澄澈童心裏的大氣象

　　原標題：澄澈童心裏的大氣象

　　《蜜獾莫尼》《章魚拉爾》《小象彼克》雨街 著 上海文藝出版社

　　我始終相信，真正的動物小説對孩子而言有著特殊的魅力，而動物小説的寫作者必要有一顆澄澈的童心。雨街的系列動物小説《蜜獾莫尼》《小象彼克》《章魚拉爾》所擁有的文體特質，可以用“大氣象”來簡而概之。縱觀當下的動物小説，或以紀實之法摹寫科學之真，或圖動物之型假以想像之幻，或借動物之名附以人之倫德。而我以為雨街的這三部，獨以“澄澈”營構了文本的大氣象，有別於當下國內文壇的其他動物小説。

　　面對兒童寫作的文學，對於語言的要求該是最為嚴苛的，與真、善、美是更為接近的。雨街筆下的故事總是在唯美的自然畫卷中鋪展開來。《章魚拉爾》的開篇寫道：“遙遠的加勒比海，波濤涌動，海面上的陽光就像劃著沖浪板不停地向前奔跑著，海上的飛鳥恰似海面上開出的花瓣，被海風吹得在海面上飄舞著。而在這像頑皮孩童一樣活潑的海面下，卻是另一種精而美的畫面。湛藍的天空仿佛不是映襯在海水中，而是和海洋互換了位置，海洋裏的各種魚類，也不像是遊在水中，而像是放飛在空中的五顏六色的風箏，緩緩地移動著。”《蜜獾莫尼》亦有畫如斯：“夜幕下的草原，寧靜而蒼涼，只有稀疏生長的金合歡樹映襯著滿天的星光，像是一棵棵綴滿燈盞的聖誕樹。”《小象彼克》更是詩畫意境凸顯，小公象彼克出生的傍晚：“天空中的雲彩飄浮在稀疏樹林的上空，在夕陽的映照下，像一條條紅色的飄帶，挂在流雲似的樹冠上。”這樣的語言乾淨又靈動，即便成人閱讀，亦會沉醉於詩畫語言的詩性之美。

　　雨街的這一系列動物小説，消解了人作為參與者或旁觀者的視角，還原了動物與自然相依相生、族群間相競而生的情境。《章魚拉爾》第五章告訴我們：皺唇魚作為海洋世界的醫生，對待病魚一視同仁，使得它們備受魚類尊敬。求醫的病魚們遇到危險會第一時間“將皺唇魚醫生帶到安全的地方後把它吐出來，然後才和敵手搏鬥。”拉爾利用自己的靈巧，在虎頭鯨那裏請來了皺唇魚醫生，並借此化解了與虎頭鯨一家的矛盾。《小象彼克》中則寫到母象單瓣花的成長記憶：在稀疏樹林之外，象群如何尋獲水源，如何在危機四伏的生存環境裏享受親子歡愉，如何運用集體智慧與獅群、鬣狗群鬥智鬥勇。《蜜獾莫尼》中更有蜜獾一家與鬣狗鏖戰的慘烈，鬣狗間因為食物與權位而競爭的狡黠與殘酷。這種大自然物種間依生、競生的關係被雨街書寫得通透明朗，既和諧安詳，也危機四伏，更有冷峻殘酷。

　　從大格局上説，任何文學的起始點都在於人。雨街的動物小説儘管最大限度地將動物置於自然之中，凸顯動物本性，但是，這些動物的生存境遇與人的生存境遇並無異處。從學理上説，這三部小説的主題並未跳脫出自然、母愛、成長的苑囿：蜜獾莫尼在父母的和睦中長成仁厚之心；小象彼克在母親單瓣花的悉心照料下長成反哺之心；章魚拉爾的母親因為保護拉爾身受重傷後失去了消息，拉爾是在尋母的過程中長成堅韌之心。但是，在小説中自然的畫境裏，母愛是滋養身心的法寶，成長在拔節中生動演繹了優勝劣汰的法則。而在這三大主題之上，隱藏了作者對於“家園意識”的渴望與構建，這是極為可貴的。從文本的表層結構上看，我們不難發現：小説從情節到細節都遵循“靜-動-靜”的迴環模式展開，靜是寧謐，動是生機；而靜又是和諧之下的凝思，這凝思便是對“家園”的歸結與嚮往。它可能是危險未發生之前的和諧，也可能是危難來臨時對家園的誓死守護，更可以是危機過後對家園重建的矚望。這種大開大合的文本氣象，既是傳統文化因子的潛藏與傳承；更是雨街作為兒童文學作家秉承一顆詩心，對兒童文學進行深入耕耘的哲思與創新。（洪艷）