原標題：傳統戲曲需要“不安分”
2019年9月26日，西子湖畔寶俶山下，一隻“大蝴蝶”翩然起飛，浙江小百花越劇團籌建十餘年的小百花越劇場終於正式開幕。其實，一個劇團有個劇場是情理之中的，但從小百花提供的資料來看，他們並沒有那麼“安分”。
雖然是以“小百花”命名，但這裡除了戲曲之外，還將上演電音、先鋒戲劇、音樂live、藝術電影，打造都市公共文化創意空間。戲曲以往留給人們的印象都是保守、傳統，誰會想到他們的劇場裏居然也給電音、先鋒戲劇、藝術電影留下空間。
其實這樣的“不安分”放在曾經的小百花團長，如今的劇場運營方百越文化董事長茅威濤的身上，倒是再正常不過，她被同行褒貶參半地稱作“一個不折不扣的改革家”，是向崑曲學習身段的“張生”，是在舞臺上大膽剃光頭的“孔乙己”……作為演員，她敢於大膽創新，作為小百花的團長，她致力於推動“越劇都市化”，習慣了在爭議中堅定的前行。也許正是幾十年來不間斷的風風雨雨，讓小百花成長為最有活力的戲曲院團，也讓茅威濤從一個演員變成一個藝術家，一個改革家。
茅威濤曾經提到過自己改革是因為時代已經變化了，戲劇的生存環境變化了，越劇消費的主體變化了，“在這樣的背景下，越劇當然需要重新為自己定位，不能再把自己局限在兒女情長這樣一個狹窄的題材領域，也需要注入人文關懷。”
中國戲曲要繼續保有傳統的榮光，最需要的就是茅威濤這樣眼界開闊又長遠的從業者。慶倖的是，現在正有越來越多的傳統戲曲人扮演著這樣的角色，前不久在國家大劇院演出的王珮瑜、史依弘都有這樣的意識，為傳統戲曲發展探索一片新的空間。
“世界上只有兩種人，一種是喜歡京劇的，一種是不知道自己喜歡京劇的。”王珮瑜的這個金句不知道為京劇吸了多少粉。與許多京劇演員不同的是，王珮瑜不僅只是埋頭研究唱腔、身段，她會利用自己的影響力，為京劇做更多的推廣。史依弘則經常挑戰傳統梨園行裏的規矩，她以梅派的身份挑戰程派的經典，她在京劇舞臺上演繹《巴黎聖母院》，她一人分飾兩角演繹《新龍門客棧》。
要説這幾個演員有什麼共同點，那就是他們都曾因為不夠“安分”而陷於爭議的漩渦，但她們明白自己所做，併為之不懈努力追求。對於今天的傳統戲曲來説，過分的寧靜其實意味著失去活力，“不安分”才能有所發展，這樣的“不安分”分子再來一打吧！（牛春梅）
