是举了几个例子。病害种类有十几种，每一个都有相应的图标。我们在接触文物保护之前，都要对它的病害情况做一个图式，利用图表表示哪一部分，有什么样的病害。今后作为它的档案，今后在进行保护或者说展示，或者是再处理的时候，前期都有一个依据。埋藏环境造成的一些腐蚀。这完全都成了锈蚀粉末。这样的东西我们怎么保护遗迹，这很重要。锈蚀到这种程度以后，它已经没有化学上的保护意义。

这个时候只有物理加固的做法。铅器最大的特点是怕有机酸。现在很多的木质展柜一般放甲酸、甲酸。还有就是现在布展的材料，现在用的大量的布展材料就是释放有机酸。现在对博物馆布展来讲，一方面前期对它进行监测。另一方面，德国的展览布置完了以后要放至少2星期，一些相关的气味散掉。咱们现在的展览都是一布置完了马上开放，甚至赶到最后一晚上才布置完，第二天开放。这既是对办展览的人身体有害，而且对观众也不好。这方面也逐步的意识到。我们现在到医院做体检，做X光，以前没有太多的防护意识。有的时候给给你拍片子的人就在现场，我们现在意识到了，现在有的时候去拍片。拍片的人不和你一个房间，他要防护自己，以前都是在一起的。

我们说金属文物上的病害有一个初步的定义，我们依据这个定义把病害分成三类，活动性病害、潜在病害、稳定病害。这个定义不是十分严格，但大家从这三个思路上考虑。活动性的病害是病害还在发展，还在腐蚀文物。比如说在金属上，在青铜器上的氯化物，这是最典型的有害腐蚀。除非把环境湿度降到20%以下，否则就会继续腐蚀。

潜在病害就是存在有害金属，但控制条件会抑制它的发展，这要求你的挑战非常好。现在提倡文物活起来，文物利用起来，条件和环境在不断的变化。这在其他的材质上非常明显，金属上不是非常明显。还有稳定性病害，这和我们的定义有关系，为什么说是稳定性的病害？比如说如果缺了一个口子，从我们的定义上就是物理上的病害，这是缺失的。但这种病害对文物的保存是没有任何的影响，有些病害缺失的大了会影响结构的稳定性，但这个病害没有任何的问题。表面上形成了非常好的一种稳定性的锈蚀。青铜器上的孔雀石，大家非常欣赏表面的绿色，它和青铜本身形成非常和谐，很美的一种效果。

我们有的时候就在想，我们国家很多非常重要的，非常珍贵的，全世界没有的文物都在逐渐的进行保护。至少应该做一个防风、防雨、防日晒的一个简易的环境，这会得到很好的防护。我们不断的向预防性的保护转变，如果我们这份工作做好了，我们在本体上做的工作就会大大的减轻。在金属文物保护上，特别是在博物馆的条件比较好，首博和国博的条件非常稳定。

第一个大问题谈基本概念，对文物保护有一些初步的印象，有一个了解。

针对文物的具体问题，也是据个别线索，稍微的跟大家进行介绍。随时欢迎大家提出问题。金属出现腐蚀，以前说金属腐蚀了。在文物上提出了病害的概念，是在埋藏、保存、流通展示等经历的环境中，因受到了物理、化学、生物以及人为等因素造成的损害，造成损害的结果要保护好，希望大家都能够讨论和思考一下，这个定义会不会有一些值得讨论的东西。两种金属在一起会发生腐蚀，最有名的就是河北。青铜器，因为金属受湿，病害一方面是由于我们自己的铸造工艺或者说加工工艺，这是内因的问题。再有就是外部环境，再有就是管理的问题。这是海洋出水的青铜器腐蚀。

对一些遗址的保护，西方有一些理念。有一些遗址保护上的难度非常大，以色列临时性的防护，把一些架子搭在遗址上，把遗址覆盖掉。专家看的时候，有一些感兴趣的观众过来，可以把这个架子打开。做学习，做研究，做参观，这都是临时性的，重点就是要保护起来。如果不采取这些措施，可能在关键的那一刻就会消逝，这对遗址保护是一种启示。没有人的时候，平时的时候就盖起来，这做了一个很好的防护。现在很多的地方都要进行加固和渗透，就是减少对它的干预。还有就是室外大型的金属器。现在大气污染逐渐的变好，每年都在变好，但有大量的汽车，现在的硫化物少多了，以前的硫化物对金属器影响很大。现在的氮氧化物，大家还是研究它的影响，还研究几种污染物结合起来的现象，这也是今后研究的一个方向。

一个典型的案例。罗马市政中心，古罗马皇帝骑马鎏金的青铜像，当时大概想和中国进行一个合作。因为他们在现场去保护的难度非常大，所以就把这件文物的原件移到了旁边的博物馆里。博物馆专门做了恒温恒湿的地方，真正作为国宝的珍品。原则上他们希望可以复制一个同样大小的复制件，表示它曾经在这供大家欣赏。为什么与中国合作？因为他们知道中国的修复复制技术非常了不起，这件事由于其它的原因没有做成。但他们把一个复制的原件放在那，现在还在那。

有这么多的保护原则不断的得到大家的讨论。对其中的三大原则，每个人都有不同的理解。最小干预，这两幅图是西方自己讨论时的案例。这个图的时候想说，这边的老者是古人，他进行创作，做了这么一个柱子代表的是古建。这边的这两个人戴礼帽，他就根据这个残留的进行复建，根据他们的理解做出这个东西。后这个雕像，右边的这个雕像出土的时候残缺不全。但当时的那种保护理念尽可能使它完整一些，所以对它进行了一个修复。上面的图是修复以后的，结果很不巧，父亲的上臂当时没有被发现，丢失了。后来在其他的地方，这个手臂又被找到了，找到了以后，它的手臂和后来修复的完全不是一回事，方向完全不是一回事。

后来在讨论保护原则的时候就说，艺术是不能创造的，创造了就改变了过去它本身的意识。中方的理念和西方理念有一定的差异，西方修复的时候修的大部分是艺术，艺术有它的独一无二的特点。东方的文物有对称性，东方在很多的文物修复和理念上有自主的想法。但是不是需要修复，这是值得大家讨论的。东西方结合的实物，斯大林在指导他们做文物保护修复工作。根据意大利的专家概念，他们觉得这个鼎的修复，只要支起来，这就表示一个位置。当时决定不要去修，因为不知道是什么样的。东方更强调完整性，两边进行一些讨论。现在的修复效果两边讨论，既要使得文物有完整性，又得结合东方的特点。焊接的强度高一点，焊接有一个问题就是得先把铜器打上一个孔子，这方面也接受了意大利专家的意见。

文物保护修复的哲学理念。这是一直不断的在讨论的问题。因为如果说保护理论没有说清楚，那保护采取措施就没有依据。19世纪中叶，法国的勒·杜克强调古建上所有以前的风格进行准确的修改和科学的分析。所以他在很多的文物的修复上，很像中国的风格。中国传统上有些做的很好，但存在着一个共同的问题，它是通过科学掌握了那个时期的风格，然后用比较严格的方式复原。英国学派罗金斯就认为，你做完了以后都是一样的，就没有风格，就没有特点，没有个性，成了假古董。现在无论是古建修复还是文物修复都是存在着一定的问题。

英国学派就强调最好不要修复，这也走向了另外一个极端。你要是什么都不动，文物身上有很多的病态。以前没有意识到这点不动还可以，你已经意识到了这种病态对文物可能会有进一步的影响，那如果不动就有很多的问题，不能保证文物的安全。意大利学派对这两个学派进行了综合，两方面的意见都吸收了。意大利学派在国际文物保护上扮演重要的位置，这是最原始的。中国更多的吸收是意大利学派的观点，需要动的还得动。但现在接受的是最小干预，保证文物的原生性和真实性。在动的时候把科学放在前面，这是真实的依据。博物馆在文物的处理中非常强调对这件文物采取的措施和方法，一定要有依据。

实际上真正的有点现代保护的做法，分析检测、材料研究应该是在90年代以后。一方面确实90年代与国外合作，在西安成立文物保护中心。当时带着大小29套设备，对国内的文物保护是一个很好的推动作用。90年代以后，国外开始更加系统化、深入化。还有一个很重要的事件，我们开始在保护理念上和国外进行沟通。传统上我们也有，比如说在古建筑上有了一套很好的保护理念，但结合中国的实际形成了很好理念。后来我们把这些理念不仅应用在大型室外的文物保护工作中，也开始注重博物馆的具体实验场景的保护。

1997年的时候，国家文物局组织专家盖蒂研究所和澳大利亚遗产委员会开展合作。威尼斯宪章有一个非常大的缺憾，就是没有东方文明。它的出发点主要就是欧洲的内容，没有把东方，像中国的这种特点融合进去。后来澳大利亚也出了自己的宪章，也是因为他们有土著人有的文物保护。1994年，在奈良召开了一次会议，主要考虑东方的一些文化特点。把东方的思想，包括一些文物的特点融入到了国际的大环境中。这是文物古迹保护为主要的原则，馆藏文物保护可以参照。

文物保护历史的介绍是非常枯燥，只有一些时间点、文物的事件。我这里不过多的介绍，大概说几个时间点。第一个，中国的文物修复，大家都说起点非常早，晋的文物发现了早期修复的痕迹。当时记载的目的并不是说修复，或者说文物的复制，从侧面反映出了当时已经有的文物修复的工艺。我们再结合现代的工艺，很多都是有早期修复的痕迹。北宋的时候，宋徽宗自己本身也是书画家，他的书法在书法行业中是独树一帜的。因为这些皇家的提倡，使得社会上对文物的重视，包括复制也是高潮。

清代的时候，原来的修复都是临时性的，也不是专业性的。到清代的时候开始形成一个专业，相当于有这么一个行当。但在最近，大概前十年左右，认为传承是一个非常好的仪式，把它和大学的教育狠狠的结合起来。包括一些硕士研究生，包括他们都拜师，不像以前的跪拜，现在就是给师傅递茶，师傅也有责任赋予徒弟在技术上的传承。

这是一个例子，保护和修复可以揭示文物表面看不到的一些内涵。先通过分析检测，检测到下面是金，这是通过一些具体的保护修复方法。因为在中国传统的青铜器修复中非常提倡要保留青铜器的古色古香。青铜器的古色古香表面上就是这些锈，如果上面没有更多的花纹，或者说是鎏金的这些精美图案，可能这个锈保护就比较困难。我在后面跟大家讲一下，锈分几类的，并不是说所有的锈都得去掉。

我后边专门讲预防性保护，这里给一个预防性保护的概念。刚才介绍了保护修复这个词，还有主动性的保护。预防性保护和主动性的保护，总体形成了文物保护的概念。对预防性的保护认识是不断变化的，最早是在1930年，巴黎开的国际会议上正式第一次提出。这个预防性的保护措施，我们很早就已经在做了。但正式提出是在1930年的巴黎国际会议上，当时那次会议重点在讨论实验室对保护文物的作用。早期的英国因为由于战争一次大战，很多的文物临时储藏在不太合适的地方，比如说山洞和地下的地铁车站等等。为了保护文物免受战争的摧毁。但这些地方环境非常恶劣，所以在那个时候就已经考虑到了环境的问题。特别是英国还采取了一些相应的措施，来降低环境的影响。从我们本身的概念，我们会意识到一个东西要保护好，一定要给它一个相对适宜的环境。只不过后面逐渐的科学化。以前只是凭着大家的一种感觉。预防性的保护，世界著名的文物保护专家Chris caple有一个定义，文物进入博物馆后采取的一系列措施。现在越来越把每一个细节都进行科学化。

在陕西调查经过发掘以后，以前早期的发掘发现由于没有保护专家在现场，发掘出的文物一般的都没有及时的保护。以前很多粗放型的考古留下很多遗憾，他们的意识和保护的方法不行。这使得我们现在面临一些困难。因为现在除了人员不够以外，我们的总体经费还是不够。文物非常重要，但我们文物保护是现在面临的一个重要的问题。

最近几年，特别是新一届的中央特别强调让文物的保护力度加大，使文物活起来，这对文物保护提出了更高的要求。昨天开会的时候就提出，我们利用一定不能牺牲文物的价值或者信息为代价，保护一定要在利用之前。特别是现在在交流展览之前，对它的状况要科学的评估。我们单位文物去展览，也需要文物保护专家进行评估。也全国可能都是一些珍品。本身的状况，对它展出的条件进行科学的评估。脆弱文物，这个词本身在学界，大家说好像不太科学。但确实很形象，博物馆中什么是脆弱文物？大家可能一下就可以想到。金属文物要警惕，也是因为多方面的原因造成的。一方面是它本身容易受到外界环境的侵蚀。另一方面，铁器文物在博物馆往往不受重视。它放在一遍，没有得到对它的关注，很多在很短的时间就腐蚀，这造成了它是脆弱的。等你想再把它展示出来的时候，它已经很危险了。这两类的文物，我们在文物活起来，文物的有效利用，我们要对它进行前期的关注。

文物是我们中华民族五千年文化发展的基础，也是世界四大文明古国遗留的文化。据国家文物局的统计，我们国家不可移动文物目前是76.6万件。其中，有55处是世界文化遗产。馆藏内的文物藏数已经超过1个亿，数量非常庞大。这还不包括在民间大家收藏的很多文物。

在早期收藏的过程中，真正的发展历史很短，真正的大学里开设文物保护专业的学科，到1992年才开始有本科生的教育，我们这么短的时间内。虽然说这么多年，大概改革开放40年来，经济发展非常快，有了很多的支撑。很多大的博物馆文物保护的检测鉴定和分析检测的力量，在世界上都有一定的地位。因为我们在室外不可移动的文物，一直受到风吹日晒和使它更好，更多的有很大的影响。地下的环境，陕西的保护专家对地下的环境进行研究。发现虽然地下，但埋藏是在保存比较好的环境。这些因素，使得我们文物在出土之前上面盖了各种各样的东西。对金属来说，很显然它受到的温湿的影响很大。

大家好！非常高兴有机会和大家一起交流，共同讨论一下关于金属文物保护的认识，希望讲座之后留出时间与大家进行互动。

另外，非常感谢主办方能够组织本次活动，对全民文物教育是非常好的教育。我按照这么一个主要的内容，今天讲座只是提供一个线索。我们在生活中大家可以提出一些具体的问题，可以在我讲座过程中提出问题，也可以在我讲完了之后提问。我包括五个方面，一些基础概念，这是一个理论。因为有些基本概念不断的在内容，或者是在一些学术上有争议，或者说一些看法。另外，文物保护主要是采取一些现代的科技方法对它进行科学认知，研究相关的保护技术方面采取保护措施。另外，金属文物保护，国家层面对文物的保护投入非常大。现在的文物保护程序很规范，2012年开始又加入了很多新的领域。在保护程序上，金属保护是非常规范的。但我们在审查和执行保护程序的时候个别的强调，每件或者说每批的文物都有不同的特性。最后，我们稍微介绍一下博物馆藏品预防性的保护。这是目前在国际上，应该是最为广泛的措施，这也是文物保护的一个大方向。如果把一个文物放在一个规范的环境里，可能不必要对它采取更多的措施。