时间过得真快，其实作为一个文化空间的博物馆，我们不仅需要策展人、教育人，不仅需要考古学家，我们也需要社会各个方面给博物馆作出贡献，科学家、艺术家、传媒人，甚至我们的建筑师、作家。其实，四年前我们当时做了一次讨论，因为“5.18”博物馆下午的论坛必备了这样一个节目，4年前我们做了一个讨论，我们说既然是大家的节日，就不要变成一个学术性的会议，我们希望有来自社会方方面面的人，能够在这个论坛上来谈如何为博物馆的发展作出贡献，博物馆如何为他们带来了新的发展思路。4年中，我们有建筑师、艺术家、科学家、作家、媒体人、设计师等等、等等，来自于很多的领域的人，在讲台上谈了他们的体会，谈了他们的思考。其实，在这个过程中，跨学科、跨领域的对话给大家都带来很多的新的思考，也只有这样，我们的博物馆才能充满活力，我们的博物馆发展才能保持高质量的发展态势。
今天8位专家从不同的角度给我们分享了他们的体会、心得，给博物馆发展提供了很多的好的建议，让我们以热烈的掌声对今天的8位专家的精彩发言表示感谢！
我们也期待来自社会各个方面的人关心我们博物馆的建设和发展，下面我宣布今天的论坛到此结束。谢谢大家的聆听。
2019年5月15日习近平主席在亚洲文明对话大会上向世界宣誓中国的文明主张，应对共同挑战迈向美好未来，既要经济科技力量，也需要文化、文明的力量。在疫情放亏常态化之后，未来的世界博物馆发展更需要我们跨越时空的界限，共同携手并进。
据国务院发展研究中心研究显示，首都博物馆在2015年至2019年累计接待观众754万人次，累计创造经济贡献23亿元多，创造旅游收入对北京城市GDP的贡献40亿元，创造直接就业岗位2300多个，带动就业岗位8000多个。
问渠哪得清如许？为有源头活水来。事实证明，博物馆实践创新永无止境，挖掘传承中国优秀传统文化和社会主义先进文化，以创新技术迸发全新的文化活力，做到守正和创新相统一，是未来博物馆文化发展的时代使命和必由之路。2024年初，作为大运河博物馆的首都博物馆东馆将在北京城市副中心对公众开放，首博在年轻人提出希望在习近平总书记视察首博十周年之际，再一次邀请总书记来首博东馆视察做客，向他汇报这十年间首博人的守正创新以及首博的发展变迁。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。新时代、新首博，运河之舟扬帆远行，真诚欢迎的您再次来到首都博物馆。谢谢大家。
四是对接京津冀建设辐射三个省级行政区的新馆。大运河文化带、长城文化带、西山永定河文化带建设是首都全国文化建设的重要举措，也是北京市统筹推进的京津冀重要文化建设工程，地处北京城市副中心绿心公园的大运河博物馆，作为首都博物馆东馆正在紧张的建设中。大运河博物馆的地位优势与副中心对接京津冀的定位相结合，以大运河为纽带，将三地联系在一起，将成为目前唯一一个辐射三个省级行政区的博物馆。在博物馆两座建设之间设立水街，使游客走入其中，在闭馆后仍可以享受博物馆的文化空间，以馆区功能规划来贯彻创新、协调、绿色、开放的新发展理念。
五是国际化布局，担当大国首都文化交往的使命。截至“十三五”末，首博以服务文化外交的格局，加快推进国际化进程，先后与22家国际友馆和艺术机构签署了战略合作协议，建立了国际合作布局，遍及全球六大洲14个国家。在互办交换展的基础上，与展览同步开展了线上互动活动，让两国人民切身感受彼此文化更好的传播中国声音。我们在数字化转型工作计划中，也将以云展览拓展海外展示，打破不宜出境展示的限制，拓展馆际交流模式。
二是研发新的IP，扩大合作推广博物馆的特色形象。博物馆把研究与再创造的成果作为IP形象，通过合作授权向公众普及，有利于在社会推广博物馆新形象，首博与艺术家合作，将代表北京建城之史的文化为表情包，在春节前夕利用微信平台给社会公众萌萌的拜年形象被广为传播。
三是服务新国门，打造博物馆主题的候机区。北京大兴国际机场的开通使北京有了第二个国门，独特的建筑美学吸引了众多国内外的旅客，在出发、到达同城的航站楼设立博物馆，可以使往来的旅客享受到博物馆带来的文化服务，有利于促进全国文化中心建设，更好的促进国际的交流与交往。博物馆主题的航站楼将博物馆元素布满远机位的候机区，使旅客进入候机区便能感受到博物馆的氛围。同时将候机与文化休闲相结合，可以开展主题教育。
一是数字化转型试点。按照国家文物局互联网+中华文明的政策指引和市委市政府的部署，首博启动了馆藏文物数字化转型试点工作，将以馆藏文物数字化为基础工作推动“服务+管理+运营”的智能升级。以馆藏文物数字化为基础，推动研究成果的数字化转型和文物知识图谱建设，使数字化成果服务于研究并便于传播。
2020年2月至6月，疫情防控闭馆期间，首博融媒体平台在线上同时创造话题，以视频讲座和现场直播方式提供服务，共发布了17个视频，观看量达到54万人次，17场直播观看量达到564万人次。2020年因疫情防控需要，调整服务功能以后，微信用户数量激增，较2019年底增长45%。
读城项目是首博提升青少年科学文化素质的探索，由解读家乡、城市历史文化出发，引导广大社会公众探寻中华优秀传统文化的精髓，激发民族自豪感，树立文化自信，实现满足人民文化需求和增强人民力量相统一。
读城悦空间拓展读城成果，首博与出版、阅读和美育专业跨界融合，携手中小微博物馆共同展示研究成果，从儿童、青少年群体入手，着眼于博物馆教育职能的发挥，培养博物馆的后备力量，大力传承和弘扬中华优秀传承文化，为推动北京博物馆之城建设，建设社会主义文化强国贡献力量。
接下来，我向大家汇报近年来首博在服务全国文化中心和国际交往中心建设工作中的一些实践，请各位领导和同仁指正。
十八世纪的东京与北京展，便是在中日双方策展人合作完成的，用比较方法，从城市经济、生活等角度展示了两国的首都的相同和不同。接下来我向大家介绍的是首博的品牌项目，读城，它不仅是一项科普展览，还是一个有大视野、大格局的展教结合的大视角活动。
自2015年举办读城项目以来，已经举办了三场主题的科普展，从认识北京的城池，到了解城中的四合院，再到解读北京城市中轴线。从宏观到微观，向中小学生细致的将这座城市的文化历史进行科普。读城项目从展览的策划开始，便是一项社会公共参与的项目招募了市民作为智囊团参与展览的策划，邀请历史学者带着同学们实地寻访城市的史记，邀请艺术家辅导学生创作，并由青少年学生一起参与展览搭建，从市民与学生的视角出发做到了科普易懂。简洁而生动的形式便于巡展，展览在新疆等多地展出，使边疆各民族群众、少年儿童了解首都、热爱祖国。
品鉴智慧北京。从城市、历史、人物三个维度策划展览，使观众了解北京这座伟大城市递进发展的历史进程，深厚璀璨的城市文化和人文艺术。
解读灿烂中华。承担着讲好中国故事的责任，荟萃各地文化强化了北京作为全国文化中心的作用。首博一方面利用新馆以来积累的区域合作经验，继续扩大馆地合作，一方面推动全国战略布局，从学术资源和主题联盟两个角度加强了馆地结合，盘活文物展示资源，扩大业内合作交流。
世界文明互鉴。目的在于加强文化交流，促进国际间平等交往，增进国际间的包容与合作。国际化是首博创新发展的重要组成部分，在举办对等的交换展中注意将展览与文化外交相结合，配合建交、缔交友好城市和“一带一路”国家外交工作，架起文化交流的桥梁，推动国际战略布局。同时首博不断深化与韩国、日本两国首都博物馆建立起来的传统友谊。从专题研讨、学术交流到合作策划展览等等，使交流的合作机制和内容不断地完善和拓展，加深了国际间的合作。
首先，首都博物馆给展览体系的重新规划。2014年2月25日至26日，习近平总书记在北京调研时提出“四个中心”的城市战略中心定位，并在视察首都博物馆时对文博工作作出了重要指示。习近平总书记指出：“搞历史博物展览，为的是见证历史，以史鉴今，启迪后人，要在展览的同时高度重视修史修志，让文物说话，把历史智慧告诉人们，激发我们的民族自豪感和自信心，坚定全体人民振兴中华，中国梦的信心和决心。首博始终以总书记委托为根本遵循，为建设人民满意的首都城市博物馆而努力。
为落实在全国文化中心和国际交往中心建设中承担的使命，首都博物馆结合城市博物馆定位，重新规划了品鉴智慧北京、解读灿烂中华、世界闻名交流互鉴的三大展览体系。用精益求精的主题展览讲好北京故事，中国故事和人类命运共同体的故事。
尊敬的各位领导、各位来宾，文博界的同仁们和媒体朋友们，大家下午好。在我们文博人共同的节日里，今天的首都博物馆群贤毕至、蓬荜生辉，在此我受白杰同志委托代表首都博物馆对大家的到来表示热烈的欢迎。我们共襄盛会，共话未来，这是首博的荣幸，更是我本人的荣幸。
刚才聆听各位领导和嘉宾的发言，也使我倍受启发和鼓舞，中华民族不断与时俱进、探索创新，在这样的路上也有我们文博人的不懈的奋进。下面，我向大家汇报一下首都博物馆在新时代履行城市博物馆职责，服务全国文化中心和国际交往中心建设中恪守本职、突破创新的一些实践。
其实，如果刚才我不介绍齐东方老师是北大考古学教授，可能真的没有想到是一个考古学家做的这样一个报告，他给我们贡献了很多金句，文物数据化并非是实体和虚拟的对立。我们博物馆要打破行业的分类。不仅要满足需求，还要创造需求。这些年来，信息时代的到来，给博物馆的发展带来了更多的机遇和挑战，机遇和挑战并存，而且从现在来看，给我们挑战是更多的。我们博物馆人如何去面对这样一个机遇和挑战是我们需要思考的问题，今天齐老师给我们破了一个很好的题，我在这里给大家剧透一下，我有好几个朋友就跟我讲，刚才齐老师看跑步的那个，好几个一起旅游过的朋友跟我讲，跟着齐教授去旅游，那才是贵族的旅游，因为齐教授能够让你看到普通人看不到的东西。我们感谢齐教授。
今天最后一个演讲嘉宾，首都博物馆主场，我们韩战明馆长结合首都博物馆的实际工作，阐述了博物馆守正创新的意义、原则和目标。感谢韩馆长。
所以我要说的是，博物馆已经不仅仅是要满足人们的精神文化的需求，其实还可以创造需求。怎么做？大概就是要打破行业分类、实现文体旅商的一种融合，给大家策划出一些能够给人带来美好、健康的生活。今年去的时候很有意思，其中有著名的白酒商也给这个活动赞助，大家想，这一个体育项目应该是多活动、少喝酒，这才叫健康生活。但是那个白酒商说你健康不美好，那个生活有意义吗？所以，一定要融合。
谢谢大家！
我为什么举这些例子，关于赤壁赋人们画很多画，要搞一个展览太难了，比如我策划的思想都有了，甚至连大纲都有了，哪个博物馆敢接这个展览？收藏在那么多地方，大都会、台北、北京，要把这些展品弄到一起，我觉得这个难度太大了，光保险费花多少，还要联系多少家博物馆，甚至还有一些私人收藏。还有一些器物藏，比如原图上怎么表现，还有圆筒型怎么表现，甚至材质，还有核雕很有意思的。把这些东西都集中到一起做这么一个展览多好，非常好玩，既好玩又有意义。但是，我觉得是实现不了的，现在不一样了，现在只要有了这种技术，我们完全可以在网上做一个实现我原来做的那个展览。我们必须得面对这个现实，这样的话，博物馆从业人员重要的就是策展，要有策展人，想出一个什么好的办法，能讲出一个什么好的故事，是先有各种各样的可能。于是我想到一个，以后博物馆不能够是一个单独的机构，必须得要和其他的领域结合，必须得打破这种产业分类。
举一个例子，实现文、旅、商结合。十年前我参加甘肃敦煌沙漠合壁挑战赛，这是一个非常有意思的体育赛事，都是全国各个商学院办的MBA和EMBA参加的，外界有人说，这是一些有钱人的一种自虐和狂欢。但是怎么坚持了16年，就是戈壁挑战赛第16届。而且它的发展势头越来越猛，参加人数越来越多，非常成功的一个体育赛事。但是这个体育赛事很重要的一个点就和我们博物馆、考古有关系。它的起点为什么要设在瓜州，叫玄奘之路，本身就是和历史文化联系在一起的，和博物馆联系在一起的。比如锁阳城这个地方去很困难，但是谁都想看看留下的唐代的遗址。另外打了一个非常重要的概念，就是玄奘，到那个地方去，人们当然要看莫高窟，而且还要看榆林窟，到榆林窟还可以看到玄奘有西游记，他什么时候收的第一个徒弟，孙悟空，这些都有的。而且玄奘在挂着出发的时候，在这个寺庙里讲经。把这个概念首先和体育揉到一起，所以很成功，不仅仅是这样，赞助的单位越来越多，当地政府、博物馆都来参与，瓜州从来没有想到看得头疼的沙漠和戈壁现在带来的收入有多少？这是不是两全其美，是多全其美的事情。所以，我想博物馆将来的发展，有的时候人们走进博物馆，有的时候已经不需要博物馆了，这也是一个很严峻的问题。所以我们讲博物馆的未来，首先我们要肯定最近这几年是博物馆发展最好的时候，但是我觉得也正好是快到了瓶颈的时候。特别是新技术的出现，有的时候可以不进博物馆了，那博物馆还怎么发展了？这个例子很有意思。
第二个例子，当文物数据化以后，可以做成一个在线的博物馆，这个不得了。我举一个例子，我曾以前虚拟的策划了一个展览，这个展览是什么，大家都知道有两赋一词，苏东坡的《前赤壁赋》《后赤壁赋》再加上《赤壁怀古》。两赋一词出来以后，很多人根据它画画、写书法、做器物，我说能不能把这些东西调集在一起搞一个展览，看一个文本是怎么演变的。比如北宋人怎么画，南宋人怎么画，金代人怎么画、明朝人怎么画，南方人怎么画，北方人怎么画，一直到最后这个文本演变成什么样了。本来两赋一词有非常思想深度和哲学含义的好文章，但是最后怎么变成苏东坡《夜游赤壁》，这很有意思了。北宋乔仲常的《后赤壁图》这是很有名的，大概也是赤壁赋出现以后最早的一幅作品。比如还有马和之的《后赤壁图》，还有武元直的《赤壁图》，还有仇英的《赤壁图》，他有三幅，一个在上海博物馆、一个在辽宁博物馆，还有一个私人收藏。
我想它其中有一个好处，我们每个博物馆都有大量藏品，这些藏品真正能够和所有人见面其实只是一部分。业内人士会说，那么多展品，我们都展出是不可能的。博物馆有那么多的东西，总在库房里藏着，我们看不到。但是现在有了这些技术，这些问题都可以化解。如果现在的文物数据化信息达到一定程度的话就可以做成在线的博物馆平台，这也很可怕也很好，既是挑战也是机遇。因为博物馆和新技术和互联网的结合就使一切成为可能，我不知道将来会发生什么样的变化。
比如“黑石号”非常重要的发现，这是非常好的器物，这么大的一个好像越窑的瓷器。我去的时候，我说这个东西太好了，据我所知这是唯一的一件，我们在国内这么多博物馆都没有好这么好的东西。但是上海博物馆把“黑石号”拿到中国展览的时候，在他们库房里也有一个，这是我第一次看到，我跟人家说你是唯一的，看来不是。因为这个对象如果不搞这个展览，可能一直在库房里，也没有听说过。现在数字化以后这些东西都可以看得到，博物馆不管藏了多少藏品，都可以看得到。
大家好！我今天想和大家分享这个题目，我可以说是博物馆行业的半个从业人，我是做考古的，和博物馆联系非常密切，我更是一个忠实的观众，我到各地都看博物馆。所以我主要从观众的角度来谈谈我对博物馆未来的一些感受。
我们人类追求的东西最终极的大概就是美好生活，博物馆就是要为大家创造一种美好健康的生活，所以我用了这样一个题目。
首先讲一个机遇、一个挑战。这个机遇不必太多讲，大家都知道，尽管我看到的数据不一样，但是我们都知道，当一个社会人们的收入达到一定水平，人们对精神生活的追求会越来越多，所以文化产业的发展是毫无疑问的，而且它会从过去的边缘的变成核心的。目前看也是一个最具发展潜力的行业。挑战，现在互联网科技出现之后大大改变了我们的生活，5G博物馆、视频语音、3D技术广泛的应用，还可以全天候的，也可以反复看，出现了永不落幕的网上博物馆。这当然是个大好事，科学技术给我们带来了变化。又为什么说它是挑战呢？刚才有华为河图，我冒犯的说一下，这种新技术的利用打开了我们的视野，改变了传统对博物馆的看法，像华为河图这类的东西对博物馆事业应该能带来巨大变化，同时也是一个沉重的打击。为什么这么说呢？有了这个技术之后，我还要去博物馆吗？现在我已经有切身的体验。因为好多博物馆都已经数字化了。不要说国内的，就是国外的，我可以到大英博物馆，可以到大都会博物馆，作为考古人我在研究的时候，甚至觉得在家里去比到现场还好，像华为河图做的那样可以上看、下看，转着看，干嘛去博物馆呢。这个意义上讲它是一个挑战。今天的主题博物馆的未来，将来博物馆向哪些方向发展？这些新技术带来了巨大进步，同时更重要的是改变观念，不然就是沉重的打击。
感谢泰祥洲教授，前一段时间在浏览一些网页的时候发现很多中国当代艺术家都在做很多讨论，继承与创新，从泰祥洲老师的演讲中我们看到他如何吸收中国传统中的精髓，加上自己的理解，进行了创新。感谢泰祥洲老师的分享。 北京大学考古文博学院齐东方教授主要从事汉唐时期考古、历史、文物、美术教学与研究，对文物多维度价值挖掘阐释有系统研究和论述。下面欢迎齐教授带来“博物馆为人们策划美好、健康的生活”。
我今天要讲的第四个是马远的水图给我的灵感。我们其实已经进入了一个虚拟的生活状态，我们看到马远的水图非常经典，我们今天还会欣赏马远水图。今天能不能前进一步。我们的生活、我们的世界越来越虚拟化。虚拟化实际上是光波的世界。整个世界其实是通过波来交流，也是通过波来重建。这种观念之下我们再来画水，就不会限定在一个物质世界的水，也不会限定一个物质方向。我一共有36张水图作品，目前也在芝加哥展览。
作为当代艺术家我们一定要结合今天的科技、哲学，一些新的思维方式。同时又可以用非常传统的语言来创作新的中国画。
回溯历史，时代在改变，科技在发展，在文明的演变过程中有很多值得我们重新探讨和思考的，在今天怎么样来重新梳理我们的文化，建立我们对文化的认识，这是一个当代艺术家应该努力去做的，能够用心为这个国家、为这个民族做出自己的一份贡献。谢谢。
从屏风里面我们也看到很多青铜器。我当时非常有兴趣研究青铜器，所以创作了青铜器系列。我觉得明清的青铜器的绘画过于变成文人的玩具，怎么恢复青铜礼器的礼制观念，在大空间里展出。所以我画了非常大的，画2.4米高，小臣系卥有高度大概有49公分，我画的画面里就是它的四五倍大。青铜器的全拓在清代流行，实际也是通过绘画的方式，但是今天我们可以用更加精准的一些方式来进行创作。溪山行旅的高2.06米，但我画的高度是2.42米。画的过程中也做了很多研究，包括文字，包括仔细观察器物，然后找到一些图像、考古资料，甚至到考古现场看一些模范，然后用水墨方式来进行新的创作。
大家可以看原器和我画的对比。中国画靠笔墨和线条完成，在创作过程中，还要忠实于画的自身语言。
这是在大英博物馆库房里看到的敦煌的经卷里的星图，它完全还原了全天星图的景象，从天文学角度这个景象非常真实。中国的整个绘画体系，包括建筑体系都是天地对应的结构，包括刚才那两件宋代山水画也是代表天地中正的结构。所以我根据这样的图像创作了一个新的系列，我用的笔法除了宋代技术也用了湖南博物馆的马王堆漆画的制法，创作了一个平行宇宙，这是九条屏。这个作品我结合马王堆的漆画的创作方法，能够让山水更有当代性，在山水中间把气体、物体、固体的形态表现出现代人对宇宙的探索。宋代山水画它代表的是当时的人对于未知世界的向往，描绘的是非常像桃花源的新世界，今天这个世界里的山水画是不是能够结合今天世界观、宇宙观，今天中国火星探测器刚刚落地在火星，艺术家怎么按照今天的思维逻辑创作今天的作品。
图片上是展览现场，目前这件作品在芝加哥历史博物馆展览。
各位领导、各位文博界的前辈，非常感谢给我这样一个机会，让我讲一下作为艺术家怎么样结合博物馆的藏品进行创作。我今天从几个系列的作品，一个是学习宋代山水画的心得。一个是从看敦煌天象图，包括青铜器、宋代马远山水图这几个方面介绍自己的心得和体会。
作为中国的画家，宋代山水画是非常重要的，在北宋时期有李成、范宽主导的山水画，代表着北方雄厚壮阔的自然山水。这张画是在天津博物馆，当时看到这张画心情非常激动，感觉它左右两侧会有一些能够延展的。所以看到刘松年的养生图，它的屏风是一个三折的，我根据天津博物馆这张画，创作了这张“天作高山”，把原画进行了延展。这件作品2014年创作，2017年大都会史耀华请我到大都会库房看传说一件范宽的作品，这件左边的桥和右边的房子都是一半，他问我能不能还原。我还原成一个山水屏风，前年参加了苏州博物馆的屏风大展。我用原画还原屏风。
从屏风世界里看到一些可以还原的景色。
在前年华为的开发者大会上，非常有幸结识了罗巍，当时他向大家展现了数字孪生，就是虚拟世界和真实世界的互动。会后我们两个做了很长时间的讨论，因为博物馆是一个让我们理解过去、思考当下、启迪未来的地方。在过去、在未来，对于我们来说只能靠虚拟的方式予以呈现。是不是有可能通过新的技术，把过去、现在、未来这个桥梁能够打通。这一年多的时间，罗巍老师团队做了很多探索，非常高兴看到你们新的进展，也非常感谢你们为“万年永宝展”无私地服务。
泰祥洲先生长期研究创作山水画，他的作品是按中国艺术传统内在精神，得到国内外众多机构的认可，下面有请泰祥洲先生以“传统与未来，博物馆对艺术家创作影响”为题发表演讲。我们欢迎。
有了刚才的在敦煌和在首博我们的试点，未来到底能够做什么。我在这里抛一些砖，大家可以探讨和批评，我作为圈外人。第一个文化穿越时空。我来观展的一个感受，毕竟是少数人能够有机会到首都来，在很多偏远山区的希望小学、军营，三四线城市的居民有没有可能也享受这样的文化熏陶，利用华为河图的技术可以把首博的某些展览甚至整个首都博物馆原封不动的搬到三四线城市、搬到希望小学。第二，文化的传承。文博界的老师做了非常多工作，挖掘文物背后的历史沉淀和每个瑰宝的价值，如果利用多媒体的方式把他们的研究成果制作成数字内容和原始的文物展品一起呈现，相信大家学到的知识和兴趣更高。第三，每个人的文物展。我们任务文物原件不可能胶印，但如果文物有高精度的建模再结合区块链技术，同时有一个管控的非常好的数字文物市场，是不是可能把文物资源活化，变成可以交易甚至可以买卖的数字资产，甚至在虚拟博物馆里集齐不同文物。第四，到博物馆圈来逛的人都有共同爱好，都对历史或者对文化有一定偏好。他们都希望交朋友，所以有没有可能在博物馆的虚拟空间里留下你对某一件文物的感悟，然后寻找你的知音，寻找和你有共同爱好的人，你们可能更容易有共同的话题。
以上是几个思考。相信文博界的老师结合你们的业务，华为河图今天初步给你的印象，你肯定有更多想法和思考。如果有任何希望探讨的都可以联系我。我今天的演讲就到这儿，谢谢大家。
华为公司为此做了大量工作。如果想把整个地球数字孪生化，需要把采集的效率以及采集的成本大大降下来。如果没有这个前提是不可能启动这样一个项目。华为公司的团队在这方面应该是世界第一的，甚至比谷歌和苹果做的还好。厘米级的空间计算，有了数字世界后怎么把数字世界和现实世界匹配起来，怎么知道当前设备在哪里？这靠精准厘米级的空间计算。高精度的3D识别，能够让我们理解我们的摄像头到底在看什么，对周围的环境有更精准的识别。如果我们给最终消费者看到精美的数字内容，我们就需要高支持的感知渲染。所以，这四个基本技术构成了华为河图最核心的竞争力。
这幅图是我喜欢的一个壁画，它生动地活起来了，让大家领略到1500年前胡旋舞是什么样，当时的音乐是什么样。
上面的这几种尝试都是华为河图有可能帮助博物馆的未来，能够以一种更新颖的方式展现博物馆的画，展现文博老师背后辛勤的工作。
而且大家会看到所有人戴上我们的眼镜，拿起手机看到的都是同样的东西，并不会因为一个人在看，另一个人就没有办法看。而且走到相应地点，这样的数字内容就浮现出来。所以相信华为河图可以助力文博行业探索它的未来。
我们是怎么做到的？背后我们做了大量辛勤工作。右下角的那张图，最中间有一个物理世界。华为河图对物理世界进行了精准建模，就是把物理世界进行了数字孪生，这需要大量采集工作以及大量加工工作。利用特殊的算法，把原始的数字孪生提取成机器能够读懂的语义，可以分别定位，同时理解它看到的东西到底是时间。上面我们叠加上地理信息，叠加上这个世界坐标，每个象素点，每个空间的点云就有绝对坐标，就能明白摄像头到底在看哪里？朝着哪里？位置在哪儿？剩下的博物馆很多精彩内容以及用户产生的内容可以叠加上面。任何在虚拟世界放置的内容，在现实世界就能够被看到。这是它的工作原理。
这个图左边是戴着眼镜在参观，右边是眼镜里看到的东西，他看到这个簋从展示柜飞出来。对于他来说，他可以左面看、侧面看，下面看，以及残片怎么拼接起来的。马首这次没有来，我们有马首的纤毫毕现的模型，还有X光渗透到后面，看到它怎么喷水的节奏的动画，所以戴上眼镜和手机在马首的展柜，让马首真正来到现场，同时看它是怎么完成喷水的动作。
下面一个尝试是“绿面跪射俑”，怎么从秦始皇墓里一片片拿出来拼接起来，我们文物工作者在背后做的辛勤工作，都能够利用这样一种参观方式，告诉消费者、告诉用户、告诉观展人，他们更能体会到文物工作者的辛苦。我们可以给俑上色，上色以后，基本上会恢复到两千年前的颜色。
这是成都出土的战国时期的漆床，这个漆床拼接在展柜里，非常漂亮，大家会非常佩服能工巧匠的工艺和发达的漆工艺。但如果拆成一件一件的，我们会更惊叹于当时工匠的巧手，以及我们漆工艺的精彩，所以看到所有的龙回首纹都清晰的展现在你们的面前，而且它的整个拼接过程也能够了解到。
我相信这个视频可能让大家有个直观感受，华为河图是什么。其实也有很多人问我一个问题，华为河图到底是什么。去年我会告诉大家，它是地球级的核心是无缝融合不断演化的数字新世界。但是我发现我说完了大家的表情基本是没有听懂，所以今年我改了说法，华为河图就是一个时空的操作系统，因为它会改变人和机器交互的方式，变成人和空间交互，同时能在虚拟世界当中布置空间，在实际世界里让人看到你的布置或者看到你发生的变化，甚至能让整个空间回到一百年前、一千年前甚至一百年后、一千年后，所以我们定义它为时空操作系统。它整个运行的规则还是很复杂的，我们在云上做了非常多的基础算法以及有很多算力和数据的支持。
如果华为河图是一个时空操作系统，我后面以今天在首博做的一些小小的尝试给大家讲解一下我们怎么有可能助力博物馆的未来。
在敦煌以后，我们支持了首博的“万年永宝”的展，这样的青铜簋从展柜里飞出来了，后面的图文“万年永宝”能够以实现的图景在空中。这个兵马俑怎么拼起来的过程，用手机或者眼镜就能实际看到。今天非常遗憾这个马首没有来，但是从纤毫毕现的模型让这个马首出现了这个展上。
这个是很有趣的让胡旋舞从墙壁跳了出来。大家有兴趣可以到上面的“万年永宝”用眼镜和手机来体验。
从思考摄像头的其他业务后，怎么能够帮助机器更好地感知周围的时候我们起了一个项目，从2018年工作到现在，得到的一个成果，英文名字叫Cyberverse，中文名是华为河图，我更喜欢它的英文名字，因为河图洛书其实是中国非常古老的文化符号，它包含了宇宙附近的一个秘密。为了让大家更好的理解华为河图是什么，我后面会播一段视频看看我们的历程。
(视频)
2018年我们内部靠P图的方式让大家第一次感受到现实空间和虚拟空间能够完全结合在一起，每个物品都有标签，每个都能点击。2019年8月1日在华为总部把算法平台实现了，每栋楼的标语都可以点击，可以导航到每个会议室，每栋楼里有多少人，温湿度都可以显示在楼门口。2020年4月8日和敦煌研究院联合探讨了华为河图在文博领域的实现，有每个洞窟的介绍，敦煌的九色鹿即将从画里飞了下来。96号洞窟的大佛从外面可以看到，还能够虚拟走进洞窟，同时识别每个文物背后的故事。这都是在敦煌可以实际看到的。
各位嘉宾，各位专家，文博界的老师，大家下午好！作为一个文博圈的圈外人，我接到今天的论坛邀请我非常忐忑，我叫罗巍，我是华为的一名科技工作者，我今天演讲主题是“华为河图助力博物馆恢复与重塑”，博物馆的恢复与重塑是今年国际博物馆日主题，什么是华为河图？华为河图为什么有可能助力博物馆的恢复与重塑。
我在华为负责摄像头业务，目标是让用户随手拍出一张好相片。我们在思考一个问题，摄像头只能用于拍照吗。有感于人类对于80%对周围的环境的感知是来自视觉，所以答案是不，所以为什么华为的摄像头每年增加一个，这是我们希望机器能够更好感知周围环境，如果不出意外华为手机持续发布的话，不远的将来可能看到九个摄像头在后面，分别有长焦、远景、红外、深度、多光谱，甚至紫外这些都是有可能的。
非常感谢李老师的演讲。听李老师讲的时候我非常感叹，现在的孩子们太幸福了。想想我们小时候，除了学校的教育以外我们有的可能就是小人书，还有每天晚上六点半“小喇叭又要广播了”。现在的孩子有读城、悦空间，有李老师这样的谦虚知性，又愿意为孩子们奉献爱心的一批“金话筒”播音员。我相信，我们的孩子的素质教育会在博物馆里能够发挥更大作用。非常感谢李老师。
华为公司总工程师罗巍先生长期从事多媒体系统和手机拍照系统设计工作，对数字技术有着深刻认识，随着云展览、云教育逐步普及，数字技术与博物馆的融合日益加深，下面有请罗巍总工程师发表题为“华为河图助力博物馆恢复与重建”的演讲，大家欢迎。
面对面很重要，有一次带着播音员们到广西百色的县级广播站。那次带着很多波斯语的播音员，广播的、电视的，都有。他们真的不知道，说波斯语读完以后只有伊朗部分地区的人知道，但是我们没有反馈信息，我不知道我的传播力到哪儿了。那天我们正好赶上马上大雨和大风就该来了，所以县级广播站播音员说我今天马上要去大队的大喇叭那儿喊一喊，让大家把被子、打麦场的东西都收一收。我说跟你一起，“大家注意了，大风快来了，赶快把你们被子收起来”。就看见大家动起来了。后来做培训的时候，座谈的时候大家就说对自己的心灵触动特别大，我们是做服务工作的，我们每句话如果直达心灵，如果直接能够给受众做服务，是多么享受的感觉，多么美好。我们的工作真的非常重要。但是你是要用润物细无声的感觉，每天每天把自己的本职工作做好，提高服务质量之后，才能吸引更多的受众到你这儿来，把你这儿当成家，当成一个非常温暖的净化自己心灵的地方。
所以，在此我也表示，在今后工作中我们会拿出更多时间来做公益，走进博物馆，和在座博物馆人请教学习，让我们共同担负起文化传播者的使命，咱们共勉！谢谢大家！
这本书看完之后我还寻着他走的足迹，走了几个街道。确实是这样，但是后来我忘了，直到前几年，我又利用自己放假15天的时间到巴黎看了奥赛博物馆，看了很多博物馆的时候，我突然发现其实博物馆没有那么热闹，博物馆很安静，而且很多时候都是那些老人，他们办了年卡，比如赵无极的展览，我问一个坐轮椅的老人我说您来看多少回，他说十几次。每当我很心烦的时候，我就会到这儿坐一坐、看一看，一般都待一天。我觉得文化的养成是你要给大家一种来到博物馆就有一种“暖”的感觉，不仅学了字、学了文化，还是可以自己调剂心灵、升华心灵的地方。我不是提意见，美术馆我每次去都觉得是高大上的地方，所以每次鼓足勇气去，有时候一天时间消化不了那么多内容。所以我想我们这些全国的播音员主持人，所有地方台的播出平台都是我们的会员单位，我们向他们发出号召，希望他们拿出自己宝贵的业余时间做义工，献出时间学习，给大家讲解，面对面给受众服务。
我们自己长了本领，提升了内在活力和传播力之后，我们要做什么呢？我们和博物馆、传媒人是统一的，都是要为大众服务，全心全意为大众服务，提高我们的质量和品质。以前我去国外看展览的时候我很关注细节，我觉得我们读城、悦空间，为孩子们着想，走进学生的课本里，特别好的一种尝试，现在很多播音员也开始读故事。但是，另一方面其实全民族文化水平的提高是一点一滴积累的。有的时候可能不能用一个数字马上就能见效，但是它是一个长期过程。
十多年前，曾经我们徐晶老师，著名化妆师老师给我推荐了一本书，是冯骥才写的《巴黎，艺术至上》，他为什么推荐这本书呢？我们每一次在出现现场的时候，对待一个人、对待一个屏幕、对待一个主持人的评价，用大众传播学理论来说只有两方面的内容：语言符号、非语言符号。我们这些学普通话这么棒的人，有的时候传播力，觉得服装和你说的内容不太相一致，那得慢慢的积累。所以徐晶老师给我介绍这本书，这本书是冯骥才老师有一年去法国做十个月的访问学者，他做访问学者过程中走了法国的很多大街小巷和美术馆，他发现在法国巴黎，举手投足间他们的衣服配比怎么那么得体，哪怕是一个买菜的老太太脚穿的鞋，别的发卡，背的书包，都是那么的色彩舒适。
习近平总书记2018年8月向全国媒体工作者提出要求，你们在开口之前要首先践行增强“四力”，即脚力、眼力、脑力、笔力。总要多走一走、多看一看，多动脑筋，用笔记下来，在吐字发声、读稿子的时候更加有自信。今天上午参加开幕式的时候有人问我，你们经常是“本台刚刚收到的消息”，差一分钟给你稿件，你是怎么应付下来的。我们头上有一个摄像机，把我手上的稿子拍下来送到摄像机的一个玻璃上，我都是照本宣科。照本宣科不错，你那时候，此时此刻一点延时没有，新闻联播直播怎么保证又不错还得播得好，其实平时的学习，践行总书记说的“四力”是非常重要的。
学习的基础上要有提升空间。每个人都播新闻，只是中央广播电视总台的播音员就900多人，各个频道加起来900多人，全国几万人。播稿件的时候为什么康辉读的那样水平，同样一个稿子，那央视快评、国际锐评有的人播的稍微逊色一点，问题在哪里？都是中央传媒大学毕业，都拿主持人上岗证。其实就是情怀、知识积累，对这个问题的看法、民族传统的传承、文化自信的建立。种种的积累，我们走到博物馆去学习、积累、提高。同样一条稿子看着很普通，有一次我带着我们全国优秀播音员走到云南香格里拉高山上慰问发射台的职工，那里有信息工程的工程师在那里转播我们的节目。看到那样的情景的时候，看到祖国山川这么美丽的时候，回来以后有一个英语播音员在做座谈会的时候他说自己特别汗颜，假如我能提前一个月来到这里，看到祖国山川这么美丽，我就不至于在前几个星期读一篇介绍美国的一个风光片的时候，我用的溢美之词那么的谄媚，好像觉得不是那么客观。就是因为自己是井底之蛙。所以多走一走、看一看，多用自己的眼光去审视，增强民族自信、文化自信，就是建立在我们根深蒂固心中的这份情怀，这是对祖国、对民族、对祖国文化的热爱和坚守。
下面播送本台刚刚收到的消息，2021年5月18日国际博物馆日在首都博物馆隆重开幕，下面请看详细内容。
博物馆人都特别有文化，我每次走进博物馆都不太敢讲话，我觉得就像一个小学生。刚才在休息的时候我在门口看到很多摆的字，标的汉语拼音我都拍下来了，每一次说记住了，结果下次读稿的时候还是不太自信，还是要查一遍。今天给大家分享点体会，参加这个论坛真的是来学习的，特别感谢主办方给我这样一个学习机会。我刚刚被邀请的时候，我脑子里马上想到三个关键词：学习、提升、服务。
这几年来走进博物馆的次数很多，在国外出差的时候，在国内去每个城市采访的时候，作为媒体人愿意多长见识，总要抽出半天时间看一看博物馆，但是我们都是走马观花，没有静下心来研究。直到有一次到故宫参观，我发现那天故宫那种很安静的状态好像有一点改变，围过去一看发现有几个白发苍苍的老人在那儿争先恐后的说我来讲一段，一打听才知道他们是大学的美术史的老师现在已经退休，他们在争相竞聘故宫义务讲解员。这件事对我的触动特别大，我觉得我们用声语言传播的这些人，如果学了美术史或者在博物馆里经常走一走、看一看，用我们的专业知识用有声语言给大众服务是多有意义的一项工作。从那一年开始在全国行业协会播音主持委员会是中国广播电视社会组织联合会大力倡导下走入乡村、走入聋哑学校给聋哑孩子讲电影故事，今年在“5·18”这个特别有纪念意义的博物馆日走进博物馆，我们走进博物馆不是给大家播读什么或者录音，首先我们是学习，是武装自己。
感谢陈馆长，2002年由于“非典”疫情，才有了现在的淘宝和京东。去年新冠肺炎疫情，现在大家各处可以看到网上教育，催生了这样新的消费习惯。在这样的背景下，陈馆长从服务舞台和博物馆新概念的拓展方面给我们探讨了无边界博物馆实现的有效路径。陈馆长有句话说的特别好，其实思想的创新，思维的无边界才能带来无边界博物馆。再次以热烈掌声对陈馆长的精彩演讲表示感谢。
李瑞英会长可能大家都非常熟悉，曾经是新闻联播主播，现任中央广播电视总台的播音指导，中央广播电视社会组织联合会的播音主持委员会会长，丰富的新闻媒体从业经验让她从文化传播有了深刻认识。有请李瑞英会长与大家分享博物馆与大众传播。
相较于农村来说，博物馆更集中在城市，全国各地正在建博物馆城建设，比如成都、上海、南京、洛阳都在进行博物馆城建设。现在已经进入第二阶段，现在不仅讲一个城有多少个博物馆，也是讲这个城里的博物馆怎样高质量发展，怎样提升和改造博物馆，提高博物馆的运营和管理水平，不可能国家一直在无休止的造很多国有博物馆，财力有限。但是现有博物馆的提升是必然的，以提升现有国有博物馆为主体，鼓励行业博物馆为特色，以非国有博物馆为补充。我们正在想一个概念，既然这样比如在苏州不可能再造一个很大的国有博物馆，那能不能把古城变成一个大的博物馆，2500年的历史留下了很多厚重的灵魂，很多街巷里你去走一走也许就会碰到一个很有名的人，就是这样走也不一定了解，所以我们和喜马拉雅合作打造可以听见的古建筑，你经过的时候会告诉你这里曾经住过一个名人，他曾经怎样。或者在某个角落打造小而精巧的博物馆，成为博物馆驿站，分布在博物馆古城里，当有一个群体的时候，那就是博物馆功能的发挥。要保护古城更要保护比如一个片区原住民的生活方式，也许你到了那个片区，到了那个街巷，这里还保持着苏州原住民的生活方式，这样才能够把古城灵魂保护下来，这也是无边界的博物馆。
博物馆的有形的边界也好、无形边界也好、物理边界也好，无边界博物馆强调的是思维的无边界。我就讲这么多，谢谢大家！
除了这些方面的合作外，苏州博物馆已经签约了在全国大型连锁酒店、连锁书店合作推出主题酒店、主题书店。当我们的服务对象和舞台无限拓展的时候，我们的概念可以在更宽泛语境中加以应用。从博物馆建设理念来考量一个社区、一个村落、一个城市更大空间的整体规划。山东省曾经推出了山东记忆工程，也就是以前讲的生态博物馆更宽泛的一种类型，与传统的乡村文化、自然、社会、人文、生态等相结合，打造乡村博物馆，其实这是扎根于基层的做法。苏州也推出了一些社区博物馆，到镇上的一个村里推出社区博物馆，打破传统博物馆藏品展馆和藏品的模式。我们把社区不同的地域空间进行规划和利用，这样博物馆也能够在望得见山、看得见水、记得住乡愁中发挥更大作用。
博物馆正处在前所未有的大发展阶段，承担的社会责任不可替代，博物馆可以用自身资源主动的投入到城市生活中，来建设这个城市，可以通过“文化+金融”、“文化+科技”、“文化+旅游”等合作拓展资源展示和利用空间。
刚才讲到除了到学校、到社区，更好玩的是很多博物馆走进了地铁站，比如长沙博物馆、国家博物馆、广东省博物馆都在地铁里做了一些专列。我们还到了人流量更大的地方也就是机场，很多博物馆在机场建立了文创展示空间。苏州博物馆2020年4月在上海新世纪商场推出了一个展览，24天的展览，观众量10万，整个商场的销售额增加5%。商场出租的房租上涨了7%。这是没有一件文物的，但是把展览、社会教育和文创结合在一起，适合于年纪轻的人来体验的文化产品，是可复制的，我们正在向各个商场推出。我们和工商银行成立了主题银行，我们也开发了一些文创产品，比如与工商银行开发的“存单”，苏州博物馆的特色存单，中国工商银行被评为2019年最有特色银行产品。
中国的博物馆也开始在这边对藏品开放，故宫博物院把一二三级的文物以及一般文物和陶瓷的总目公布在网站上，建立了数字文物库以及数字多宝阁。这是一个总目的公布。我们正在考虑，只要克服法律障碍，全部高清图也考虑公布在网上，可以自由下载。一个博物馆假如说就是靠卖高清生存的话，这个博物馆的可持续发展肯定不行。当然博物馆里也正在做各种各样的虚拟展览、线上展览，疫情影响下几乎每个博物馆都推出了虚拟展览。国家文物局分六批推出了400多个展览，在2020年春季期间点击量超过50亿。
每个博物馆基本上都推出了，最近浙江省也推出了一个展览也挺好。除此之外还推出了教育云课堂，中华文物云、苏州博物馆的再造云课堂，都收到很好的效果。我们利用媒体平台进行传播，九家博物馆打造的“在家云游博物馆”，视频播放量将近2.9亿。我们利用融媒体平台以及新媒体矩阵，博物馆与观众间的联系进一步加强。相信未来几年，大家可能会逐渐在网上浏览博物馆，真正走进实体博物馆将成为传统意义的博物馆，也许实体博物馆的边界未来几年逐渐消失。
博物馆最容易走进学校、社区。广东省博物馆打造了“流动博物馆”，以省博物馆和地级市博物馆为中心，以各个区县的博物馆设计基点来打造一个博物馆的网络，集中全省的优质资源，铺设到基层、乡村等地方。另外一个例子内蒙古博物院，流动的博物馆，也是利用新技术在车上做了数字博物馆，好处是可以开着车到各个地方做线性巡展，从地域特色来讲内蒙古非常适合，可以覆盖到边疆的地方以及牧民的地方。除了这样的服务外还拓展了藏品服务空间，比如说大都会艺术博物馆和大英博物馆对网站上的藏品进行了公示，最多的比如克利夫兰美术馆也开通了高清图的下载。卢浮宫所有藏品都在网上公布了高清图，支持高级搜索，开发了中文网站，点击量从一千万增加到两千一百万。
无边界就是说打破原来博物馆时间和空间的局限，对资源进行重构和组合，是促进我们思维的跨越和创新，使博物馆能适应当今社会、自然和生活的需求。服务无边界、舞台无边界、概念无边界。
服务无边界，博物馆最早诞生的时候是贵族们炫耀自己战利品的地方，现代意义的博物馆是十八世纪初期牛津阿什莫尔博物馆的开放，就是人类共享的。当然博物馆现在越来越强调博物馆的社会角色和职能，重视人与博物馆之间的联系，从以物为主到以人为本的理念，逐步得到大家共识。我们将把博物馆的公共文化资源与不同空间维度的载体，以及技术相结合，开展公共文化服务，我们的传播方式在不停改变。
各位领导、各位同仁，大家下午好。历史上的每一年都是平凡的一年，也都是不平凡的一年。对于生活在当下的我们，经历了极不平凡的这一两年，疫情改变了整个世界，也改变了我们的生活方式、工作方式以及我们的思维方式。当然也改变了我们博物馆，根据联合国教科文组织2020年世界博物馆报告，2020年期间博物馆平均闭馆155天，观众同比下降70%，大约15%的博物馆将永久性关闭。当然对中国的影响相对小一点，我们的平均闭馆大约30天。闭馆对博物馆自身的业务工作和我们长期的发展带来了直接影响。为了应对这个挑战我们必须寻求新方法开创新局面，无边界博物馆应运而生。
论坛继续开始。
今天的第三个发言人，来自苏州博物馆的陈瑞近馆长。近年来，苏州博物馆在陈瑞近带领下策划了吴门四家、清代苏州藏家等系列展览，推出了公共服务、对外交流活动、文创产品等，收获了社会高度关注和业界广泛认可。昨天我看一个材料看到，疫情期间苏州博物馆为了保障参观观众的体验，推出了一款在车上看的APP，不下车就可以参观苏博，也引起了社会的广泛好评。
下面有请陈瑞近馆长以《博物馆未来：无边界博物馆》为题发言。掌声欢迎。
谢谢崔愷院士。崔愷院士结合自身的参与博物馆的设计的案例，从博物馆建筑设计的角度谈到了博物馆如何与他所处的环境相结合，能阐述文化的主题，甚至阐述精神层面的东西，彰显文化特色，给我们博物馆的建设带来了新视角、新思路。不只是建筑本身，也包括博物馆的展陈展示，如何结合我们的环境、结合馆舍建设结合我们的展陈都给我们提供了很好的思路。大地湾博物馆也是崔愷院士设计的，结合一个土坡又不影响遗址的风貌，又把博物馆风貌展示出来。再一次感谢崔院士。
我们第一阶段报告和发言告一段落，休息10分钟，3点10分请各位准时回到这里，继续下一阶段的发言。
半地下空间当中的展览，实际上这个展览是带有博物馆性，就是它所有的展品都是严格按照比例复原当时科学试验的装置，然后再解释它的科学道理，所以都是非常定制化。里面还有一些文献，因为是地下空间，上面还有一些天光，形成某一种特定的场所。
我想说，博物馆的设计确实是一个非常重要的文化场所，同时不仅仅是学习历史知识，而且是如何思考未来，特别需要博物馆的建筑能够打动人，能够建立一种新的体验，精神上得到升华。我们建筑师能为博物馆做一些事情也是表示非常骄傲，当然我们也非常感谢，多年来博物馆界对我们建筑界的大力支持，对我本人的信任。谢谢大家。
再介绍一个是科技馆，但是我们把它放找博物馆的类型当中，认为它是有一种博物馆类型的精神的感召。博物馆是一个科普型的博物馆，这个博物馆是专门为老家在日照的著名的华人科学家丁肇中先生设计的。我们初期的时候一直说叫丁肇中科学馆，因为他非常留念家乡，在疫情之前每年都会一两次回到山东，跟年轻人进行交流，我也到他的实验室去参观，非常的宏大地下电子对撞机的空间，以及他后来在国际空间站上还有一个很重要的试验在做。
当时，通过对他的科学试验的一些了解，在日照滨海公园的场地上做他的科技馆。我们把大部分的展览空间放在地下，让地上保持整个滨海公园的完整性。上面做了一个在太空当中做试验的磁谱仪铺亿的展览，周边是参观的通道。看上去是一个体量不大，但是形成一个公园的聚焦点。实际上大量的是利用做试验用电子对撞机地下空间的场所的语境，把大量的展览放在地下。上面面向太空的磁谱仪的一个展示空间，形成一个向城市景观开放的步道。这个部署于博物馆内部，但是从里面也可以走上来，从上面也可以向城市开放。
在革命文化方面，我们最近也有一些项目，在山东枣庄的铁道游击队的纪念馆(图)。
这是一个枣庄的灵山，这个灵山很重要，因为当时铁道游击队的英雄后来去世的时候，他们墓地都在这个地方。早些年也是做了抗日战争的纪念碑，放在山体上，形成一个纪念性的轴线，我们馆就放在红色的位置上(图)。我们对铁道游击队特定的革命阵地和场所作了研究，当然结合整个山地的山体特点，我们做成了一个纵向骑在山顶上的博物馆，把“复制历史时代”的火车也放进去作为主要展品，又把原来孤零零的一个碑用碑廊围合起来。所以实际上博物馆的设计是可以根据革命纪念地如何创造一个完整的纪念空间，提升革命纪念地的品质。可以看到山在城市当中还是很有标志性的，最近我们也正在做周围的城市街区改造，把革命胜地当成城市标志，真正起到引导城市发展的作用。
里面的灯是火车的车头灯，有一些网屏在前面作为序厅，主体机车里也有一些展览。甚至机车底下也敞开，结合一个下穿的城市空间的门洞，可以在底下看到铁轨和上面的机车。
我们最新正在启动做的是山西忻州长城博物馆。这个博物馆没有在长城的遗址边上，是在忻州老城历史城区的边上。周围的选址比较复杂，左手边是刚刚修复好的忻州老城墙，里面历史古街也是修复的不错。我们就在这个住宅小区旁边用地上。用地形状复杂，但是我们觉得还是很有特点，有西部的黄土高原的某一种空间逻辑，一边高、一边低，我们在设计当中把长城的文化不仅仅作为一个博物馆，而且做成一个博物园进行开放性的展览，馆本身不是很大，我们创造了一系列空间使博物馆和历史的古城和未来城市开放性的街区形成一些互动性的联系。
所以我们利用长城的军事防御设施的基本逻辑和它的堑沟这样一些空间特点，博物馆主馆在这儿，但是旁边有很多嵌入到黄土当中的廊道的嵌入，形成一个以长城文化烽火台为主题的系列城市空间，使忻州有这样一个博物馆，把长城的文化引入到现代城市当中。
里面有很复杂的通过建筑的手段创造的城市的体验空间，让长城这样一种军事设施变成一个城市的体验性的文化公园。
嵌在里面的瓮城，还有里面的嵌沟。还有夜景，远处就是忻州的古城。
我们对高度严格控制，不影响现状的碑林博物馆本身文物保护单位的空间、视觉的要求，把大量空间放在地下，也做了隔震基础的处理，将来它是历史街区的一部分，同时这些碑亭周边的一些空间，在有条件的情况下可以作为城市空间进行开放，让老百姓可以体验。
新老馆之间还发现了一些历史遗址和一些老的墙基，现在在论证如何进行保护和展示。将来在里面有隔震基础、有个隔震沟，我们当成一个户外的展览。还有里面以碑为主题的现代碑亭。将来我们会对老的碑林博物馆，文庙外面三学街沿街的空间进行整理，提供一些博物馆的对外服务的功能设施。
我们在西安为碑林博物馆做了新馆。北碚博物馆在西安古城，我们这次不仅仅当成设计一个新博物馆，满足展览要求，还是当成西安古城城市更新的有机组成部分。旁边是三学街的历史街区，可以看到旁边古城的风貌总体上保留的不错，但系看还是很多比较破败的，亟待更新的城市街区，现在也在梳理当中。我们的部分在黄线范围之内，南侧是老馆，原来的文庙，经过多年使用很多碑放不下，有很多被迫用刚架放在展厅，所以新建一个博物馆还是非常重要，当时胡和平部长还在陕西当书记的时候启动的这个项目，也是他亲自定的。
结合展览碑林这样的特定文物，我们希望把建筑回复到展览碑亭的基本逻辑，所以用了碑亭的单元语言，创造了一个大馆，但是又是小尺度的，不断以重复性的碑亭阵列形成了博物馆的外在形象，这个尺度和西安老城的城市机理比较吻合。
我们在重庆结合长江第一岛广阳岛，做生态主题，让我们设计了“重庆大河文明博物馆”，这是很有意思的选址，在一片经过整理的岛上的土地上，取土以后留了几个土墩，这些土墩没有被削平，经过若干年生长形成了非常好的几个地井。所以我们大河文明馆，围绕着几个土墩，形成了一个以保留现状的标志性的自然景观形成的博物馆，所以是顺势而为。我们的展厅也是利用地形起伏做了下沉和半开放性的下沉庭院，每个庭院中都把土墩套在里面，所以整个建筑非常有趣。展览部分是在半地下空间上面有覆土，总体形象是保留下来的生态的土墩，这就形成了博物馆本身的在地形状。这里我们用了清水混凝土，创造了很多异样空间，来描述大河，尤其是长江峡江的文化，这里做很多展览，中间是保留现在生态的土墩。现在也在建设当中。
下面介绍一个小的博物馆，西安长陵博物馆，这个馆设计比较早，由于种种原因进展比较慢。它在长陵，在刘邦墓的前面，它是非常重要的对历史任务祭祀的场所，所以设计当中特别强调这个馆应该创造一种祭祀场所而不是强调自己本身。刘邦墓、吕后陵，正好在东侧，我们希望整个建筑具有一种比较经典的祭祀文化，创造一种场所。
现在的建设现状，整个博物馆是在地下，地上两个入口，创造了圆形院落，人们进入博物馆之前，正对着刘邦墓，有比较好的祭祀情趣营造。
建筑比较简洁和低调，像一个汉阙。整个建筑比较舒展，地上建筑是非常低矮和平缓的形态，和大地融为一体。建好以后，中间的祭祀主题空间。现在正在施工。地下是展厅，上面有两个玻璃屋顶是入口。
一高一低，序厅是前面的这部分，就是前面这个舒展的木屋顶，后面有桅杆的是主展馆。也是想不仅仅作为内部展览，在外面仍然可以有很多的博物馆的陈深，晚上的时候可以向市民开放。
里面用了与运河有关的船的主题，用了很多木色材料。现在这个馆正在建设当中，规模也很大，建筑的技术和难度都有一定挑战性。在这个馆中，也是我设计的馆中第一次采用了隔震基础，使将来博物馆的展品永久的在地震情况下保证安全。
2002年的时候我们开始设计首都博物馆，建设过程中赶上“非典”。去年我们在疫情之下开始了首都博物馆东馆的建设，设计还是2018、2019年。但现在设计方案还在进行当中。用地选在北京副中心行政区的正南一个绿心公园，这个地方有三大文化建筑，博物馆、剧院、图书馆，中间围绕着一个下沉广场，有地铁和商业配套设施，这些都在全面建设当中。
当时想和盖在城里的首都博物馆不太一样，在这样的选址下，如何做北京城的文化，做了很多研究，最后选定的方案也是保持了历史感、现代性以及北京的首都文化。在通州主要还是要强调运河文化，沿着运河各地都建了一些运河主题博物馆，所以我们不仅仅是利用室内展览空间，而是利用开放型景观，把它当成运河的一个主题，把这个博物馆放在它的两侧，形成了运河街。总平面，有绿心公园，融入建筑，建筑本身很大，但是分成了两部分，一部分是主题活动的序厅，一部分主要是展览，是A座的主楼。
博物馆不应该满足于这样的一种说法和造型，更多应该注意体验性，建筑的失语只能靠展陈说话。我去过很多博物馆，因为展陈的套路性、缺乏创新和空间的配合，所以没有办法给人留下清晰印象，结果是历史知识可能学到了，但是文化精神没有获得相应提升。因此博物馆设计应尽快走出唯造型、找说法的老路，让建筑空间感染力得到加强，让建筑这一块石头铸就的史书展示出应有价值。
我已经工作了将近40年，在这个过程中伴随着国家博物馆事业发展也有机会做了不少博物馆的设计，包括今天大家所在的首都博物馆，也是我们和法国建筑师一起合作。在全国各地做博物馆的过程中也使我们对文化、对博物馆、对社会的影响有了更深认识。我2009年的时候提出了本土设计的基本设计想法，就是把建筑和地域环境更好地融合起来，作为追求建筑特色的一种方法。这些年在博物馆设计中屡屡应用，今天就结合我们正在建设的一些项目给各位领导和专家作简单汇报。
尊敬的李部长，各位领导、各位博物馆界的专家朋友，非常荣幸今天应国家文物局邀请到这儿来给大家汇报我们自己做博物馆的一点点体会，因为时间有限我主要讲博物馆特色营造。
改革开放以来，我国的博物馆事业发展很快，博物馆建设进入高速期，不同类型不同规模的博物馆在各地涌现，它们成为当地的标志性建筑。但随着数量的增加，也出现了一些问题，就是特色的缺失。博物馆和其他类型的公共建筑比起来还是有一个文化建筑的属性，应该说它还是有比较丰富的地域文化特点，但是有些时候问题也恰恰于此，过度依赖造型、象征性，而往往忽略了从环境、空间场所叙述文化主题的机会。各地博物馆都是以历史题材或者地方文化题材来做一些造型，找一些说法。
李部长报告中系统回顾了“十三五”期间我国博物馆事业取得的成绩，总结了2020年我国博物馆领域在全力打好防疫攻坚战，全面落实深化改革任务，不断优化体系布局与公共文化服务供给等方面的成就，分析了新时代博物馆发展的新特征、新趋势、新要求，从国家、社会、公民等层面，对博物馆面向未来应明确的功能定位与发展方向提出了明确要求，我们博物馆人要认真地领会，全面地贯彻落实。再次感谢李部长。
崔愷院士长期致力于建筑创作以及建筑学术研究，先后主持设计众多国内外代表性建筑，包括首都博物馆，安阳殷墟博物馆、大同市博物馆等。今天他将与我们共同探讨博物馆核心功能、文化语境与建筑空间之间的关系，有请崔愷院士发言。
要引进来，使中国博物馆成为世界文明交流对话的平台，不同国家和人民相向而行的桥梁。通过联合策展、项目合作、人员交流等方式积极引进世界上优秀博物馆教育与文化项目，为人民群众提供更加丰富多元的精神文化生活，共享人类文明成果。通过对国际博物馆先进经验的引进、消化、吸收和再创新，凝注成中国特色博物馆发展理念，让博物馆成为中国社会发展的亮点，让中国博物馆成为世界博物馆发展的焦点。要结硕果，充分发挥我国博物馆在管理技术、专业等方面优势，紧密结合“一带一路”等国家战略，积极支持欠发达地区博物馆文物保护、数字化建设、专业人员培养、展陈教育等工作，成功推广我国博物馆的成功经验，保护和传承人类共同文化遗产，促进民心相通，美美与共。
最后祝本次论坛圆满成功，谢谢大家。
面向未来，博物馆还要致力于促进人类文明的交流互鉴。后疫情时代，世界单边主义、民族主义情绪有所抬头，多元文化、多边秩序也受到冲击，博物馆在保护文化的多样性、促进文明交流互鉴独特作用更加凸显，所以要通过促进文明对话、增进民心相通，推动建设和平繁荣、平等开放的社会，是新时代博物馆人义不容辞的责任。首先要走出去，让博物馆成为展示真实的、立体的、全面中国形象的一个舞台，彰显中国风貌、中国声音的窗口。要从文物外展走向理念输出，让中华文明与世界人民创造的丰富多彩的文明一道，为人类提供精神指引和强大引力。
面向未来，博物馆还要致力于满足人民美好生活的需求。应当更好地融入社区生活，强化博物馆社区文化的价值体现。结合社区条件、特征和需求，从内容提供、分享交流、运营服务等方面拓展社区居民参与评审，探索社区参与式的博物馆建设，推动博物馆全方位深层次的融入居民生活。还要彰显教育功能，坚持全民教育、终身教育理念，加强博物馆作为知识生产和传播机构的功能属性，继续加强博物馆与中小学教育的衔接互动，促进博物馆资源与学校课程深度融合，提升全民科学文化素养，实现满足人民美好生活需求与增强人民精神力量相统一。还要更加优化服务供给，针对多层次多元化需求，推动博物馆与新技术的创新融合，全面加强智慧博物馆建设，完善博物馆的云展览、云课堂、云直播平台，推出一些个性化、高品质服务，全力打造线上线下一体化博物馆公共文化服务体系。
面向未来，博物馆还要致力于服务经济社会发展。结合国家文物保护和科技创新规划，积极参与城乡建设和区域协同发展，推动博物馆聚集区域，建设博物馆之城、博物馆剧目，努力打破传统博物馆就是“展馆+藏品”这样相对单一化的模式，建成一些多元化、动态展示乡村自然、人文特色资源的主题博物馆。激发乡村文化遗产的活力，助力国家乡村振兴战略。要坚持以文促旅、以旅张文，坚持推进博旅融合，始终把博物馆的社会效益放在首位，坚持社会效益和经济效益相统一，通过“博物馆+教育+旅游+文创”等有机融合，实现博物馆事业与经济社会发展的良性互动，功能互补，要推动产学研相结合，加强馆藏文物资源的整合和数字化保护利用，继续探索与5G、互联网、大数据、云计算等新一代信息技术领域的融合发展，有序推动文物资源的开放共享，完善博物馆资源授权服务，形成一批独具特色、价值突出的博物馆文化IP。努力助力文创设计和产业发展，激发创新创造潜力。
首先，面向未来，博物馆要致力于传承弘扬中华文化。博物馆是弘扬中华优秀传统文化，培育社会主义核心价值观的重要阵地，要以习近平新时代中国特色社会主义思想为引领，加大文物保护力度，深入挖掘研究历史文化的内涵，讲清楚中华文明的历史渊源、发展脉络、基本走向；讲清楚中华文化的独特创造、价值理念、鲜明特色，增强全民族的文化自信和价值自信，围绕新中国成立100周年，加强革命文物的保护利用，推出一批建党百年的主题线上线下精品展和教育活动。传承红色基因，弘扬革命文化，还要配合国家的重大发展战略，加强对重大题材类博物馆建设，围绕中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化策划推出一系列主题鲜明、传播力强的展览，持续推进博物馆进校园、进军营、进社区、进乡村，增强中华民族的认同感和自豪感，共同呈现多元一体、兼容并蓄、绵延不断的中华文明，谱写多民族统一国家华丽篇章。
要坚持开放共享。博物馆的基本功能为社会和社会发展服务，新时代博物馆要从场馆和藏品管理者，变为基于文博资源和社会生态圈的构建者、组织者、经营者，既要进一步强化博物馆的主体作用，也要发挥各行业协会开放合作的协同作用。坚持共享与融合发展，积极整合行业内外的资源，向社会公众更多地开放，凝聚起更多力量和广泛参与，更好地推动博物馆高质量发展，实实在在满足人民群众美好生活需求。
各位同事、各位嘉宾，“众力并，则万钧不足举也”。疫情给博物馆的挑战是严峻的，是现实的，甚至可能是长远的，但是我们坚信只要心往一处想，劲往一处使，中国博物馆人必将能够应对各种挑战，把新征程中展现新作为，共同努力把我国建设成为世界博物馆的强国。对此我再谈几点认识。
要坚持改革促发展。2018年中办国办出台了《关于加强文物保护利用改革的若干意见》，有部分省市也陆续出台了具体实施意见和落实举措。近日，审议通过的《关于推进博物馆改革发展的指导意见》，进一步搭建新时代博物馆事业改革的框架。可以说，当前我国博物馆事业改革发展的思想基础、政策基础、实践基础、群众基础更加坚实。当然，我们也清醒地看到博物馆发展仍然存在着在文物资源的阐释、利用不够，基层人才队伍比较薄弱，部分文博单位的管理体制不顺、管理水平不高等等突出问题，需要我们通过改革的办法求真务实、解放思想，直面重点问题，破除体制机制障碍，持续推进各项改革任务落地见效。
这些主要的趋势和新特点需要博物馆人进一步的科学研判，主动应对、主动作为。坚持正确的博物馆发展方向。疫情加剧或者催生了世界经济形态、科技应用、社会关注、公众心里等等的变化，进一步改变和影响着博物馆的发展环境。所以要深入学习总书记关于博物馆工作的系列重要论述精神，站在铸就中华文化新辉煌，为新时代坚持和发展中国特色社会主义提供精神支撑的政治高度，进一步认识博物馆工作的历史使命、政治使命，始终坚持党对博物馆事业的领导，坚持以人民为中心的发展理念，坚持守正创新，结合市情、国情、社情把握我国博物馆发展的新特点和发展定位，切实加大博物馆改革发展力度，更好地发挥博物馆在满足人民美好生活需求。坚持文化自信、提升中华文明影响力，建设社会主义文化强国当中的重要作用。
其三，社会作用发挥有新拓展。博物馆社会功能在进一步彰显，与所服务社区的联系在明显加强，博物馆本地观众比例在快速上升。文化需求本土化现象更加明显，部分博物馆将注意力回转到自己服务的社区、区域或城市，打造更多具有本地特色的内容和服务，推出更多面向本地居民的社区活动，提供更有针对性的文化体验。依托博物馆搭建起居民文化交流、情感交流的社交平台。
现实的关切和人文的关怀更加明显。博物馆行业更加关注正在发生的历史事件，如征集抗疫物证，对集体记忆进行保存与阐释。更加关注社会公平与平等，把目光更多投向少年儿童、老年人、残疾人等弱势群体，积极推出青少年教育项目，依托适合老龄化社会服务，为促进人的全面发展发挥了更为积极的作用。
其次，管理方式有新调整。博物馆的运营管理更加智慧化，具体表现在两个方面：一是内部管理方面，博物馆远程办公、线上培训、网络会议成为常态，提升了工作效率，提高了工作质量。二是对外服务运营方面，预约参观制度得到广泛地应用，智能导览软件、智能防疫宣导机器人等等手段层出不穷，在我们博物馆率先应用。公众参观博物馆更加高效便捷，满意度也在提高。
各位同事、各位嘉宾，新冠肺炎疫情现在在全球还在蔓延，使各国博物馆行业受到前所未有的冲击和影响，在这场危机中我国博物馆人与世界博物馆人一道努力探索、共克时艰，加快推动博物馆行业的恢复与重塑，也呈现一些新趋势、新特点。
首先，服务需求有新变化。疫情催生了博物馆线上需求和服务。随着数字化资源的整合开放，云展览、云直播服务急剧增加，博物馆与虚拟现实、增强现实等技术融合加快。博物馆服务更加便捷高效，具体反映在：一是博物馆提供的场所、场馆、展览、藏品、虚拟展示向公众分享数字化的资源。二是利用社交媒体来传播资讯，组织上线活动，博物馆对社交媒体的利用也在明显增加。三是采取在线直播和观众进行直接沟通，疫情发生后近半数博物馆都开展了直播业务，博物馆与公众对话内容、形式更加多样、更加生动、更加有趣、更加贴近民众生活。
第三，优化供给，大力推进博物馆高质量发展。
当前我国的博物馆发展有几个特点：一是博物馆的体系布局在不断优化，非国有博物馆、行业专题博物馆快速增长，类型丰富、主题多元的博物馆体系初步构建，以省级和重要地市级骨干博物馆为骨干，基层中小博物馆为补充，一个均等化、广覆盖的博物馆发展布局基本形成。博物馆服务国家经济社会发展的作用在日益彰显。二是博物馆的社会功能在不断增强，馆校合作长效机制初步建立。博物馆进校园的项目在文件扎实开展，每年两亿多未成年人走进博物馆，各类弱势群体和低收入者也能够平等享受博物馆丰富多样的文化产品。通过流动博物馆等形式，博物馆主动将展览和教育活动送到社区、送到学校、送到部队、送到乡村、送到边疆地区，普惠均等日益成为新时代博物馆的显著特征。三是博物馆传播辐射力在不断地拓展。大数据、云计算、人工智能等新技术新方法在博物馆的推广应用在日益加快，智慧博物馆建设方兴未艾，文创产品引领国潮消费新时尚，国家宝藏、博物馆说、如果国宝会说话这些节目都在热播，博物馆日益成为创造人民美好生活的多彩元素。
第二，深化改革，努力完善顶层制度设计。
为加快新时期博物馆事业发展的统筹规划，近日中央文化体制改革发展领导小组第九次会议正式通过了《关于博物馆改革发展的指导意见》，明确了博物馆下一步的改革发展的目标任务和实现路径。这为推进博物馆资源更好地融入教育系统，特别是教材教学的重要补充，我们与教育部联合印发了《关于利用博物馆资源开展中小学教育教学的意见》，为实现非国有博物馆民政登记管理与文物备案管理的有效衔接，我们已经与民政部联合印发了《关于进一步规范非国有博物馆备案登记管理工作的意见》。为了贯彻落实中央关于公共文化机构法人治理结构改革的任务，指导推进了全国1051家博物馆建立了理事会制度。
为了引领博物馆事业高质量发展修订印发《博物馆定级评估办法标准》，指导中国博协按照了4新一轮的定级评估工作，国家一二三级博物馆占比扩大。为了进一步完善博物馆领域事中事后监管机制，部署开展了全国博物馆领域“双随机、一公开”的检查，这使博物馆的事业前进步伐惠及每一个计策博物馆。为指导博物馆坚持受正创新，加强馆藏文物当代价值的挖掘阐释，充分发挥博物馆在围绕中心、服务大局中的作用，组织实施了2020年度弘扬中华优秀传统文化，培育社会主义核心价值观主题展览征集推介活动，集中推介了“山高水长唐宋八大家文物精品展”等一大批优秀的展览项目。
第一，以人为本，全力打好防疫攻坚战。
疫情暴发后，全国包括博物馆系统听从总书记、听从党中央指挥，按照党中央统一部署，各地博物馆采取了有力措施，24小时内全国五千多家博物馆陆续向全社会停止开放。随着疫情防控的有效落实，各地博物馆在陆续地通过网上实名预约、总量控制、错峰分时等措施减少人员聚集，我们国家的博物馆运营开放逐步地恢复，观众们开始重新走进博物馆，在世界范围内率先度过最艰难时期。去年博物馆参观总人数达到5.4亿人次，成为全球平均闭馆时间最短的时间，截至目前全国没有因为发生一起因博物馆人员聚集造成的疫情传播，全国博物馆行业没有出现一例疑似或确诊病例。同时我国博物馆人坚决响应党的号召，到社区、到抗疫一线开展防疫物资的募集发放，通过博物馆平台宣传防疫知识、开展抗疫见证物集的收集、展示工作，践行责任担当，弘扬抗疫精神。
五年来，我国博物馆事业发展的顶层设计在不断完善，体系布局在不断优化，社会功能不断彰显。我国从世界博物馆大国向世界博物馆强国迈进的步伐十分稳健。过去这一年是新中国历史上极不平凡的一年，以习近平同志为核心的党中央团结带领全国各族人民取得了抗击新冠肺炎斗争的重大成功。面对战疫情、战复工、战脱贫、战洪水，去年一系列的大战大考，全国博物馆人积极应对、主动作为，中国博物馆迅速恢复、稳步发展，为世界博物馆事业贡献了中国的智慧、中国的方案。在以下几个方面取得了显著成就。
5788家的博物馆当中，一二三级博物馆是由764家增长到1224家，增长率60.2%，高品质的博物馆增长速度高于总量。免费开放博物馆由4013家增长至5214家，增长了29.9%。非国有博物馆数量增长非常快，由“十三五”的1090家增长到1860家，这个增长率70.6%。博物馆陈列的展览数量，由21154个增长至29596个，增长39.9%。参观总人数由7亿人次增长到12.3亿人次，增长率75%，这个数字是以2019年的峰值为依据，因为去年的数据没有太大参考价值。未成年人参观博物馆的人次，由2.2亿人次增长到2.9亿人次，增长率31.1%。从这组数据可以看出，到博物馆去成为中国社会的新风尚。
各位同事、各位嘉宾，非常高兴与各领域的专家和学者相聚北京，共同参加“博物馆的未来”主题论坛，我想借此机会与大家就博物馆未来的发展深入交换意见，共谋新时代博物馆未来发展之道，共商推动博物馆高质量发展之策。
中国的博物馆已经走过了百余年的历史，党的十八大以来以习近平同志为核心的党中央高度重视文物、博物馆事业发展，总书记多次视察文博场所，并作出了一系列的重要论述、指示和批示，亲自部署推动博物馆改革发展，我国博物馆事业发展取得了历史性成就。“十三五”时期，我国博物馆的备案数量由4692家增长至5788家，可以说每两天就有一家博物馆诞生。增长率是23.4%，年均增长率4.3%，总量已经跃居全球前五位，即美国、德国、日本、中国、俄罗斯。这为世界博物馆发展注入了中国的强劲活力。
尊敬的李群局长、王旭东院长、各位领导、各位来宾，女士们、先生们，大家下午好！
作为2021年“5·18国际博物馆日”中国主会场活动的一项重要内容，我们今天相聚在首都博物馆，共同参与“博物馆的未来：新征程 新作为”主题论坛。首先，我代表主办方对大家的到来表示热烈地欢迎！
本次论坛由国家文物局和北京市人民政府主办，北京市文物局、中国博物馆协会和首都博物馆承办。出席今天论坛的领导和嘉宾有：
文化和旅游部副部长，国家文物局局长李群
文化和旅游部党组成员、故宫博物院院长王旭东
北京市文物局党组书记、局长陈名杰
北京市文物局党组副书记、副局长王翠杰
中国博物馆协会理事长刘曙光
中国工程院院士，建筑学家崔愷
苏州市文广旅局副局长、苏州博物馆馆长陈瑞近
中央广播电视总台播音指导，中广联合会播音主持委员会会长李瑞英
华为公司科学家、华为河图总工程师罗巍
清华大学美术学院博士、艺术家泰祥洲
北京大学考古文博学院教授、博士生导师齐东方
首都博物馆馆长韩战明
此外，还有来自国家文物局、北京市文物局、各有关博物馆、高等院校、科研机构的领导和专家学者以及新闻媒体的朋友们，欢迎大家！
本次论坛围绕“博物馆的未来：新征程 新作为”主题展开，我们邀请到国家文物局文博领域的领导和知名专家，还跨界邀请了建筑师、科学家、艺术家、资深媒体人等共同探讨新时代博物馆发展之路。
下面，有请文化和旅游部副局长、国家文物局党组书记、局长李群作主旨报告，大家欢迎。
