市文物局谈“2020北京文化创意大赛文博创意设计赛区赛事活动”

各位观众大家好，欢迎收看首都之窗在线访谈节目，我是主持人媛媛。北京文化创意大赛作为北京特有的文创品牌，已经成为创意创新的集结号、文化领域的风向标、产业发展的助推器，2020北京文化创意大赛文博创意设计赛区赛事活动已于7月28日正式启动，作为连续开展两年的赛事活动，今年有哪些亮点呢？北京文化产业的发展前景如何？接下来我们会用一个小时的时间和您聊一聊。您可通过首都之窗快手号收看参与本期话题讨论。先来认识一下三位嘉宾：
　　北京市文物局二级巡视员哈骏，欢迎您。

哈骏：各位网友好，主持人好。

北京燕山出版社社长、总编辑夏艳，欢迎您。

夏艳：主持人好，大家好。

北京燕山出版社副社长孙玮，欢迎您。

孙玮：主持人好，大家好。

今天我们在暴雨的情况下，三位嘉宾来到现场，是一场老朋友的真爱的访谈了。首先是不是介绍一下2020北京文化创意大赛文博创意设计赛区赛事活动开展的背景是什么样的？

哈骏：今年在去年和前年两届的基础上，和北京市文促中心共同举行的活动，这是我们局第三次参加北京文化创意大赛，指导单位有国家文物局、中共北京市委宣传部、中共北京市委网络安全和信息化委员会办公室、北京市国有文化资产管理中心。合作单位比较多，包括中央美术学院、清华大学美术学院、中国传媒大学、北京科技大学、对外经贸大学等等。今年选了五个方面的主题，一个是传统的项目，还有是北京中轴线文化内涵挖掘与创作、中国24节气文化创意设计大赛、新北京节日礼服，中国古代智力玩具之民间棋等。总的是疫情防控的基础上开展的一次大赛，可以说时间短，但是内容丰富，前期我们做了很多的工作，特别像夏社长和孙社长介绍的情况，您可以大概知道一些具体的内容了。

本届的主题和往届有什么不同，每年都会有一个新主题吗？

哈骏：今年和去年一样，还聚焦在文物·创意·生活三点上，利用文物藏品的内涵挖掘进行创意设计和制作，最后让它融入到生活，让产品能够融入到大众文化生活或者说是融入文化市场，这就是我们主题和去年是一样的。

文化还是离不开生活和传统的背景。

哈骏：是的。

2020年的文博创意设计赛区在赛事的安排上是什么样的情况？

哈骏：赛程安排，今年启动时间晚，正式启动是在7月28日，也就是上月的月底，之前做了很多准备工作。去年大赛结束之后，好多设计单位开始围绕主题做今年的准备了。前期由于疫情影响好多线下活动没有开展，但是线上或者是通过网络渠道把相关的准备工作做的很充分了。特别是选题论证方面，前期已经选了很多的内容，现在大赛没有开始之前，就已经有很多项目在报了。现在开了以后，目前情况大概报了几十件，我们计划到9月20日截止报名，月底之前完成大赛的基本活动，评出一二三等奖和专项奖。

您之前也强调包括我们看到受今年疫情的影响，启动时间晚，线下活动没有太开展，今年的比赛组织和活动安排上，是不是有一个大的变化？

哈骏：是有一个比较大的变化。特别是以前重点的对象是院校设计专业的学生。今年疫情以后大部分学生没有回来，有一些没有在专业来继续学习了，这种情况下，我们把重点的面撒得更广了，可以让社会各界都来参与，包括个人和企业，个人与博物馆，企业与博物馆等等多种方式来培育我们参与创作的队伍，参与大赛的队伍。

谢谢。通过刚才一个小时间段的访谈，大概了解了文博创意设计赛区的基本情况，所以我们快手的网友如果您对文创产品有什么样的建议也可以通过屏幕发给我，包括您喜欢什么样的文创产品，为什么去博物馆，什么样的文创产品让您动心也可以跟我们互动。接下来说一个亮点工作，比赛主题除了延续北京文博文创衍生品还增加了四个内容，一个是北京中轴线文化内涵挖掘与创作、中国古代智力玩具之民间棋、中国24节气文化创意设计大赛、新北京节日礼服创意设计主题赛事，这是基于什么考虑？

哈骏：我们要重点捕捉一些服务大众生活方面有所突出，有所提炼的重点项目。但是怎么样做，如何选择引导大赛的方向也想了很多的办法。确实前期的基础上，总结前两届大赛的基础上，我们的有一些项目还不是特别能和市场接得太紧密，或者是太接地气。我们根据全市各博物馆文创工作的一些基础，另外通过调研觉得咱们新增加的几方面有施展的天地。特别是中轴线申遗，作为市委市政府的重要工作做了几年，效果非常好。相应的活动过程中，我们觉得中轴线的IP怎么产生，怎么通过大赛出现，更好反映中轴线的历史文化内涵，另外和中轴线相关的单位的藏品，或者是文化古迹的文化内涵能不能挖掘出来为文创产品服务，所以我们列为一个主题来做。
　　再有是中国农业博物馆在24节气申请成功之后，他们做了一些细致的工作，提出来自己做大赛，我们觉得能利用北京的资源一块儿来做可能会更好，这样我们联手一块儿来做这个事。
　　第三个是我们刚才说的中国古代智力玩具之民间棋。民间棋的内容范围非常广，据北京益智玩具筹建的老电话博物馆的车馆长讲，民间棋有几百种甚至上千种，以前有不同种类的棋，再提炼完善，从棋具到玩法有所创新，丰富大众的文化生活，从这个角度用传统的、古人的智慧愉悦人们的文化生活，这也是一个思路。
　　最后一个是文化礼服，这也是做了很多的调研提出来的，如果列为这样一个文博大赛的项目可能会更好，所以我们和夏社长一块儿，就把它作为一个项目。

您说的新节日礼服，这是燕山出版社提出来，为什么会有这样一个提议，为什么会举办这样一个赛程的活动？

夏艳：这是两方面，一方面是为了落实两办的意见，《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》，这个意见里面明确指出来，我们要试试中华节庆礼仪，展现中华民族独特文化的服饰。另外一个也是广大人民群众的真实的需求，现在汉服很热，大家非常渴望拥有自己传统民族的服饰。

是不是基于您本人来说，您对传统服饰也是比较热爱的，今天您的衣服也有一些传统文化的元素在里面，您本人对这个传统文化是怎么看的？

夏艳：我个人来讲，从个人倾向来讲，是比较喜欢穿传统服饰，这就是我日常穿的。

这也是平时就喜欢。

夏艳：这个衣服已经穿了几年了。

孙社您这边有什么补充吗？

孙玮：我觉得夏社长已经说的比较全面了，还有一点是出于出版社作为文化单位的使命感，这种使命感既要响应两办的号召，同时也是希望我们所积累的学术资源，能够为普通民众日常生活所服务，所以我说有一点的使命感在里面促使我们想要做这件事情。

节日礼服的设计毕竟是服装，参赛门槛是不是得是服装设计专业的人或者是行业的人来参与？

夏艳：这个在公告里面规定，这次大赛不光是面向专业的服饰设计工作人员，还有相关的服装专业的师生，艺术院校的师生，同时面向广大的服饰设计爱好者，有老话说“高手在民间”。

确实是。这个活动跟传统的服装设计赛事有什么区别？

夏艳：刚才说了，这是为了落实两办的意见做的大赛，最大的区别是以学术为指导，是对中华优秀传统服饰文化的一次实践活动。这次大赛的评委请了国家博物馆知名学者孙机先生做总顾问，顾问还有杨鸿先生、华梅先生、彭林先生等等这样一些知名学者。另外评委的阵容里面，还有搞服饰史的王亚蓉老师，这次评委会的主任赵连赏老师也是服饰史的知名学者。有一些历史的搞理学的学者，除了彭林老师以外，还有王锷老师。另外当然我举的例子不是很全面，一些代表性的学者，像搞服饰设计的吕越老师、李薇老师、袁仄老师等等。从我们的专家团队当中，大家可以看出来导向，对传统文化来做服饰设计。

这里我有一个不专业的疑问，作为新北京节日礼服应该具备什么元素，才能符合定位？

夏艳：元素最主要是两方面，第一方面一定要从我们中国的传统文化出发，这是最重要的一个方面，要借鉴近一百年来的考古发现，中国考古学建立差不多将近一百年，有非常丰富的发现，在这个基础上突出北京特色。第二方面是我们的作品设计必须把传统文化的因素和我们现在的服饰相结合，突出实用功能。

孙社长这边有什么想补充探讨的吗？

孙玮：您好奇的是什么样的节日礼服是符合大赛的期许的作品。其实我觉得专家委员会是有自己的考虑的，我们后面有几场专门的讲座，这是服务于整个大赛本身的，这几个讲座包括礼仪传统服饰，包括北京最近的考古发现，服饰史，传统配饰，这些讲座可以为参赛选手提供借鉴，让他们汲取灵感，有必要让大家通过专业的视角来获得参与此次完全不同的一个赛事的渠道吧。对于我们来说，我们希望这个礼服是服务于未来日常，同时也能立足北京，立足中华优秀传统文化，让大家能够把传统文化赏心悦目展现在世人面前的一个服饰。

我们一直在说日常，可能有一些人对日常有不同的定义，您可能会觉得传统的汉服或者是古装是日常，但是有一些人觉得这是奇装异服，我们怎么定义的？

哈骏：这次我们的题目是叫新北京节日礼服，就是日常也可以穿，主要是针对节日。节日是什么节日？咱们在做方案的时候专家有意见，就是要做传统节日，比如说我们的春节，其他的各种节日。如果说能够有一款形成大众都能接受的就达到目的了，是日常和节日的关系，节日也能穿，日常也能穿。比如说现在的西服和中山装也有类似的比喻，能形成一种新时尚的，能体现北京人新时代气息和素质的服装，我们需要的是这样的。

比如说符合端午节不能挂一堆粽子出去，可能还是需要一些灵感的碰撞。

哈骏：是的。

我们闲聊一个事，既然定义为礼服感觉是正式的，会不会搞一个时装秀，请模特走T台，让大众参与看一看，有没有这样的可能性，是怎么打算的？

孙玮：我觉得刚才媛媛说的这个问题很多人会很感兴趣，说起服装，说起设计很多人会觉得这是时尚圈的事，这就不免和T台走秀有关系。我们做活动的时候也希望能作为比赛成果展示的一部分，未来会有一个展示。当然我们是出于一个老一点的出版社要做这个事有一点出圈的概念，我们是做书出身。我们希望做一些展览，把设计作品做成一些打印稿或者是印刷品，在墙上做一个展示，这是我们最初的一个构想。但我们做这个事情在实践的过程中，包括跟设计师闲聊的过程中碰撞出来，大家都觉得如果后面产生了一些非常好的作品，我们是有所考虑的。当然这是一家出版社一己之力做不到的，包括一些有识之士，有前瞻性，有眼光的企业加盟我们，一起让这件事情从学术落地到普通的生活再到时尚界，这样会形成一个完整的闭环，可以更好地服务于人民生活的美好愿望。

说到新北京节日礼服，给我感觉用的面料更多的是棉、麻或者是刺绣，弄一些涤纶或者是太空棉感觉跟节日礼服不太搭，不知道是什么要求？

夏艳：中国传统是天然面料，我们在平常的服装当中，虽然天然穿着舒适，但是也不应该排斥现代的成果。

我们并不排斥服装的面料和形式，更多的是想把传统文化体现在里面。

哈骏：就是这个意思。

我们快手的网友对于新北京节日礼服有什么样的想法，或者是愿意穿什么样的衣服，觉得里面有什么样的设计，也可以发到屏幕跟嘉宾互动。说了这么多，刚才提到的一些问题，不管是面料也好，不管是元素也好，我更想谈到一个什么问题，就是关于市场转化的问题，新北京节日礼服比如说征集到了，也挑选出了好作品，怎么进行市场转化，有什么样的考虑吗？

孙玮：这个问题我来尝试着回答一下。因为做赛事的时候，因为北京整个文创大赛，文博赛区也得到了一些相关的指导，我们作为其中专题赛事的一部分，也要跟整个精神是要契合的，新北京节日礼服是要在赛事的基础上实现市场化运作的一个过程，我们不是为了比赛而比赛，而是真正让比赛形成作品，更好的落地于市场。进入日常生活，我们设计出来的衣服要能穿出去，就要变成商品，要固化到那儿才有一定的价值。我们从做比赛的时候是本着社会效益优先，我们也希望谋求它未来经济效益，这个不光是为了出版社，也不是为了一个比赛，更多的是使普通的民众能享受到文化，享受到文化自信所带来的福利，这个福利就是文化自信，自己能穿在身上，既觉得美观，又有身份的认同感，又有民族自豪感，就可以形成更好的商品形式。所以我们从做大赛的开始，就在积极与可以合作的企业商谈，商谈未来的转化形式。从知识产权，因为每一件作品都是一个IP，有自身的文化价值和知识产权价值，知识产权要转化为未来的商品形式，这是我们想做到的新的尝试。出版社做文创已经是一种，我们认为是一种IP的转化，这次是一个跨界的转化，不仅仅是出版周边的转化，而是实体解决的转化，通过这种方式来做一个探索，跟更多的实体经济，跟一些企业做联动，真正从设计本身出来的优秀成果实现一个商业的应用，我们正在积极探索各方，寻求有质量的合作。您刚才问到的这个问题也是我们特别希望得到相关支持的，如果有特别感兴趣的，我们也希望跟我们有更好的互动和联系。除了服装以外，有的时候我们需要跳出一个已有的圈子，本身IP是多层利用的方向，我们设计出来的IP作品可以用在虚拟经济，包括我们的游戏，包括其他的包装产品，我认为像游戏里面人物设定，包括传统服饰，传统元素也可以应用于这些新兴产业，新兴产业一样可以应用这些IP，可能不仅限于服装本身，如果说在知识产权应用方面有更多的想象空间，我希望有更多的合作。

快手里面的“扫地僧”如果感兴趣或者是有能力也可以给我们提一些好的建议，参与到我们的大赛活动中，保不齐就会获得我们评委的青睐。接下来问一个特别实际的问题，我们真的有这样的特别好看，又能日常穿着的节日礼服，定价得多少钱才能让它走进大家的日常生活？因为你的文创产品是要跟人们日常结合的。

夏艳：我们希望落地的是大家都能穿得起的大众的礼服。

和材质也有关系，手工的可能会让大众喜欢穿，这是我们追求的目标。

除了女性的服装，男性的服装也应该有。

哈骏：男女都应该有。

我们先来回顾一下前两届的创意大赛的设计产品，一起来看获奖作品的情况。
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这是2018年的获奖作品，接下来我们再来回顾一下2019年的获奖作品。
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从2018年到2019年的变化，我们设计的内容越来越广了。通过回顾这些作品能引出好几个问题，第一个问题是解决市场转化的问题，这些作品里有多少获奖项目进行了市场转化？

哈骏：这两年咱们通过第一届和第二届大赛征集了1300多种报的参赛项目，刚才咱们看的这些都是2018年和2019年两年的获奖作品，包括一等奖1个，二等奖2个，三等奖4个，还有专项奖，这些是当年参赛中由专家按一定的标准评选出来的非常好的作品。还有好多实际上是没有进入获奖也非常好的。在市场转化方面，特别是在2018年，咱们因为刚刚开始做大赛，但是已经开始关注如何把大赛成果转为真正服务于老百姓的文创使用的文化用品。这一块实际上这两年成绩也是非常好的，刚才展示的几项内容，比如说有一个手链，当时说是一种饰品，和建行合作来做的一种节日的纪念品，价钱也不贵，贵金属的1500块，据说现在的销量已经突破一亿了。但是它是因为通过银行的特殊渠道来销售的，所以没有直接反应在大众方面。另外我们的六博棋也产业化了，生产出来供中小学生和古代益智玩具的爱好者使用。老电话博物馆的九连环，还有他们当时的一系列的和益智玩具有关的作品，比如说华容道，新中国成立70周年的棋，生产量还是比较大，最近好多省市都在开展这项活动了，通过我们的大赛真正把中国传统的益智玩具推向全国。去年他们在南京，在陕西都组织相应的活动，推广传统文化的效果也非常好。通过玩，来把传统文化体验消化，这是对青少年教育和对一些特殊人群，比如说残障人士和老年人的业余文化丰富，也是起到了非常好的作用。2019年的获奖文创作品也有很多都已经接触得非常密切，比如一品膏方，北京的《养生堂》也经常做推广和宣传。还有我们和汽车博物馆的印说汽车和印说汽博，已经推广到很多的博物馆，包括南方的一些博物馆也用他们这样的模式。这两年的内容还真是比较多，有一些可能我们都不知道，但是实际上已经产业化，已经取得很好的效果了。前两天我听说咱们2018年参赛的一个雨伞，销量已经突破20万支，这是南方的一家公司在做。还有比如说参赛的时候，有的设计师设计的新的模式的象棋也取得了很好的市场效果，这些都是通过大赛，有一些获奖的影响力更大一点，没获奖的也有相应的市场。

哈骏：这两年咱们通过第一届和第二届大赛征集了1300多种报的参赛项目，刚才咱们看的这些都是2018年和2019年两年的获奖作品，包括一等奖1个，二等奖2个，三等奖4个，还有专项奖，这些是当年参赛中由专家按一定的标准评选出来的非常好的作品。还有好多实际上是没有进入获奖也非常好的。在市场转化方面，特别是在2018年，咱们因为刚刚开始做大赛，但是已经开始关注如何把大赛成果转为真正服务于老百姓的文创使用的文化用品。这一块实际上这两年成绩也是非常好的，刚才展示的几项内容，比如说有一个手链，是一种饰品，是一种节日的纪念品，1500块，销量也非常不错。另外我们的六博棋也产业化了，生产出来供中小学生和古代益智玩具的爱好者使用。老电话博物馆的九连环，还有他们当时的一系列的和益智玩具有关的作品，比如说华容道，新中国成立70周年的棋，生产量还是比较大，最近好多省市都在开展这项活动了，通过我们的大赛真正把中国传统的益智玩具推向全国。去年他们在南京，在陕西都组织相应的活动，推广传统文化的效果也非常好。通过玩，来把传统文化体验消化，这是对青少年教育和对一些特殊人群，比如说残障人士和老年人的业余文化丰富，也是起到了非常好的作用。2019年的获奖文创作品也有很多都已经接触得非常密切，比如一品膏方，北京的《养生堂》也经常做推广和宣传。还有我们和汽车博物馆的印说汽车和印说汽博，已经推广到很多的博物馆，包括南方的一些博物馆也用他们这样的模式。这两年的内容还真是比较多，有一些可能我们都不知道，但是实际上已经产业化，已经取得很好的效果了。前两天我听说咱们2018年参赛的一个雨伞，销量已经突破20万支，这是南方的一家公司在做。还有比如说参赛的时候，有的设计师设计的新的模式的象棋也取得了很好的市场效果，这些都是通过大赛，有一些获奖的影响力更大一点，没获奖的也有相应的市场。

哈骏：都有这样的机会。

我们其他更多更好的设计。

哈骏：没错，我们通过大赛把好的东西选出来，让好的成为主流。

哈骏：没错，我们通过大赛把好的东西选出来，让好的成为主流。

哈骏：是这样。为了让产品实现市场转化，我们提出来可以采用创新的方式，就是合伙人的方式，现在北京的的博物馆做文创的时候受到政策的限制，怎么破解这个题，北京市正在针对文化文物单位建立我们的市级平台，市委宣传部非常重视，经过几轮研究基本成型了，由我们的文创企业来搭建平台，我们的北京文博衍生品创新孵化中心，也要推入这个文创衍生品开发的平台，现在也取得了很好的效果。特别是这两年我们做大赛的时候也是依托这个中心来做的。功能有两个，一个是公众的服务平台，对大众，文物单位，再有是把资源汇集在这里，让设计师在这里很方便取得传统文化的元素来进行设计和开发，这样实际上功能主要靠我们现在北京文博衍生品创新孵化中心来做。这几年初步的成果都是依托在这儿，这个平台在政策引导，创意设计，融资生产，资源整合，售后销售生产一系列逐步完善，争取通过平台更好服务北京地区的博物馆，特别是中小博物馆进行文创开发，是这样的想法。

截止到目前，我们对本届赛事活动的报名情况怎么样？

哈骏：截止到目前，现在我掌握的情况，在整个孵化中心平台报名的企业大概三四十家，从7月28日到现在十天的时间，大部分重要的一些来源还没有报名，因为比如说北京工业大学今年是重点合作对象，另外农业博物馆今年和专业设计机构包括院校有专项作，专门开发24节气的文创产品，一个教授带两个研究生，但是还没有报上来，会比去年少一点，因为今年疫情，另外今年是40天的时间，去年是将近100天，应该比预计好一点。

夏艳：我们从这周开始已经陆续收到投稿作品了，但是我们是希望大家尽量靠前一点，因为要靠后的话，评审时间有限，压力会比较大，感谢各位“扫地僧”。

其实不光是“扫地僧”，可能还是有专业的人士。

夏艳：专业的是多一点。

什么样的文创产品更容易受到公众的欢迎，前两天哈处还给我发了一个长城冰棍，还有之前的冰箱贴，胶带，不知道我们这边的市场转化是什么样的统计？

哈骏：市场需要的实际上效果最好。比如这些能适合大众消费需求的价廉物美的工艺品是一个方向，再有是很好的和日常相结合的，比如说北京文化创意大赛的开幕式推的冰棍，延庆的特色就是长城，可以说在会场是一个爆款，据说现在在八达岭卖得也不错，因为人多。再有是评的一些获奖作品，比如刚才说到的九连环，还有一些棋，销量已经很大了，具体的因为我没有掌握实际情况，我不敢说具体是多少，但是市场前景是不错的。从组织活动的内容和开展活动的丰富性来讲，因为走进社区，开展省级的联赛，前景也是不错。再有是和大众生活密切相关的，刚才说到的一品膏方，还有一些新开创的有创意的产品，比如有钱兔，比如说顺义的北京文创集市上卖得效果也不错。

包括寓意好的“状元及第”也挺受欢迎。

哈骏：对，这样的产品是很受市场欢迎的。

好的寓意，贴近生活，提升修养或者是生活的美学，都会被大众所接受和喜爱。还想提一个问题，也是我做访谈的思考，文创衍生品不仅仅限于实物的文创产品，包括我们看到的获奖作品有一款VR技术是为参展产品服务的，作为商品就是一个保质期的问题，之前大家喜欢一个类型，也许过几年就不在喜欢了，不能天天去博物馆都买胶带，家里得好几个抽屉都装不下。所以我们怎么让文创的衍生品有更大范围的应用，比如说像博物馆的沉浸式展览，VR技术结合起来，可能会更好的服务，让观众有一个更好的体验感。比如说转心瓶不能转起来让大家看，包括前两天看的国博的马家窑展览，这一块我们有没有体现这样的内容呢？

哈骏：现在我们利用博物馆的藏品资源和传统文化元素来做文化创意产品，从广义来讲，可以更宽泛一点，包括博物馆的展览，在组织展览形成一个展览的过程也是做文创的过程，还有博物馆的社教活动，出发点是服务大众的文化生活，满足人们不断增长的精神文化需要。但是怎么做，这几年也做了很多的尝试，从中央到北京市都连续发了相关的文件，北京22家试点文创单位也有新的尝试。9月份将要召开的服贸会上也有展示，22家试点单位的文创产品也要做展示，内容非常广，不光有产品，还有我们计划的展览，还有一些相应的衍生品，有的可能是高技术产品，利用现代的像AR/VR技术来推出的，与人民文化生活相关的，大众需求符合的一系列的文化产品，这些都是我们在目前工作上，也是在逐步要推广，要深化去做的一些事，一句话是要跟市场结合，不断地满足市场需要，让文创能够走进生活，和我们的主题一样，要文物·创意·生活，这是我们始终关注的三个点，让文创产品更好地服务大众，服务于优秀的中华传统文化。

您说的VR技术，结合新北京节日礼服，你拿一个VR穿戴技术试一下看好不好看。

夏艳：我们有过考虑，我们也在想什么样的展陈方式，比如说全息影像，有一部分不一定打样，现在还是计划的阶段，先把赛事完成，再走后面的一步。

我也是早日期望看到成果，因为时间关系再来关注一个问题，说说北京文化产业的发展前景，刚才说这个问题之前，我有一个担忧是什么，您看今年受疫情的影响，大家不愿意走出家门或者是采用云看展的方式，对文创产品的市场销售会不会带来比较大的影响？

哈骏：我们要说博物馆文创产品的前景目标是更好服务广大人民群众的精神文化需要，通过文物内涵挖掘，通过创意转化来服务大众的文化生活这是最终的目标。但是确实有难度，因为你也知道，市场规律和我们引导有关系，但是决定因素还是市场机制，怎么通过大赛真正筛选出来符合市场需求，符合老百姓需要的好的文创产品，特别是落实习近平总书记提出来的让文物活起来，这是我们关注的，要说做到哪一步不是特别好说，但是明天比今天更好。

要扎实往前走。

哈骏：是的。

夏社和孙社有什么补充吗，大赛的期许也可以跟大家聊两句。

夏艳：燕山出版社作为北京市文物局下属的出版社先天有文化创业的基因，所以我们才会举办新北京节日礼服这样的活动，我们希望有更多的人参与这个活动，关注这个活动，到最后能拿出一些大家实用的成果。

孙玮：刚才夏社和哈处讲的关于文创，包括新北京节日礼服都是充满美好愿望的，我相信所有的人都会对这件事有好奇心，也有探索的情怀。我们也有探索的情绪在其中，我们也希望邀请各种有才华的年轻人和有识之士一起做这件事情，让我们中华民族自己的节日有自己的礼服，甚至有自己的衣服来穿，这是一件充满着理想，也充满着激情的事情，希望大家一起来实现它。

愿我们的大赛圆满成功，在评选作品，观看作品，筛选作品的时候充满奇迹，充满发现，充满精细。感谢三位嘉宾作客直播间，也感谢快手网友的参与，本期的访谈就到这里，再见。